1.在保持原有古乐器样式的基础上，对琴马、琴轴、琴弓、琴弦等作了革新。

2.在保持古琴音色典雅的特色上，改良为优美明亮、强弱自如、扩大音量的新乐器。

3.通过演奏的创新，扩大音域（音域可达3个八度以上），具有十分丰富的表现力；并融二胡、提琴、古筝、琵琶等乐器的演奏技巧于一炉，成为一种能独奏、合奏、伴奏，能拉能弹、可捻可拨的时代感强的乐器。

据《旧唐书·音乐志》记载：“轧筝，以竹片润其端而轧之。”

除《旧唐书》之外，宋代陈（日左杨去木右）所著《乐书》(公元1101年成书)也写道：“唐有轧筝，以竹片润其端而轧之，因取名焉。”(见陈《乐书》卷一百四十六)，其状与筝相类。文枕琴与此相似，也是用苇杆轧之。

据《四库全书总目提要》记载：“（日左杨去木右）字晋之，闽清人。绍圣中登制科，官礼部侍郎，事迹具《宋史》本传。”

《宋史》又载：“(崇宁)二年九月，礼部员外郎陈（日左杨去木右）上所撰《乐书》二百卷。”崇宁二年为公元1103年，若陈（日左杨去木右）之记述与当时福建情况相关，那么，轧筝至迟在公元1103年前即已流传福建。

宋代出版的《古代合璧事类备要》一书中的筝条里，也记载了一种叫蓁的乐器：“蓁形如瑟，两头惧方，七弦七柱，以竹润其端而轧之。”

此后，在明代莆田人姚旅《露书》中，又有关于“蓁”的记载：“蓁形似筝，筝十四弦，蓁九弦。筝长今尺五尺，蓁三尺五寸，以文锌为之。俗云：‘筑也。’但筑旧云‘以竹击之。’今用桃技擦松香，以右手锯之稍似击形耳。”(见《露书》卷八“风篇中”)。这一记载与文枕琴的关系更为紧密，一是形状结构似筝，长三尺五寸；二是弦数同为九弦；三是蓁用桃枝擦松香，以右手锯之，文枕琴用芦苇杆涂松香，右手持之。姚旅为“万历中布衣”布衣者，平民百姓也，所见当为乡中情况，由此亦可推得，与文枕琴紧相关联的蓁，在明代万历(公元1573一1619)年间即已流行于莆田。

文艺复苏后，在著名民族音乐专家王耀华、项阳、刘春曙教授，著名二胡演奏家闵惠芬、著名作曲家郭祖荣、李尚清和黄文栋先生的帮助和指导下，原莆田县莆仙剧团音乐工作者黄福安于1979年开始对这一古乐器进行改良和演奏的创新，接着在1983年、1985年、1987年、1999年又相继改良、创新。

1981年起由黄福安用改良后的“文枕琴”连续六届在福建省“武夷之春”音乐会、武夷音乐舞蹈节上获奖，先后又获国家文化部、广电部全国首届民间音乐舞蹈大赛作曲、表演二等奖，全国第九届“群星奖”音乐大赛作曲、表演铜奖，全国第二届大学生艺术节专业组二等奖（其女儿黄丹丹演奏），又培养了继黄丹丹之后的多名新手。

2001年黄福安作曲并辅导的文枕琴小合奏《潮音》获国家文化部全国第二届“蒲公英奖”（政府最高奖）音乐大赛作曲金奖，辅导、表演银奖。2003年又在全国中小学生艺术展演赛上获二等奖。多次在中央电视台、黄河电视台、中央人民广播电台、海峡之声广播电台等媒介播出，并曾出访日本、香港、澳门表演交流。国内外许多专家学者多次观摩并给予高度评价，中外多家报刊、音乐杂志对“文枕琴”都作了详细的报道，并受到省政府的表彰和奖励。

2004年莆田市首届百花文艺奖授予黄福安文枕琴演奏曲《潮音》“特别荣誉奖”（最高奖）。2007年5月被列为市首批“非物质文化遗产代表作”保护项目名录。现在比较著名的文枕琴曲目有独奏：《思念》《湄屿潮音》《港湾遐想》《幽谷清音》《海峡女神》；小合奏《潮音》；与唱相融的《一斛珠》《海峡通途》《清风颂》等。

文枕琴的成功改造，不仅促进了海内外进一步了解“文十番”的宝贵丰富的文化遗产价值，而且传承了民间优秀音乐文化，使古老乐器焕发青春，在乐坛上增添光彩。

1.学术价值。文枕琴改良创新，弘扬了民间传统文化，提高了古老乐器的历史文化价值，为中国音乐史谱写新篇。

2.实用价值。文枕琴对民间古乐的发掘、抢救、保护及发展，对凸显古老文化精要，增添群众精神文化生活，构建和谐社会具有重要意义。

从现存的涵江民间古乐“文十番”的传承及“蓁”（轧筝）的遗存资料看，现存资料仅知20世纪40年代演奏“蓁”的乐师有“郑山里（塘头三股村人）、郑金鸾（塘头三股村人，20世纪80年代仍邀请演奏）、郑立章（塘头三股村人，20世纪90年代仍邀请演奏）、郑下吾（哆头哆中村人）”。1963年，莆田县文化馆原音乐干部黄文栋带“文十番”节目赴泉州参加晋江地区第一届曲艺会演，1978年黄福安帮助重组塘头“文十番”队，1979年起黄福安开始对“文蓁”进行了多次改良创新。

1.文枕琴作为传承民间古乐的新事物尚未被社会更深了解和接受。

2.虽然制作一批文枕琴，培养了新手，但在专业演出上仍然缺乏足够的人力、物力。

3.在现代音乐冲击下，文枕琴不如传统民乐如二胡、古筝等受到喜爱和普及。

2022年，被列入“福建省第七批省级非物质文化遗产代表性项目名录”，序号第11。