15世纪初叶，意大利文艺复兴运动兴起。文学和艺术飞跃进步，引起一批人爱好自然，追求田园趣味，文艺复兴园林盛行，并逐步从几何型向巴洛克艺术曲线型转变。文艺复兴后期，园林甚至追求主观、新奇、梦幻般的“手法主义”的表现。

17世纪，园林史上出现了一位开创法国乃至欧洲造园新风的杰出人物——勒·诺特（AndreLeNotre1613-1700），法国园林即由他开创。中国称之为古典主义园林。勒·诺特的造园保留了意大利文艺复兴庄园的一些要素，又以一种更开朗、华丽、宏伟、对称的方式在法国重新组合，创造了一种更显高贵的园林，追求整个园林宁静开阔，统一中又富有变化，富丽堂皇、雄伟壮观的景观效果。在中国的圆明园，由于乾隆皇帝的猎奇，也建造了模仿法国园林的西洋楼。

17、18世纪，绘画与文学两种艺术热衷于自然的倾向影响了英国造园，加之中国园林文化的影响，英国出现了自然风景园。以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、成片成丛自然生长的树木为要素构成了一种新的园林。18世纪中叶，作为改进，园林中建造一些点景物，如中国的亭、塔、桥、假山以及其他异国情调的小建筑或模仿古罗马的废墟等，人们将这种园林称之为感伤主义园林或英中式园林。

欧洲大陆风景园是从模仿英中式园林开始的，虽然最初常常是很盲目的模仿，但结果却带来了园林的根本变革。风景园在欧洲大陆的发展是一个净化的过程，自然风景式比重越来越大，点景物越来越少，到1800年后，纯净的自然风景园终于出现。

19世纪上半叶的园林设计常常是几何式与规则式园林的综合。19世纪末，更多的设计使用规则式园林来协调建筑与环境的关系。艺术和建筑业在向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能、以人为本的设计。

19世纪，造园风格停滞在自然式与几何式两者互相交融的设计风格上，甚至逐步沦为对历史样式的模仿与拼凑，直至工艺美术运动和新艺术运动中导致新的园林风格的诞生。 受工艺美术运动影响，花园风格更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。这种风格影响到后来欧洲大陆的花园设计，直到今天仍有一定的影响。

新艺术运动的目的是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。新艺术运动中的另一个特点是强调园林与建筑之间以艺术的形式相联系，认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”。

佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织业为主→资产阶级阵营壮大→美第奇家族脱颖而出→进入市政府机构→君主姿态荣登统治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学者与艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学者、文人、美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动的人文主义者。

·推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出来→多彩多姿的大自然→田

园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。

克累森兹的庭园设计方案

·13世纪末克累森兹著《OpusRuraliumCommodorum》。克累森兹在该书中将庭园分为上、中、下三等，并就这三等庭园提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级更是他论述的重点。

·他指出：这类庭园的面积以20英亩为宜，四周围墙，在庭园的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池的舒适的居住环境。庭园的北面种植密林，这样即可造成绿树浓荫，又可使庭园免受暴风的袭击。

·在庭园设计书很少的当时，该书在向人们灌输田园情趣方面具有不容低估的作用。

文豪与园林

·在佛罗伦萨，竭力培植人文主义思想的三大文豪但丁，皮特拉客，薄伽丘，对园林都怀有非同寻常的爱好。

·在整个14世纪，三大文豪向人们畅叙了充满美与舒适宜人的别墅生活的快乐。

·到15世纪，建筑师阿尔伯蒂在《DelGovomodellaFamilia》一书中赞美了别墅生活。1434年出版的《DeArchitectura》中，他论述了理想的园林。

阿尔伯蒂的园林设想

1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘。

2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。

3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭。

4.延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路造成一片绿荫。

5.在园路上点缀石或者陶制的花瓶。

6.在黄杨树种植拼出主人的名字。

7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。

8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。

9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。

10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。

·第一个实施阿尔伯蒂的设想，造庭园中造出用树木围起来的草坪小区的是秘园，这

种形式为意大利庭园所沿袭。

·阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。

·阿尔伯蒂还一反古人所偏爱的厚重感，

除背景外，他极小在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种明快感。

文艺复兴初期的代表园林

·碦累吉奥别墅（V.Careggio）

·卡法鸠罗别墅（V.Cafaggiolo）

· 索勒的美第奇别墅（V.MediciatFiesole）

·波吉奥·阿·卡亚诺别墅（PoggioaCajano）

·萨尔维亚提别墅（V.Salviati）

·卡斯特洛别墅园（VillaCastello）

·意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三个时期，意大利台地园可以相应的分为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段的三种特征。

·初期以卡斯特洛别墅园（VillaCastello）为例说明。该园位于佛罗伦萨西北部，是美第奇家族的别墅园，初建于1537年，虽实践稍后，但它体现了初期简洁的特点。

卡斯特洛别墅园（VillaCastello）的具体特点

1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台地园。一层为开阔的花坛喷泉雕像图，二

层是柑桔，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。

2.布局为规则式。中轴线贯穿三台地园。

3.典型的花木芳香园。

4.带有精美的雕像喷泉。

5.秘密喷泉。

6.洞室。遮阴凉爽需要。

7.动物雕像。

8.大水池。

文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征

·选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。

·多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。

·建筑风格保留一些中世纪痕迹。

·建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比例和尺度。

·喷泉、水池作为局部中心。

·绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。

文艺复兴初期的植物园

·对植物学的浓厚兴趣→古代植物学研究与药用植物的研究→用于科研的植物园

帕多瓦植物园与比萨植物园

帕多瓦植物园：2公顷，园地呈直径84米的圆形，分成16个小区，各区又分成许多几何形植床，由一属或一种植物组成。首次引进的植物有凌霄、雪松、刺槐、仙客来、迎春花以及多种竹子等。

比萨植物园引种了七叶树、核桃、樟树、日本木瓜、玉兰以及鹅掌楸等。

由于帕多瓦和比萨植物园的影响，在佛罗伦萨也相继建了几个植物园，并且波及到欧洲其他国家。如1580年德国莱比锡植物园，1587年波兰莱顿植物园，1597年英国伦敦植物园，以药用植物为主；1635年巴黎植物园。

文化背景

15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中心的地理优势，文化基础受到影响，人文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地。

·16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世（PapeJuliusII1443-1513）保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。

·尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。

·代表作为梵蒂冈宫。

·总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第奇家培育起来的；16世纪的文艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。

代表庭园

·望景楼园（BelvedereGarden）

·玛达玛庄园（VillaMadama）

·美第奇庄园（VillaMediciatRome）

·法尔奈斯庄园（VillaPalazzinaFarnese）

·埃斯特庄园（Villad’Este）

·兰特庄园（VillaLante）

·卡斯特罗庄园（VillaCastello）

·波波里花园（BoboliGarden）

·位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特，他建造了中心喷泉。

1.风格统一

2.台地完整

3.水系新巧

4.高架渠送水

5.围有大片树林

文艺复兴中期意大利庭园特征

·16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡上，构成若干台层，形成台地园。

1.有中轴线贯穿全园

2.景物对称布置在中轴线两侧

3.各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。

4.建筑有时作为全园主景位于最高处。

5.理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水等，秘密喷泉，惊愕喷泉等

6.植物造景日趋复杂

7.迷园，花坛，水渠，喷泉等日趋复杂。

· 15世纪初，人文主义运动兴起古代复兴活动，使别墅建筑以佛罗伦萨为中心兴盛。

· 16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭园成熟。

· 庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克（Baroque，奇异古怪）方向转化，半世纪后，

即从16世纪末到17世纪庭园进入巴洛克时期。

建筑的巴洛克化

· 与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米开朗奇罗。

· 特征：

一反明快均衡之美，过分表现杂乱无章及繁琐累赘的细部技巧，喜用太多的曲线来制造出有些骚动不安的效果，装饰上大量使用灰色雕塑、镀金的小五金器具、彩色大理石等，竭力显出令人吃惊的豪华之感。 巴洛克化庭园的特点

1、庭园洞窟：原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式，造成充满幻想的外观，后被引入庭园。庭园洞窟采用天然岩石的风格进行处理。

这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同，前者在于标新立异，后者是真正来自酷爱大自然的观念，是发自内心的欣赏大自然之美的产物。

2、新颖别致的水景设施。 水魔术法（Water magic）： 水剧场（Water theatre）：用水力造成各种戏剧效果的一种设施。 水风琴（Water organ）：利用水力奏出风琴之声，安装在洞窟之内。 惊愕喷水（Surprise fountain）：平常滴水不漏，一有人来便从各个方向喷水。 秘密喷水（Secret fountain）：喷水口藏而不露。

3、滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整形树木做成的迷园，也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。

4、线条复杂化。花园形状从正方形变为矩形，并在四角加上了各种形式的图案。花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。

阿尔多布兰迪尼别墅园（Villa Aldobrandini）

· 始建于1598年，1603年完成。它位于罗马东南的一个山腰处，为红衣主教彼埃特

罗·阿尔多布兰迪尼所有。

· 该园的精华之处是别墅对面的水剧场，水剧场作有壁龛，内有雕塑喷泉，（过去有水风琴），后面为丛林，在丛林中轴线上布置有阶梯式瀑布、喷泉和一对族徽装饰的冲天圆柱等。

意大利庭园的总特征

· 意大利庭园为台地建筑式园林。

· 立面特征：台地由倾斜部分与平坦部分组成。一般来说，城市近郊别墅因坡度平缓

而层数少占地面积广；乡村的别墅相反。尽可能将建筑建在高处，但有时位于中部，有时位于低处。

·庭园的细部通过轴线对称的布局。以花坛、泉池、台地为面；园路、阶梯、瀑布等为线；小水池、园亭、雕塑等为点。都强化了对称性。

·色彩：以常绿树为主色调，其间点缀了白色的各种石造建筑物、构筑物及雕塑。丛林与花坛部分采用了明暗对比的巧妙处理。

意大利庭园的总特征（2）细部

1.园门：宽敞，安装铁花门扇，门柱顶上有装饰。

2.台地：多为斜坡上建成，有时在平地上堆成。

3.阶梯：阶梯各种各样。

4.栏杆：台地边使用，有时为池泉与花坛周围。

5.庭园植物：以树木为主，或地栽，或盆栽。

6.喷泉：意大利庭园的象征。

7.壁泉：设在当土墙上的喷水。

意大利庭园的总特征（3）细部

8.阶式瀑布

9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。

10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。

11.铺地：16世纪才出现，形式多样。

12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作背景，周边用整形树木围起来。

13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于现在的小型美术馆。

对法国园林的影响

·1495年，查理八世到意大利“那波里远征”，军事上失败，但带回了意大利的艺术家、造园家，改造了城堡园，后在布卢瓦建台地式庭园，但仍围厚墙围起的城堡式。

·从法兰西斯一世至路易十三（约1500-1630），法国吸取了意大利文艺复兴成就发展了法国的文艺与园林，培养了法国造园家。

对英国园林的影响

·受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、法国的庭园样式，但结合英国情况，增加了花卉的内容。

意大利文艺复兴时期园林主要植物

熊果（Arbutus unedo）

意大利伞松（Pinus pinea）

欧洲板栗（Castanea sativa）

三球悬铃木（Platanus orientalis）

柑橘（Citrus spp.）

地中海柏木（Cupressus sempervirens）

圣栎（Quercus ilex）

薰衣草（Lavandula spp.）

迷迭香（Rosmarinus officinalis）

油橄榄（Olea europaea）

桂叶荚蒾（Viburnum tinus）