——斯蒂芬妮·达丽参加的狂欢Party是在电影公司的经理家的地下室拍摄的。

2006年圣丹斯电影节沃尔都·萨尔特(Waldo Salt)编剧奖。

2006年圣丹斯电影节陪审团奖提名。

2006年杰克逊·霍尔(Jackson Hole)电影节最佳导演。

2006年瑞士洛迦诺国际电影节，爱波·塔布琳(Amber Tamblyn)获得最佳女演员的美洲豹奖。

2006年伍德斯托克电影节，哈斯克尔·韦克斯勒(Haskell Wexler)获最佳摄影。

2006年杜维国际电影节官方选择奖。

2006年爱丁堡国际电影节官方选择奖。

【关于影片】

有关《斯蒂芬妮·达丽》的灵感出处，编剧兼导演希拉里·布洛芙(Hilary Brougher)的回答可谓言简意赅：“在拍摄完《偷偷摸摸的日子》(The Sticky Fingers of Time)之后，我就一直想写一个由角色驾驭故事的电影本子，可以说，《斯蒂芬妮·达丽》就是一个影响与改变的集中体现，代表着我们所认识的自我与我们突然发现的自我的冲撞与矛盾。我一直在思考‘拒绝承认’到底应该有一个什么样的具体概念，尤其是在文化与法律出现了某些相悖的情感理论时。有人将青少年称为人生中‘最完美的时期’，但是我对这种表相下隐藏的秘密要更加感兴趣一些，所以在我的意识形态中，斯蒂芬妮这个角色就应该有着16岁少女的外形，可是生活对于她来说，并不美好，而是粗暴且残酷的。在我刚开始写这个剧本的时候，报纸上连续出现那种‘学习成绩优异的乖乖女向家人隐瞒了自己已经怀孕’的新闻头条……我当时就想，这是一个非常值得探索的社会问题。”

确实，如果你从报纸上看到类似的新闻，肯定能感受得到希拉里·布洛芙心中的悲哀，但是，这些发人深省的案例，在近几年来却呈持续上升的趋势。当布洛芙描写斯蒂芬妮在拒绝承认、隐瞒事实、自我失控中的努力与挣扎时，却发现这些问题并不只出现在未成年的少女身上，也可以让一位成年的女性筋疲力尽：“于是，琳迪就卷入到斯蒂芬妮的案件中来，这个角色的原型糅合了我众多好友的特点，他们惟一的共性就是，都已为人父母，正在经历着身体、情感与精神上的深层挑战。”女人在怀孕的时候，本来就是一个自我迷失和再发现的过程。同时，还要克服一些生理上的问题，作为一位未来的母亲，你希望每一件事都能够做正确，结果还是受到了自然与命运的力量的支配。另外，布洛芙也让自己生小孩的经历，成为影片的一个组成部分：“我发现，剧本一旦交插了两个女人的命运，故事的发展就变得迅速起来，但是为了给这两个角色之间找到一个相应的平衡点，却也着实花了我不少的时间。在剧本完成后不久，我也怀孕了，并且在随后的两年时间里一直忙于随之出生的一对双胞胎……我只能在孩子们睡着之后的零星时间里精炼和修改我的剧本，所以这个过程才会异常地缓慢。”

因此，我们可以将整部影片抽离出来两个单独的故事：其一属于斯蒂芬妮，她的故事主要展现在记忆的闪回画面中，那里明白地表现了是什么导致她拒绝承认自己的怀孕，至于现在，她只是一个失去了孩子的可怜母亲；另一个属于琳迪，她对现实的否定，更多是来自于她的过去所失去的一切--由于她们都被生活夺走了一些东西，所以两人的命运是殊途同归，那就是让自己重新“完整”。能够在影片的结局处找到答案，不仅对斯蒂芬妮和琳迪来说意义非凡，还包括正在观看影片的人。

最终，斯蒂芬妮愿意对所发生的事情负起相应的责任，这是一个与“信仰”有关的过程，信仰可以帮助她找对生活之路，即使是在没有人帮助她的情况下。这也是为什么影片将会结束于它开始的地方，而不是什么一个星期或一年之后。斯蒂芬妮的信仰是否与所谓的“真相”相匹配？对于这个问题我们可能永远都得不到正确的答案，希拉里·布洛芙表示：“在我调查研究过的几个真实案例中，很多东西本来就是模棱两可的，相似的情况也会发生在琳迪身上--她承认自己背负了巨大的精神压力，必须用自己的信仰和感觉表达出来，也是时候重新做一些选择了。斯蒂芬妮和琳迪的故事，显示出我们的生活本来就是不确定和未知的，但这就是生命的本质。”

【关于社会问题】

影片所关注的都是一些现在最热门的焦点问题：堕胎；青少年的性教育；故意使初生胎儿致死，是否可以归于谋杀……

显然，导演希拉里·布洛芙无心去传递一些大家都知道的信息，只是想对目前这种状况提出质疑--这些疑问是很难找到答案的，但却是《斯蒂芬妮·达丽》一个组成部分：当道德上出现了无法确定的界线时，我们应该如何处理呢？虽然斯蒂芬妮是一个有血有肉、真正的人，但她却生活在一个似是而非的世界里。布洛芙就是想借助影片表达这些存在于现实社会中的问题：“影片的结局处并没有‘审判’斯蒂芬妮，这是非常重要的，因为有了‘审判’，就意味着‘结案’，表示斯蒂芬妮的故事结束了。然而，我希望这个故事可以继续下去，所以我留给观众一个开放式的结局。”

那么，这部影片所要讲述的，是否是正面的生活、正面的选择？在希拉里·布洛芙看来，答案显然是肯定的：“虽然我无法断言，但我相信我所要讲述的生活，是积极向上的。在斯蒂芬妮的故事中，最大的悲剧就是她认为自己没有任何能力，所以也没办法负担任何责任。她看到自己与这个世界的联系是非常脆弱的，所以想要努力地保护它，这种被动性实在是太强烈了。我认为，我们经常拒绝给青少年实践和学习社会责任感的机会，是非常错误的认知，因为只有这样才可以有效地帮助他们进行自我控制，而且过度的保护，往往会产生适得其反的结果。”

相信也只有到了希拉里·布洛芙手中，《斯蒂芬妮·达丽》所要传达的简单内容才会变得如此复杂且野心勃勃。故事有效地建立了一个描写母性的平衡结构，两位主角在互相交谈之时迅速产生了共鸣--当一个人的体内孕育了一个新生命的时候，到底意味着什么？兼具了期待与失去、希望与失望的过程，总能创造出一种十分有情感冲击力的风格，可以说，布洛芙注入给整个故事一种有限但非常美好的沉思，对于观众来说，这可能是一些非常陌生的感觉，但是布洛芙最不想获得的，就是任何意义的同情。

上映发行日期

美 国 2006年1月21日 ..... (Sundance Film Festival)

瑞 士 2006年8月9日 ..... (Locarno Film Festival)

法 国 2006年9月8日 ..... (Deauville Film Festival)

奥地利 2006年10月20日 ..... (Vienna International Film Festival)

以色列 2007年1月19日 ..... (TV premiere)

德 国 2007年2月9日 ..... (European Film Market)

美 国 2007年4月20日 ..... (New York City, New York)/(limited)

制作发行上的信息

制作公司：

RedBone Films

Silverwood Films

发行公司：

Bleiberg Entertainment ..... (2006) (non-USA) (all media) (sales agent)

Regent Releasing [美国] ..... (2007) (USA) (theatrical)

Liberation Entertainment ..... (2007) (USA) (video)

其它公司：

Cinetic Media [美国] ..... sales

Goldcrest Post Production New York ..... audio mixing/on-line editing

爱波·塔布琳以一种安静、感人的方式，使得她的角色斯蒂芬妮·达丽拥有一种超凡脱俗的力量。

——《纽约时报》

影片避免了心理医师与病人之间的那种问与答的调查方式，而是让两个女人做着情感上的交流与互动。原来女人们都地把怀孕所经历的痛苦和困难默默地埋藏在心里。

——《芝加哥太阳时报》

爱波·塔布琳和蒂尔达·斯文顿之间建立了非常坚固的表演互动，既不会过分浮华卖弄，也不会过于感伤脆弱，而是对她们的角色奉献出了难能可贵的真诚与坦白。

——《好莱坞报告》

一个短篇故事被硬性地抻成了一部电影长片，节奏过于缓慢，由于主要问题一直没有得到明确的答案，随着影片接近尾声，其吸引力也在逐渐减弱。

——《纽约邮报》