2001·麦克白·006

2001·沃伊采克·010

2002·驯悍记·012

2003·告别无羁的长夜·014

2003·四川好人·020

2003·审问记·024

2005·38线游戏·080

2006·枣树·082

2007·掠夺·084

2007·未完待续·086

2007·海与阳伞·090

2008·达人未爱狂想曲·092

2008·2008罗密欧与朱丽叶·094

2008·西游记·096

2008·牺牲·098

2008·东游记·102

2008·8008·104

2008·采访记·112

2008·在变老之前远去·116

2008·鲁迅二零零八·144

2009·十个人的夜晚·146

2009·小社会·186

2009·太阳·弑·206

2009·时间的代价·214

2009·一出梦的戏剧·218

2009·泄密的心·226

2009·壹光年·240

2009·卤煮·262

2009·马前马前·308

2010·斯德哥尔摩冒险家·310

2010·在奥利亚克·312

2010·月光·316

2010·背叛·318

2010·回家·320

2010·受诱惑的女人·322

2010·bravo！伟大的生活·358

2010·陌生人·360

2010·主义横行·362

2010·缺席·384

2010·被隐匿的风景·394

附录·尚需老老实实的做戏（顾雷）·400

附录·当下的戏剧生态和我们的文化选择（邵泽辉，黄盈）·402

附录·身体剧场（赵川）·408

附录·看《小社会》试演后薄小波与赵川的对话·412

附录·我独行，我偏离（康赫）·416

附录·部分新锐戏剧演职员表·423

后记·《新锐戏剧档案》编后记·427

孟京辉10年前编著出版的《先锋戏剧档案》是一次总结，是对已经确立影响力，在美学探索、戏剧实验等方面已卓有成果的中国当代戏剧，尤其是林兆华、牟森、孟京辉3位戏剧导演的褒奖。现在出版的《新锐戏剧档案》则是一次记录，旨在留下这10年来新一代戏剧人有价值的探索痕迹，既备将来查找，也可用作今后实验戏剧走向的一个瞭望。一句话，《先锋戏剧档案》是一个已经完成的句号，《新锐戏剧档案》是尚未完成、因而预示着更多可能性的逗号。

也因此，《新锐戏剧档案》一书的整体编辑、设计思路即为“典藏未完成”，一方面充分表现出顾雷、何雨繁、黄盈、康赫、李建军、李凝、裴魁山、邵泽辉、赵川、赵淼等10位导演正当创作盛年、尚在路上，他们的戏剧美学探索“尚未完成”。另一方面，有力突出了在商业化大潮裹挟下，这些探索的艰难与可贵，这些探索因为自身的冲击力而具备的“典藏性”。

基于此，封面采用了320克白卡纸覆纱布无书脊开放式装帧，类似于一本精装书没有完成外面糊上硬板的最后一道工序。封面与封底选用了10位导演对戏剧理念的阐述、对具体一部戏剧生成过程的描述、他们导演作品受到的评价、对于舞台演出细节的种种回忆等等。为了尽可能呈现原始的、没有外来力量的粗暴干涉的感觉，这些文字全部来自书中内容，连封面上必须体现的“新锐戏剧档案，孟京辉编，作家出版社”等字样也要从上述文字里面找。其他的文字都还好说，要从一帮戏剧人的文字里找出“出版社”3个字还真是不容易，好在康赫叙述自己戏剧生涯的《我独行，我偏离》一文中，讲述他另一个身份“小说家”在寻求小说《斯巴达》出版过程中的波折时，提到了几家出版社的兴趣与毁约。随便说一句，这部原名为《一个南方生活样本》的小说，因其对乔伊斯《尤利西斯》的致敬以及在汉语叙事方式上的突破，随着时间的流逝，奠定了至今只有一部小说公开出版的康赫在小范围内的“卓越小说家”的影响与地位。不过这部小说艰难的出版过程、出版后未受到应有的重视等情况，促使康赫从2003年开始戏剧导演的创作，2010年，他还根据《斯巴达》第十章改编演出了《受诱惑的女人》一剧。本书中收入了该剧剧本，读者当能借此一窥康赫的语言能力与叙述魔力。

封面的思路与实施，随着整本书的进展而不断具体起来，但内文按什么顺序编排，则从一开始就让人伤脑筋。编排方式不仅决定了读者用什么方式进入这本书，更对读者用什么样的眼光感知与判断这10年新锐戏剧的发展历程有着至关重要的影响。编辑看重10位导演的创作个性、“先锋戏剧”之后的“新锐戏剧”导演面临的集体性问题以及解决方式，甚至还将全书收录的42部剧按照一个规范剧本的方式，编成了一出四幕戏的框架。设计师则力求以平面的图书还原戏剧的剧场感与立体感，因而对于排练照片、演出剧照、设计草图等画面性内容特别强调。几经讨论，最终寻找到了一个看似随意却最具包容性与开放性的方式。全书按照时间顺序编排，每一位导演、每一部戏剧都依据第一次演出的时间，放在时间坐标上。其他的观看方式也同时展示给读者，以便为读者提供不同的进入路径。于是，最后这本书少有地出现了7个目录，除了正文前面的“时间顺序”外，另外提供按导演分类、四幕戏结构、创作手段3种主题目录，以及剧本、剧照、资料3种资料目录，依据这些分插在书中不同地方的目录，读者可以在本书中不断跳跃、来回，获得各不相同的阅读感受。

书中另外还有一些或隐或显的细节体现了上述编辑与设计思路，比如每一页上端的时间线，用虚实线标出该页内容的时间标点。在每一页订口处，表明了该页内容究竟属于剧本、剧照、资料之中哪一种的性质。订口更是用了一种设计上称为“爬坡”的明暗技术手段，使得全书合在一起，能在切口处看见“剧本、剧照、资料”3种类别，读者依据这3种类别的明暗就能轻易判断某一页的内容的具体分类。需要留点悬念的是，书中还有一处细节，特意完成了一半，留待读者动手完成。

拿到样书后，孟京辉说：“封面上的纱布，让人想起伤口，想起止血与包扎，手指在网格状的纱布上抚过，纱布纤维与一个个格子，又让人有停留下来的欲望。”这句诗意的评价如果挪到设计思路与体现上来，可以说，前半段说的是“未完成”，后半段隐含的是“典藏”。有兴趣的读者，还可以找到同时间出版的增补版《先锋戏剧档案》，这本书的编辑与设计思路是“疯狂生长的经典”或者说“生长中的已完成”，两本书一黑一白，不仅与其内容相称，甚至对其内容有着提升作用。就算不看内容，单就物理呈现而言，也是美好的享受。