更新时间：2023-12-12 17:14
在“总结的季节”的20世纪60年代之秋，新闻记者野泽和女子学校学生玲子结婚了。在婚宴上，见到过去的同学和朋友，大家不由得回忆起参加过学生运动和以后接近保安斗争的友人。新郎野泽就是学生运动的领袖，现在自称领导运动的先锋是共产党员中山。而牺牲的却是中山等共产党员领导下的高尾——他以前被称作极左冒险主义，后被追究责任而自杀。“漏网者”是新郎的朋友宅见等人，“捣乱者”为新娘玲子和他的朋友太田等。她们是20世纪60年代安保条约后抬头的新左翼运动参加者。中山说安保斗争失败的原因之一是要让那些没有走上“统一团结”轨道的人，回到这条路线上来。中山这篇长长的演说，仿佛是在弥漫的树林中穿行，越来越不着边际了。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
创作背景、主题、过程
1960年大岛渚连续推出了电影《青春残酷物语》和电影《太阳的墓场》，之后拍摄了《日本之夜与雾》。该片以安保斗争为背景，内容批判斗争过程失败的学生和日本共产党，正好响应因20世纪60年代日本与美国签署了安保条约，而引起大学生普遍高涨的反美情绪。
该片是大岛渚在松竹映画的最后一部电影，也是在大制片厂的最后一部电影，其后他的新浪潮电影观念，个人政治立场，对青年运动的认识暴露无遗。由于预算有限，片子简约节制，外景很少，几乎在室内完成。片名《日本之夜与雾》是向阿仑·雷乃1955年的电影《夜与雾》致敬。大岛渚在1961年《电影旬报》上讲——《日本之夜与雾》只有43个镜头。这就是原则上所说的一个场景一个镜头。该片从第一场到第三场戏之间，用时10分钟不到。
影片上映、停映
影片上映第四天，直接促成了右翼少年刺杀日本社会党委员长的政治事件，松竹公司迫于压力，将拷贝收回停映。松竹公司解释为票房不佳，但大部分评论都认为某政界人物向松竹施加压力，要求停映。大岛渚大感愤怒，离开松竹公司，成立了独立电影公司创造社。影片停映后不久，大岛渚与小山明子结婚，婚宴现场来了数百位日本电影界人士和记者，大家私下议论停映事件的情景，如同该片的现实版。
《日本之夜与雾》独具大岛渚的空间、时间、叙事构想，极度限制当中发挥了天才般的创作自由。通过镜头移动、空间切换、人物转场，就以极其简约有力的方式利索地交代了社会背景、人物性格，亮出了鲜明的导演风格。（《新京报》评）
《日本之夜与雾》是大岛渚第一部完全的政治电影。也被称为松竹新浪潮的开山之作，虽是激烈的党内斗争，但是大岛渚却以一种独特的方式完成了此片。46个镜头，一场一镜，完全的第三方视角，独立于党内人士之外的视角不仅展现了这场激烈的政治斗争，也表明了大岛渚独立的态度。这种独立的态度，不仅是之于日本共产党，在其后的作品中，更是之于整个日本，大岛渚虽是一个日本人，但却可以以一个非日本人似的第三者视角去审视战后日本政治社会现实。（搜狐娱乐评）