更新时间：2024-06-24 15:08
《明皇避暑宫图》气势非凡的华清宫依山邻水而建，依山势层层覆压而上，阁榭台殿林立，高门回廊穿插无际，殿庭深处，门廊洞开，屏风帐幔围护，只见侍卫、执事人员来往不断，更见繁华的景象。前景部分为门廊建筑和建筑于水上的台榭，门卫四人对坐，正悠闲地交谈。水上台榭中六人各自手捧器物、卷轴、 包裹而来，似乎等待人主的召唤。从门廊台阶而上，进入围廊保护的前殿，除一些侍卫人员偶有出入外，寂静无人，整个殿庭沉寂在习习清风中，芭蕉在浓荫中漫自舒卷。围廊连接的邻水台殿上，两人在安静地下棋，一人俯案围观，两三人在围廊中忙于搬运什物。随前殿继续向前，则进入华清宫主殿所在地，此为整个殿庭的最高处，殿庭诸多人员正在准备仪仗。主殿第一层、第二层显然无人起居，非常安静，仅有两人在殿门外围廊中静静拱立，似乎等待人主的传唤。,围廊外的西殿中有人正拾阶而上，在楼梯上露出半身，桌案上屏风、器物等都已经准备齐全，似乎为人主的临幸提前做好了准备。再往左面临崖岸的小殿廷中，各种器物都已经摆设妥当，等待人主前来细细观赏临水的优美景致。华清宫正殿第三层显然为人主的起居之所，所有的人员都在紧张地忙碌，或打开帐幔，递送洗漱用品，或整理衣物用具，或捧送茶水以进。
此图无款识，画幅有题签“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏”，画幅右下钤“过云楼收藏印”。明代书画家文徵明：郭忠恕以后伟奇特之气，辅以博文强学之资，游规准绳中。而不为所窘，论者以为古今绝艺。《题郭忠恕避暑宫图》
《明皇避暑宫图》中山石呈卷云状，已经是北宋中期郭熙画派的风致，包含有“ 李郭派”的绘画因素，故此图绘制的时间应当晚于五代末、宋代初期的郭忠恕活动的时代，当在宋元之际。
郭忠恕本人不仅有强烈的政治理想，而且一生不忘怀对政治理想的追求和憧憬，对现实政治多抱有批评的态度，这使他倍受猜忌和打击，最终郁郁而终，抱负理想不能实现。他虽然是一个失败、极不得意的政治家，但这一内在的政治驱动力量无疑为他的绘画创作提供了强大的精神能量，使他不同于当时一般的界画画家。同时由于郭忠恕精通建筑设计，兼精文字学、文学，善写篆、隶，并对古代绘画有精深的研究和继承，这也为他的界画创作提供了深厚的人文背景和素养。
根据画史记载，郭忠恕不止画过一本《避暑宫图》，《宣和画谱》就曾记载相当数量的此类作品：《明皇避暑宫图》（四）、《避暑宫殿图》（四）、《山阴避暑宫图》（四）。王恽《秋润先生大全集》也记录了他曾经见到的《明皇避暑宫图》墓本，认为郭忠恕曾经根据杜甫的“帘下宫人出，楼前御柳长”诗意创作了《明皇避暑宫图》。此件《明皇避暑宫图》显然为郭忠恕同类绘画题材作品，其中寄寓着郭忠恕对于唐明皇李隆基政治得失的反思和对历史上美好事物的追忆与缅怀。显然，《明皇避暑宫图》为绘骊山华清宫宏伟壮丽宫室建筑的景象而作。
华清宫中的起居， 显然不同于繁忙、喧嚣的长安城内的宫廷生活情景，宁静、闲适和愉悦。是皇帝在郊外的避暑宫阙，但殿宇的繁华并不啻于大内，千门万户、楼檐围廊、殿宇台阁……层层密合无际，殿庭地面、围廊走道，皆由整齐的砖石铺砌而成，整饬分明，有一种富丽堂皇、金碧辉煌之感。而殿宇楼台高耸入云，亦映衬出大唐雄伟壮阔的精神气象，给人观者内心以深刻的震撼。
《明皇避暑宫图》，构图略带俯视，从图下的宫门向内，亭台楼阁、水榭宫室、长廊庭院，层层深入。单是屋脊斗拱，就不下十几座，无不刻画工细精确，结构严谨华丽。中国画的散点透射，帮助读者看清了宫殿的全景。虽然楼阁密集，但有巨石、古树点缀其间，故而前后的层次清晰，加上左边的水色， 与后山的空朦相映衬，却也疏密有致，雍容大度。
郭忠恕并没有将注意力仅仅围绕宫殿楼阙进行，而是从整体来考虑画面的布局安排，他将华清宫整体安排在右半部，后有山峰加以围护、屏障，左半部则以宽阔的水面和山谷来加以处理，这就使画面在空间布局上更加稳妥自然，从而获得了强烈的虚实对比，不因右半部建筑物象的过分繁密而使画面显得拥挤和迫塞。远景部分则作突兀高耸的峰峦拔地而起，主峰不断向远处延伸，使避暑宫的余势因雄伟峻拔峰峦的接引而获得了不断腾起的气势。
《明皇避暑宫图》，全图勾线劲挺，虽说有界尺相助，但是众多的曲线，依然得徒手勾勒。相传界画的高手，往往不愿受制于界尺，宁可徒手勾画。唐代张彦远就曾赞誉吴道子“弯弧挺刃，植柱构梁，不假界笔直尺”。可见，若徒手勾勒就非得有极强的笔力不可。人谓郭忠忽画石似李思训，画树似王维，而由王士元为其补画人物。看此图上的树木山石，勾多而皴少，淡墨积染。
此件作品中殿字楼阁的绘制如此结构复杂，细密精工，造型如此谁确，完全可以从中看出郭忠恕大致的绘画风格面貌，从其宏伟壮丽的画面中领略到郭忠恕在界画上的杰出成就。
河南省书画院特聘画家郭忠信：画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，溪水逶迤清净，景色宜人，给人一种极其鲜明的视觉感受。
此画中国国内流传不明，后被日本收藏家原田悟郎买下，之后再带回日本给内藤湖南鉴定。最后进入大阪市立美术馆。
郭忠恕（？— 977）：五代宋初画家、文字学家。字恕先，又字国宝，洛阳（今属河南）人。后周广顺中召为宗正丞兼国子书学博士，入宋官国子监主簿。后获罪流配，旋卒。擅山水，尤精界画。所绘重楼复阁，颇合营造规范，却仍具有“行笔天放，设色古雅”的艺术水平。存世《雪霁江行图》，传为其所作。兼精文字学，善写篆、隶书。著有《佩触》三卷，阐述文字变迁，考证传写错误，对辨别一般形音义相近的字有参考价值。又汇编古文字为《汗简》。