更新时间：2024-11-01 01:08
故事开始于一个平静到让人昏昏欲睡的小村庄，由于村庄被一个鹅卵石城墙所包围，所以它也叫“围墙村”。虽然只是薄薄的一面城墙，却世世代代地保护着这里的村民，因为一墙之隔的外面世界，是一个平行宇宙，那里充满了魔幻与超自然的生物。生活在“围墙村”的特里斯坦·索恩和所有的年轻人一样，对村里最美丽的姑娘维多利亚一见倾心，为了能够得到她的爱，他甚至许下了这个世界上最不可能完成的诺言：带回天上落下的星星。
为了能够完成许诺，特里斯坦不得不鼓足勇气穿越那道象征着禁忌的城墙，进入另一个世界--“暴风之所”，那是一个神秘的国度，到处都是永恒的魔法和流动的传奇，很快，特里斯坦就会完全融进这个独特的地域，成为其中的一个组成部分。
当特里斯坦走进“暴风之所”，最终找到了流星下落的位置时，他发现自己看到的不是预期中的陨石，而是一个美丽、勇敢的女人……在进入大气层之时，“流星”不小心崴了脚，然而这只是一切不幸的开始而已，打从她脚落地开始，就有一系列的陷井在等着她，这个自称伊凡娜的“流星女”成了所有野心家围捕的猎物。特里斯坦就不用说了，即使没有陨石，他仍然要把伊凡娜带到维多利亚面前。除此之外，还有野蛮、残忍、邪恶的女巫，她想得到“流星”让青春永驻；国王的几个诡计多端的儿子，对于他们来说，得到“流星”，就等于得到王位。当然，这个过程中还有魔法师、小妖精以及一个会飞的海盗，他们因为各种各样的原因--有善意的，也有邪恶的，但他们的目的却只有一个，那就是伊凡娜的心脏。
特里斯坦为了自己那不可告人的小秘密，决定保护伊凡娜，虽然他不知道这场旅程会带来多少不可思议的遭遇，但被爱情冲昏了头脑的他已经顾不得许多了。如果特里斯坦能够在如此大规模的围追堵截中运用智慧活下来，他就会发现，自己对维多利亚的感情，只是一种对美的期待，并不是真正的爱情。而他的“新欢”伊凡娜强大的力量，不仅是一切混乱的根源，也是开启他身份之谜的关键钥匙。
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1997年，由尼尔·盖曼创作的《星尘》正式出版，那是一个拥有奇幻风格的亲切故事，在DC漫画公司推出的一套四集的电视系列短剧中，通过美国知名插画家查尔斯·维斯惊人的图解说明得到了全方位的展现。差不多一年后，《星尘》终于以小说的形式出版，并以最快的速度打进畅销小说榜，成为那一年最受欢迎的小说之一。
虽然尼尔·盖曼的本意只是想讲一个充满传奇的故事，但是它赢得了所有年龄段的书迷的喜欢，最终成就了《星尘》的大银幕之旅。从小说一出版，似乎就不断有人提及，称那样一个奇幻故事是检验当代高科技的电影技术和电脑数码特效的完美选择。
然而，《星尘》引起的却是一个独立电影导演的兴趣，他曾因为作品中的深奥与坚韧而在电影工业中闻名，他的名字就叫马修·沃恩，他希望可以通过幕布让那个奇妙的世界变得栩栩如生，依靠的就是那些小说中未被人动用过的超凡魅力。
马修·沃恩最初是以制片人的身份走进人们的视线的，负责的都是一些快节奏、有趣味性、有影响力的英国动作喜剧片，例如《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》。他的导演处女作是备受赞誉的黑帮惊悚片《夹心蛋糕》。尽管《星尘》的美好和童话性与《夹心蛋糕》有着天壤之别，却抵不住这个故事对沃恩的吸引力。
受到了充满魔力的尼尔·盖曼在纸上创作的一切的影响，马修·沃恩也想得到小说原作者的祝福，然而盖曼并不想交出《星尘》的版权，好在他最终被沃恩对故事执着的爱和丰富、有创造力的想法所感动，改变了主意。
有了尼尔·盖曼的支持，马修·沃恩下一步需要的就是一个合适的改编剧本，将平面上的角色变得有在有肉。沃恩接受了盖曼的建议，找到英国的剧作家兼小说家简·高德曼，她不但凭借小说《梦境》成为当代作家中最富有创造力的一个，还在英国非常流行的电视节目《简·高德曼的研究报告》中充当推荐人的角色，她总能在超自然的东西里寻找到不可思议的结果，不管是幽灵还是第六感。
尼尔·盖曼希望简·高德曼能够将她对爱情、神秘和人性的感觉带到故事中来，然后再由马修·沃恩主导那些有创造力的想象画面，也就是如何解决差不多两个小时的“流星”伊凡娜在大银幕上所留下的惊人视觉冲击力——可以说这样的编剧搭档组合正好能起到互取所长、互补所短的效果。
对于演员来说，服装与扮相肯定能够加深他们与影片中那些奇幻的角色之间的联系，继而彻底地切断他们对现实世界的熟悉感。《星尘》的服装设计师萨米·谢尔登，不仅曾为像《V字仇杀队》这样的科幻大制作设计过服装，也挑战过异装喜剧《长靴》和科幻喜剧《银河系漫游指南》。而她要为《星尘》设计的是两种截然不同的穿衣风格：一面是平常的“围墙村”的村民；一面是“暴风之所”里那狂野、放荡不羁的居民的随性。
女巫
单就这部影片来说，最让萨米·谢尔登满意的就是那些邪恶的女巫的穿着。故事中的她们等待“流星”的堕落已经很久了，盼望着有朝一日自己能够永葆青春。在导演马修·沃恩的建议下，谢尔登完全放弃了电影中的女巫通常情况下会采用的那种带兜帽、黑色拖地长袍的装扮，她表示《星尘》中的女巫很有几分异域的风情，同时还有点异教徒的感觉。她们的衣服都是文艺复兴时期的风格，拥有像宝石一样鲜艳的颜色，包括绿、红和紫色，然后再配有少量的黑色点缀其中，看起来就像是三颗有邪恶力量的魔法石。
米歇尔·菲佛在影片中饰演女巫拉米亚，她所穿的衣服的设计灵感就来源于希腊神话中那个有着和她一样名字、半蛇半人的女妖，萨米·谢尔登给她设计的衣服是绿色、金色和黑色相间的，因为她必须得带给人一种阴险的狠毒。另外，她的衣服还必须得具备一种厚重的感觉，暗示着她对周围世界那种巨大、黑暗的影响力。
伊凡娜
与拉米亚形成鲜明对照的，是“流星”伊凡娜的出场，谢尔登给她设计了一身像空气一样轻盈的衣服，有一种不真实的虚幻感。谢尔登表示给伊凡娜打扮就稍微困难点儿，因为她不是人类，所以观众不会想看到她穿上那种传统的衣服。最终，他们使用了一种有金属质感的布料，让伊凡娜看起来就好像真的有在大气层燃烧后的熔化感。她身上衣服实际上是一种丝绸，当伊凡娜的扮演者克莱尔·丹尼斯穿上它走动的时候，还会随风轻快的飘动。
另外，伊凡娜还有一套铁蓝色的长袍，是莎士比亚船长给她的，萨米·谢尔登解释之所以会选择蓝色，是因为服装设计组觉得如果伊凡娜面对一排衣服时，她肯定会被那种与天空拥有一样颜色的华服所吸引，这套衣服让她更有人类的感觉，不再虚无缥缈。
比亚船长
至于莎士比亚船长，萨米·谢尔登特别让他有别于那种海盗专有的污秽邋遢的流氓形象，传递出的是一种完全相反的角色特征。另外，谢尔登还包揽了其他海盗的服装设计，她表示《星尘》里的海盗不会穿戴任何金属物件，同时服装设计组还让他们穿上了类似于长统胶靴和橡皮手套似的东西，只有这样，他们看起来才不会像罪犯。
王子
”而来自“暴风之所”的王子们，则是7个以自我为中心的自大狂，谢尔登在他们那非常个人化的特色服装里结合了许多有趣的点缀，在细节中突出个性。当然，通常王族应该具备的那种沉静的高贵气质，在他们身上是看不到的。导演马修·沃恩希望几位王子的装扮可以让人想起牛仔，所以谢尔登给王子们的衣服弄出了一种恃强凌弱加色迷迷的感觉。
特里斯坦
到了影片的主角特里斯坦·索恩，就要复杂得多了，他身上的衣服的转变，也代表着他的成长之路。最开始的时候，他的穿着非常传统，就是维多利亚时代的典型风格，略显笨拙。随着特里斯坦在“暴风之所”的历险之路的展开，他的装扮越来越活泼，代表着一种思想、观念潜移默化的改变。将特里斯坦的角色个性结合进衣服，对于马修·沃恩和萨米·谢尔登来说都是非常重要的。
[资料来源]
一个简单而神圣的奇幻故事，米歇尔·菲佛饰演的满嘴符咒的女巫，要比那颗堕落的“流星”更加闪亮。（《休斯顿杂志》评）《星尘》是2007年夏日里第一部内容大于形式的奇幻大制作。（《旅游指南》杂志评）相比较而言，原著小说似乎要更胜一筹，因为改编成电影之后，故事少了一种不可思议的感觉。（《综艺》杂志评）除了查理·考克斯的村民形象勉强过关，其他演员的表现实在是让人不敢恭维。（《每周新闻》评）虽然影片涵盖了所有奇幻故事应该具备的元素，细节方面却经不起推敲。（《洛杉矶周刊》评）
将简单情节和复杂过程发挥到极致的商业片很多，最好的例子是《加勒比海盗》，几句话就能说完的故事却拍得充满娱乐性，剧情演进中的小周折和强尼·戴普一个人的演技就迷倒了观众。《星尘》几乎重现了《加勒比海盗》的套路，只是这些幽默感更多来自尼尔·盖曼在原著小说中的设定。举个例子，罗伯特·德尼罗扮演的船长带着一帮兄弟，靠在云间捕捉闪电赚钱过活。在弟兄们面前他是威严的船长，可其实他是个异装癖，担任船长也只是为了生意。此外，故事中那7个为王位尔虞我诈的王子也算是个亮点，他们被诅咒死后以灵魂的形式留在世间，直到有人继承了王位才能离开。于是这些王子的黑白鬼魂保持着自己死时的外观，像观众一样评论着故事的进展。最后，既然是魔幻片，场面还是要谈一谈的。《星尘》的投资只有7000多万美元，算不上多，但马修·沃恩还是比较节俭地做出了一个足以令人感动、与现实略有相似但更具想象力的世界。片中出现的场景不算多，但无论是巫婆的宫殿，还是空中的海盗船都令人印象深刻。总的来说，《星尘》是一部各方面都很整齐的不该错过的好电影。这个童话一般的故事与2006年的《水中女妖》有一点相似，如果你愿意相信，就会觉得它很美好。（《外滩画报》评）