更新时间：2024-08-16 16:58
《星际迷航：深空九号》是由Rick Berman、Michael Piller执导的冒险作品，特里·法雷尔、纳娜·维希特等参加演出。
《星际迷航：深空九号》（Star Trek: Deep Space Nine，简称为ST:DS9或DS9），是一部于1993年正式开播的科幻电视电视剧，一共拍摄了7季，并于1999年正式结束。应布兰登·塔奇科夫的请求，赖克·伯曼和迈克尔·皮勒创作了这部以吉恩·罗登伯里的《星际迷航》虚构宇宙为故事背景的电视剧集，并由派拉蒙影业出品。主要的作者除了伯曼与皮勒外，还包括电视剧运作人艾拉·史蒂文·贝尔、罗伯特·休伊特·沃尔夫、罗纳德·道尔·穆尔、彼得·艾伦·菲尔兹、乔·梅诺斯基、勒内·埃切瓦里亚、理查德·曼宁，以及汉斯·拜姆勒。
背景
《深空九号》的设想萌发于1991年，就在吉恩·罗登伯里逝世之前不久。《深空九号》的故事发生在一座太空站深空九号上（前卡达西人采矿站“Terok Nor”），由星际联邦和贝久政府共同管理，而贝久星不久前才刚从卡达西人的殖民统治中解放。根据作者之一的伯曼介绍，他和皮勒本来设想的是以一个殖民地行星为故事背景，但是他们认为一个太空站可以吸引更多的观众，并节省更多用于外景和星球表面上拍摄的资金；与此同时，他们也十分不希望这个新电视剧是发生在星舰上的，因为当时《下一代》仍然在播放中。用伯曼的话说，就是“同时有两部电视剧——两组角色——都在朝着前人所未至的宇宙洪荒进军，看起来真有些荒谬可笑。”
在《深空九号》的首集中，太空站就从贝久星的轨道上移动到了不远处发现的贝久虫洞附近。这个虫洞通往了遥远、未知的第三象限，随之不久，深空九号就成为了新的星际贸易、探索中心，具有重大的战略价值，并且最终成为了战争的前线。
《深空九号》同其他《星际迷航》系列的不同之处，在于其连续几集甚至一个季度的剧情。而其以前的《星际迷航》电视剧，常常是在每一集结束后尽量减小甚至消除它的影响，使其他各集可以脱离这一集的剧情独自制播。但是《深空九号》则不相同，它某一集的剧情通常与上一集相衔接的。有时候一个故事情节甚至会连续上许多集，并环环相扣。这个现象在在整部电视剧后期尤为明显，这使得整部电视剧看起来似乎是刻意地被做得像连续剧。这种方式加强了整个剧情的表现力，让角色和剧情都得以充分发展。
主要角色内部的人性冲突（例如道德和纪律，自我和集体的选择）在罗登伯里监制的两部星际迷航电视剧《星际迷航：初代》与《星际迷航：下一代》中都是极力避免的，但是在《深空九号》中却成为了剧情的主要组成部分。这是由《下一代》的编剧们建议的（他们中的大多数也参与了《深空九号》的编剧），他们认为那样的设定限制了他们写一些精彩故事的能力。用皮勒的话说，“来自不同地域的人们——无论是多么的可敬与高贵——很自然的会有一些冲突”。
职员表
导演：Rick Berman，Michael Piller
《星际旅行：深空九号》摆脱了之前《星际旅行》电视剧里面蕴含的一些乌托邦主题。它更专注于探讨战争、宗教、政治妥协、以及其他现代议题等等。
电视剧里最为突出的主题是极为笃信宗教的贝久人，在受到卡达西人压迫的年代过去后，试图重建他们的世界与经济。贝久人和卡达西人之间的关系刻意地被强力描写成暗讽犹太人大屠杀；卡达西人把贝久人关在生活条件很差的奴隶劳动集中营里，杀害贝久人并不犯法，并对于他们的行动不被认为是为了贝久人好而感到遗憾。深空九号太空站上的大副，奇拉·尼瑞斯（Kira Nerys），原本是地下反抗组织领导人，曾经发动过许多破坏与颠覆活动。不过后来她必须适应她的新角色，学习善用外交手段与耐心。
卡达西人和贝久人之间的关系，本质上可以看成一种殖民关系。就像鲁德亚德·吉卜林（Rudyard Kipling）的《白人的重担》（The White Man's Burden）这首诗里所提到的一样，卡达西人认为他们自己在科技上与文化上都比较优越。根据一位卡达西指挥官杜卡特（Dukat）的记载，在第一次接触的那个时候，卡达西人在各方面至少比贝久人先进四百年。卡达西人假借开化贝久人（文明）的名义，强迫设立劳动营，意图掏空贝久星的各种资源。贝久战士所采取的游击战术终于解除了加诸在他们身上的殖民枷锁，就像1960年代与1970年代许多殖民地争取独立所采取的方法一样。
《星际旅行：深空九号》里所刻画的星舰时空是一个介于银河里各个大国之间的强权政治（power politics）时代。在这出电视剧之前，星际联邦被描写成一个受人权主义所指引的接近乌托邦的社会。相反地，《星际旅行：深空九号》里的星际联邦试图在它的高度理想性与银河的政治现实里取得平衡。这个主题跟当代的国际情势相符——混合了国与国之间的强权政治，以及全球化所带来的让国际合作迅速成长的途径。
《深空九号》在评论家眼中有很好的口碑，《电视指南》曾说《深空九号》是“演员，剧本，制作以及整体而言都是最好”的《星际迷航》系列。尽管《深空九号》是在《下一代》仍在制播时推出的新系列《星际迷航》电视剧，但是《深空九号》凭借着自己的实力得到了相当程度的成功。根据联机新闻在1999年4月7日的新闻稿所说，《深空九号》是美国全国电视指数中18-49与25-54成人组的冠军影视电视剧。《深空九号》制播时它的角色曾经在《电视指南》的封面上出现达10次之多，一些“特刊”版甚至有一套四组的封面。
除此之外，这部电视剧还获得了很多的奖项。它制播的每一年都入围了艾美奖的提名，包括化妆、摄影、美术、导演、特效、发型、音乐和服装。获得过两次化妆奖，一次主题曲音乐奖（丹尼斯·麦卡锡制作的片头曲）。还曾在雨果奖上被提名两次最佳戏剧奖，尽管最后竞争对手《巴比伦五号》赢得了大奖。
只有在近期《深空九号》的支持者们指出，吉恩·罗登伯里在世时已经有了《深空九号》的设想，但是当他死后才真正被制播，这直接导致争论的焦点被放在了他是否认可这个设想。还有就是很多传统《星际迷航》爱好者们不满于《深空九号》过于黑暗的主题，甚至有人认为《深空九号》暗示星际联邦理想化的社会环境只是一种人为的假象，目的只是以共产和极权主义统治整个银河系。尽管制作人艾拉·史蒂文·贝尔承认，有一些爱好者认为《深空九号》“离那个天堂般的未来走的有点远”，但他辩解称《深空九号》当时还在不断地提高中，并且他相信罗登伯里也会理解他们这么做的动机的。作为一个“超前的思考者”，他对这个结果感到很满意。
同时，迈克尔·皮勒也对贝尔的贡献作了相当高的评价，他说这部电视剧弥补了《星际迷航》最大的缺陷，即过去的电视剧中演员和人物都是在“表演一个已知结果的故事”。
因为《深空九号》的开播仅仅早于《巴比伦五号》几个星期，于是争吵就伴随着两个电视剧的相似性开始了，《巴比伦五号》的作者约瑟夫·迈克尔·斯特拉日恩斯基甚至声称派拉蒙影业早在1989年就获知了他关于一个新电视剧的设想。
作为《星际迷航：下一代》的衍生电视剧，《深空九号》在其母电视剧尚在连载时开播，因此这两部电视剧互相都有很多的涉及。除此之外，两位《星际迷航：下一代》中的角色，迈尔斯·奥布莱恩和沃尔夫也是《深空九号》的主要角色。
然而，不同于过去的《星际迷航》电视剧，《深空九号》打破了许多罗登伯里的设定，譬如突破了主要角色间不能发生个人冲突的禁忌。而且，不同于其他的《星际迷航》节目，《深空九号》是唯一一部以太空站为背景的《星际迷航》电视剧，这样使得每集剧情可以连续发展，而固定的角色也可以重复出现。同时，这部电视剧因为其对角色性格的出色塑造和其新颖的风格饱受关注。总体来说，这部电视剧以黑色调为主，只有很少的关于空间探索的内容，在后几季将大部分视角放在了对战争的探讨上。
尽管开始时《深空九号》的收视率还很固定，但它却无法取得像《下一代》那样的成功。随着收视率在后面几季的下滑，《深空九号》面临着更多的质疑声。但是支持者也给出了很多理由，例如越来越多类似电视剧的播放（如《巴比伦五号》（Babylon 5），拥有类似的设定和故事情节），从《深空九号》中抢走了一部分观众，但《深空九号》首轮播出时仍然获得了相对很高的收视率。