更新时间：2024-10-31 01:58
《春光乍泄》是由春光映画、泽东电影有限公司、Prénom H Co. Ltd.、 Seowoo Film Company出品，王家卫编剧并执导，张国荣、梁朝伟、张震主演的剧情片。该片于1997年5月17日在法国戛纳电影节上映，并于1997年5月30日在中国香港上映。
黎耀辉与何宝荣是一对恋人，两人同往阿根廷游玩。何宝荣从地摊上买回一盏旧台灯，灯罩上的那条瀑布令两人心驰神往，最后两人得知那是伊瓜苏大瀑布，于是相约一起去寻找，却因为迷路逗留在了布宜诺斯艾利斯。
好景不长，何宝荣嫌黎耀辉太过沉闷，厌倦了这样的生活，在旅途中一言不发地离开了黎耀辉，消失在马路边的旷野中。两人分手后辉在小酒馆做侍者揾钱，而荣则靠勾搭洋人同志维持生活，但两人的心中仍旧彼此牵挂。
几个月后两人在酒馆无意中碰见了。何宝荣有意与黎耀辉“由头来过”，黎耀辉心中仍惦念着何宝荣，但还是几次三番地拒绝了荣。
某夜，浑身是伤的荣找到辉的住处，他为了偷手表送给辉而被殴打至头破血流。两人因为这次事件得以重修旧好，双手受伤的荣无法自理，留在辉的租来的小房子里。于是辉每日悉心照顾荣，两人关系尽复，度过了温馨美好的一段时间，辉每日出去工作养家，为荣做饭，还为荣抱不平用酒瓶子怒砸了同荣发生过关系的外国同志，两人在深夜的厨房相拥而舞，这段美好的往事一直留在辉和荣的心中。
黎耀辉去一家餐馆当厨师，结识了私自出家门周游世界的张宛，为了筹钱也在厨房帮工。荣因为一个电话怀疑辉同小张有染，伤愈后的荣又经常出街，辉怀疑他另有新欢，两人互相不信任，产生了矛盾。争吵之后，荣要离开，辉却不肯把荣的护照还给荣，荣大怒离家出走，从此辉对荣避而不见。辉觉得小张很像年轻时的何宝荣，对他产生了好感，孰料小张却突然要去美洲的最南端，据说是世界的尽头云游，分开之时，两人彼此心里非常难过又难以说出口。小张走后，辉为了筹钱返香港又去了一个屠宰场工作。
何宝荣找到辉在布宜诺斯艾利斯的旧居，却发现辉已经离开了，只把那盏瀑布灯和荣的护照留在桌上。荣打扫了房子，在两人曾经共同住过的小屋子里住了下来，只是再没有人会为他做饭、擦身、晒被子，再没有人和他吵架、斗嘴，再没有人满怀醋意地阻止他出街，也再没有人同他在布宜诺斯艾利斯寒冷的深夜在窄小的厨房里，款款起舞，深深相拥。荣修好了破掉的瀑布灯，突然发现瀑布下，站着两个人。荣知道此生再无望找到辉同他讲“由头来过”，抱着辉留下的红色毯子痛哭失声。辉的生活失去了方向，迷茫之下他又想起那句话“不如由头来过”。辉于是开着车去寻找那条本应是荣与他共游的瀑布。大瀑布下，辉倍感孤单，决定返回香港。
途中他绕道去了台北张宛的家，没有见到小张，却在那里有所领悟，要开开心心地在外面流浪，就要有一个可以回去的地方。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
拍摄历程
1996年，《春光乍泄》在阿根廷布宜诺斯艾利斯开始拍摄。拍摄该片是王家卫受《布宜诺斯艾利斯情事》启发，他最初是希望在那里拍摄一部与香港无关的作品。启程之前，他带着两页的大纲，第一次对自己的故事有如此坚定的想法，但拍摄过程中，王家卫逐渐远离最初的计划，再加上张国荣要回香港开音乐会，最后他在布宜诺斯艾利斯重现了一个香港。
影片取景
影片中的BAR SUR，位于布宜诺斯艾利斯的圣太摩老城区，是布宜诺斯艾利斯有名的探戈酒吧，王家卫走访了30多家才最终决定，让何宝荣和黎耀辉在这里重逢，在这里重头来过；片中何宝荣和黎耀辉住在布宜诺斯艾利斯色彩最浓重的区域——博卡区；位于布宜诺斯艾利斯的共和国广场方尖碑在片中一共出现两次，一次是何宝荣受伤后回到黎耀辉身边，一次是黎耀辉只身前往伊瓜苏瀑布；而位于阿根廷和巴西边界的伊瓜苏瀑布，是离开何宝荣的黎耀辉最终一个人来到的地方；“世界尽头”乌斯怀亚是世界上最南端的城市，是片中张宛心心念念的地方。
演员演出
片中何宝荣一角，原本王家卫已经和刘德华商洽好由他出演了，已经进行到了即将签约，结果到最后开拍时换成了张国荣；而影片主创到台北拍摄时，梁朝伟饰演的黎耀辉在辽宁街夜市的一场戏中，坐在他身边的是演员范植伟。
制作特辑
1999年，《春光乍泄》拍摄的花絮纪录片《摄氏零度·春光再现》上映，该片由纪录片导演关本良执导，是在1998年制作的，由两部分组成，一是电影拍摄的幕后花絮，另一部分则主要拍摄在剧中改变两个主角命运的“瀑布跑马灯”的景色。
花絮部分是关本良跟随王家卫等一行拍摄队伍去阿根廷拍摄的，里面收录了很多观众在大屏幕上看不到的画面，有王家卫和摄影师杜可风一起说戏的镜头，也有张国荣与梁朝伟在拍戏间隙用餐、喝茶的镜头，其中还有张国荣和梁朝伟即兴跳探戈的画面，以及王家卫原先已经拍好的三种结局全貌，还有被删掉的关淑怡和梁朝伟、张震之间的关系发展；在电影拍摄完后的几个月后，关本良再次前往布宜诺斯艾利斯瀑布，拍摄了大量的风景片段以及当地的风土人情，构成了纪录片的另一个部分“瀑布跑马灯”。
2003年7月，《摄氏零度·春光再现》以DVD形式发行。
《春光乍泄》中，王家卫把他的触角伸向了同性恋领域，以继续他那“置之死地而后生”的精神旅程。影片并非从社会学、伦理学的角度敷衍铺陈情节，展开道德评价；片中人也并不因为自己是同性恋者而负荷着社会强加的道德审判和自我的良心责备。相反，王家卫剥离开笼罩在同性恋身上的道德戒律和神秘色彩，通过对同性恋者的生存境遇与情感世界的逼视与营造，继续着他“追寻与拒绝”的母题。
对影片人物及其形象的准确定位与刻意经营几乎构成王家卫电影作品的一大特色。他镜头中的人物因其与社会、家庭的疏离而凸显出其边缘人状态，同时又由于这一社会/家庭关系的缺失，而使他们潜意识中渴慕着情感与抚慰，但这种渴慕由于人物之间的拒绝否定而受到阻碍与遏制。《春光乍泄》一定程度上沿袭了这种人物塑造模式，但却强化了人物对情感的渴慕与追寻成分，人物的情感的把握与处理更为理性，他们逐渐走出自我封闭的心理囚笼。
对现代都市环境的精心选择与刻意营造既是王家卫剥离现代都市神话的重要手段之一，更是他对现代都市人生存境遇的真实理解。《春光乍泄》的环境基本上可以分为开放性空间与封闭性空间两种。开放性空间包括大街、野外、海滨沙滩、湖面、夜晚城市、巷道、走廊、楼梯等。封闭性空间包括酒吧、餐厅、电话亭、汽车、房间、公厕等。这些空间既为影片人物提供了实在可感的生存场所，同时又作为极具个人化的主观诠释空间，作为剧作元素参与了影片意义的建构。而且《春光乍泄》比之于其他影片，王家卫对空间、人物的造型更为朴实，片中几乎没有 9.8mm的超广角镜头，空间、人物没有夸张的变形处理；摄影的升格、降格处理也受到严格限制，片中只有四处用了升降格技巧，而且时值很短主要是起情绪宣泄作用，王家卫在尽量用一种冷静而平实的心态讲述一个同性恋故事。另一方面，王家卫又通过对拍摄机位的精心选取：透过门、玻璃窗、扶梯等举分割线条的物件来造成强烈的封闭感和窒息感，传达出影片人物难以言说的内心世界。同时，王家卫沿袭过去影片风格，用空镜头来转场和渲染气氛。都市夜景瀑布、走廊、房间等，它们既是一种生存境遇，同时又传达出一种惆怅、失落等颓丧情绪，也给影片带来一定的梦幻色彩。
在《春光乍泄》中，王家卫在人物、叙事结构、还是主要叙述人等方面都做了大大减化，变得单纯而明净。故事主要发生在黎耀辉、何宝荣之间，张宛只以抚慰者（窥视者）身份出现，对故事不起功能性作用。虽然影片故事发展经历了分手——相逢——分手的完整历程，但王家卫并未采用任何传统的起承转合的结构方式，情节发展逻辑仅仅是人物情感起伏的外化曲线，人物之间的相逢出于巧合，分手也出于激情与冲动，中间不存在非此即彼的坚强逻辑线。而影片借以较合情节链条的，是由主人公的情感与主叙述人来完成的，黎耀辉作为影片主叙述人，他的独白贯串始终。而在叙事结构上，表面看来仿佛是二元叙事，甚至多元叙事模式，但实质上它是单一的直线型叙述。捕捉住了大量的，富于现实生活气息的人物细节，从而使影片中的主人公不是生活于主观式的想象世界中而是贴近于生活，贴近于现实中人的呼吸与情感。
总体而言，作为现代人的王家卫在经历了影片风格的种种变异之后，在经历了个人信仰的几度失落之后，终于把他的影片泊定在了常规电影的边缘，把他的情感与影片中孤独无助的主人公的情感融汇于现实的芸芸众生之中，以此结束现代人情感陷落后的失重般飞翔。（《电影艺术》何建平评）