更新时间：2024-06-27 10:30
画面表现夏秋之交，一片茂林峦岫，远近相连，意境平远开阔的景致，左半部下方写一片平静的水面，波光粼粼，漫漫雾霭飘袅于画面上。画中水面为大片空白，远处与天际连成一片，它的后面一带为起伏不平的青山坡石逶迤，烟岫隐现，青山静静地绵亘在不远处，山岭左半部较平缓，右半部山势渐渐上升，其间一道溪流从高峰的石缝中涌流而下，树木错落其间，或疏或密地点缀在山坡、山谷和岸边。左右山峰下各有一丛茂林，其中左侧树荫掩映着数间茅屋，这是画中所说的昼锦堂，即当是韩琦的居读处昼锦堂。景色宜人，确实是带有南方风味典型的山间幽居。
此图上董其昌自题：“宋人有温国公独乐园图，实父有摹本，盖画院中界画楼台，小有恕先赵伯驹之意，非余所习：兹以董北苑、黄子久法写界锦堂，欲以真率，当彼钜丽耳。”
画上留有乾隆、嘉庆和宣统的鉴藏印十方。
《昼锦堂图》为绢本设色手卷。“昼锦”一词指衣锦还乡之意这里指宋仁宗时宰相韩琦回故里，建筑名为“昼锦堂”的别墅。欧阳修曾为之作《昼锦堂记》。董其昌即按文而绘制。《昼锦堂图》无作者年款，从其气息看来，应为董其昌中晚年的作品。
总体来说，该图画面构图巧妙，意境平远开阔，远近层次分明，远岫层峦叠峰，近处坡石亘连，杂树错落其间。
全卷画面内容洗练，全幅不用墨线，采用了青绿没骨的表现技法。全画无墨立骨，纯以颜色写出，山石画法用披麻皴，先以重色勾皴，再敷赭石、石青、石绿等色，或晕染、或接染，显得浑朴醇厚。点苔多用花青，聚散有致，浓淡得宜。树木造型简朴，布置严明。树叶用笔丰富而有变化，有的一抹而就，有的大点横贯，有的勾以夹叶；值得注意的是，只有少数地方用墨色，并且皆是作为必不可少的色块而存在的，使整幅的色彩更加浓重艳丽，形成十分强烈的对比效果。由于此画用色以石青、石绿为主，兼施赭石和淡墨，色彩明净沉着，浓淡得宜。尤其作者善于将用淡墨皴染，与没骨法用色结合，使整幅画面浑然一体，完好地表现出青绿山水的秀丽风光，收到了很好的艺术效果。
山石画法取自董源、黄公望，多平坡、矶头，用色笔作简单的披麻皴，使每块石头整体感很强，但又有凹有凸。唯矶头过多且圆，缺少变化，略显平淡。
烟台大学建筑系教授李鸣：《昼锦堂图》卷的画面效果，视野开阔深远，感觉润泽清新，情趣娴雅脱俗，充满了文人画的气韵。
此卷成后不久即进入清内府，历经乾隆、嘉庆、宣统鉴藏，《石渠宝笈初编》三十六卷曾予著录。后被溥仪带出故宫变卖，日本投降后，作品流散到民间。1963年，由吉林省博物院从一市民手里收购。现藏于吉林省博物馆。
董其昌，字玄宰，号思白，又号香光。华亭（今上海市松江）人。明嘉靖三十四。年（1555年）生，崇祯九年（1636年）卒。书法博采众家之长，融于一炉，自成风格。其分行布白，疏宕秀逸，对明末清初书坛影响很大。