⑺厩（jiù）：马棚。

⑻“相背”句：形容二人相背而睡如古代礼服上绣的黑青相间如 形的花纹。肖，像。两巳：《尚书·益稷》疏云：“黻为两巳相背，谓刺绣为两巳字相背也。”

⑼魇（yǎn）：梦中惊骇，恶梦。

⑽流矢：冷箭。

⑾猜毁：猜忌毁谤。

⑿寻常：犹言“平常”。同语默：谓志同道合，投契无间。语默，谓说话或沉默。

⒀肯：岂肯。

京都大道没有人行走，一轮秋月水一样澄净。晴朗的天宇分外空阔，东南方闪现出玉井四星。我的马躺卧在中庭，安宁地垂着双耳和头颈。月光如霜花洒上它的黑毛，衰老的马儿哪还能赴千里之行。我的仆人疲倦地睡在马棚，背靠背就像礼服上两个己字的花纹。夜色深沉忽然有人在恶梦中惊骇，如中了冷箭般发出呼喊声。这情景引起我满怀思绪，在月下徘徊我看着自己的身影。只有我的身影和天上月亮，没有猜疑毁谤，无论是动还是静。我跟裴宋二君交谊深厚，情投意合仿佛月亮和我的身影。平常不管谈话沉默都同心同德，哪儿肯去顾念世间的俗人！

皇祐三年（1051），诗人在宣城服父丧期满，又到汴京，为生计奔波：“近因丧已除，偶得存余生。强欲活妻子，勉焉事徂征。”（《依韵和达观禅师赠别》）年届半百的诗人，已倦于宦游。这种心情，就隐隐表现在这首月夜怀人之作中。裴如晦（裴煜）和宋中道皆为梅尧臣好友。同一时期有《贷米于如晦》之作，可知他们过从甚密，有通财之谊。诗人和裴、宋二位的知己之情是十分深厚的。

此诗前四句从月色写起。这时是夜深人定，月光如水，天宇澄澈，景象很美，对月怀人，诗人常事，此诗亦然。但别致的是，诗人并不即写怀人，而写月下所见庭中马匹垂首帖耳之态与仆人酣睡之状。马一般是站立着睡觉的。而“我马卧我庭，帖帖（熨贴的样子）垂颈耳”，可见此马不是瘦弱就是太老。“霜花满黑盘”，并不一定真是盘毛花白，而只是月光反射所致的错觉。然而它容易使人联想到马的衰老。这马当年可能很神骏，但后来既成伏枥的老骥，即便有千里之志，也不可能得以实现了。诗人睹物思己，心情十分怆然。

诗人再看仆人，就在马厩中睡熟了。他们（应是两个人）“相背”而卧，酷似黻形花纹。其中有人梦魇惊叫，如同中了冷箭。这里，诗人决非随意描写，而是有感而发的。梦魇，心境不安定时容易产生。诗以仆人的困顿和马的羸老，间接反映出他们主人的形象，即这位主人也是久经风霜的了。而从这里，就隐隐流露出诗人对仕宦的厌倦感，大有屈原“仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”（《离骚》）的意味。其笔法看来自然，却颇费安排。

以上可视为怀思情绪的酝酿。“寒月”、“霜花”，使环境更见清冷，诗人更感孤寂。于是兴起了怀人之想：“是时兴我怀，顾影行月底。”以下反复就“月”、“影”生发，是受到李白《月下独酌》一诗的影响。由于孤寂，诗人就把月和影拉来，凑成“三人”。“唯影与月光，举止无猜毁”，言外之意是，茫茫人海，处处尔虞我诈。诗人从而又起怀念友人之情，觉得裴、宋二人与自己情投意合，可比月与影。“语默”出自《易经》：“君子之道，或默或语。”诗人又想到，平素彼此语默相同，对俗子几乎是不屑一顾的，思念之情于是更切。

这首诗表面上仅就月下之景、事、情作平直铺叙。实际上，诗人写月夜的景色，写仆马之情事，都是为写怀人而作的必要铺垫。这是很有特色的，是从《离骚》化来。末段点化唐人诗，善于出新。以月、影拟人，为李白诗原有；然而以友人比月、影，则全出自梅尧臣新意。这也体现了宋诗善于翻新的特点。

陈衍《宋诗精华录》：“黼为两已相背，化腐为奇。末由太白对月意，翻进两层。”

梅尧臣（1002—1060），字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古名宛陵，世称梅宛陵。少时应进士不第。历任州县官属。皇祐（1049—1054）初期赐进士出身，授国子监直讲，官至尚书都官员外郎。曾预修《唐书》。诗风古淡，对宋代诗风的转变影响很大，与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖。有《宛陵先生文集》，又曾注释《孙子》。