·影片的时间跨度为50年。

·“有关时间旅行的热门问题”一共是25个。

·那些无所事事的30来岁的英国男人在影片里一共喝掉了9磅啤酒。

·编剧在创作剧本时，借鉴了很多其他的科幻电影。比如：《ET外星人》、《第三类接触》、《小魔怪》和《异形》。

同早前的《星战迷友》一样，《有关时间旅行的热门问题》也是一部面向铁杆科幻粉丝的小成本小众影片。影片的情节正如片名那样直白：有关时间旅行的热门问题...情节的跌宕起伏却并不亚于任何动辄就投资上亿的名家巨制。而正是由于没有花哨的视觉特技或大牌导演、明星的加盟，也没有高成本高回报的商业追求，这类影片就能排除干扰，没有压力地扣住某个热门科幻主题进行深入浅出的描述，并着力描写因共同爱好而建立起来的牢不可破的真诚友谊，最重要的是剧本和对白都符合逻辑又不乏幽默诙谐，因此真正铁杆的科幻迷往往都被感动的一塌糊涂带入感极强，普通观众也不会被高深的科学理论或枯燥术语所吓退，光是那些温馨的亲情爱情友情场面也能抓住人心

BBC Films [英国]

HBO Films [美国]

BBC Films [英国] (2008) (UK) (theatrical)

Picturehouse [美国] (2007) (USA) (theatrical)/(2008) (USA) (theatrical)

Pinewood Shepperton Studios (Pinewood) [英国] movie studio

AFM Lighting Ltd. [英国] lighting

ARRI Media [英国] Arriflex D-20 camera provided by

Casting Collective [英国] extras casting

Pinewood Studios Ltd. [英国] movie studio

AFM Lighting Europe s.r.o. [捷克] lighting

Mayflower Studios [英国] ADR recording studio

Sapex Scripts [英国] post-production services

和那些一般意义上的科幻片不同，《有关时间旅行的热门问题》并没有靠特效堆砌出来一个完全空想的未来世界的图景，导演嘉瑞斯·贾里维克用了一种看起来是逃避现实的叙事手法讲述了这个不怎么真实的科幻故事。贾里维克说：“其实，我们每天都会幻想一阵子，要么幻想自己和哪个大明星一夜情了，要么就是幻想自己中了500万。幻想这个东西就像是潘多拉的盒子，一旦打开就没有办法关上。幻想之所以很重要，是因为它给我们的人生提供了安全的、多重的、可靠的体验。如果我像以前一样，单纯用特技把这种想象展示出来，第一我没那么多钱做特效；第二没有这个必要。我想拍摄的是一部能慢慢引导观众走进电影中的影片，一点一点地去认同银幕上的角色和他们的生活。所以是选择了台词和不多的场景来拍摄这部电影。我想，语言的重要性不言而喻，但是我们往往会羞愧于用语言把同样重要的幻想说出来。所以，我就有了拍摄一部重头戏全在台词上的科幻电影的想法。”

当然，在看这部“说教”为主的电影之前，我们也不需要去看史蒂文·霍金写的《时间简史》。虽然影片的一部分情节有些不符合科学定理，但是这也无伤大雅。编剧杰埃米·麦瑟森（Jamie Mathieson）说：“其实我写的剧本只是个非典型的科幻片剧本，我本人是专写喜剧作品的，再说，我也是把这个剧本当做喜剧片来写的，并没有在里面强调太多的科幻元素。我也并没有想把这个电影搞成《回到未来》的姊妹片，虽然我们在电影里也有一个从未来来的女人。但是我的影片和《回到未来》或者是《比尔和特德历险记》是完全不一样的电影。”

可以这么说，《有关时间旅行的热门问题》把自己掩饰得非常好——最普通的几个场景；看起来毫不起眼的几句对白——这一切都让人觉得这部电影没有什么大不了的。相比较起它的标题，影片的确是有些“奇怪”。不过按照导演的说法，他就是要最求这么一种落差感。

贾里维克说：“我们的影片不会引起任何有关时间旅行的争论或者是讨论，这是一部自成体系的电影。那些痴迷于科幻片的粉丝们也会觉得在这部电影里找什么看点和噱头是没有必要的。影片里有很多幽默的片段，那些是典型的英国式的黑色幽默，我非常喜欢我们的这个幽默的剧本。和那部令人失望的《银河系漫游指南》比起来，我敢说我的电影要优秀许多。”

除了这些，影片获得成功的另一个关键就是演员的表演，毕竟这是一部极其考验演员表演功力的影片。不过选角的这些事情肯定难不住曾经拍摄过《吸烟室的故事》的贾里维克。他在影片中找来了几个杰出的舞台演员。刚刚出演完《海盗电台》的克里斯·奥多德说：“能出演这部电影我觉得非常幸运，同时也非常过瘾。贾里维克是那种有个性、有才华的导演。和别人不一样，他非常有自己的见解，在片场也很有主见。基本上，他定下来的事情是没有办法改变的。不过听他的安排肯定不会出错”。

贾里维克对这群演员的表现充满了赞赏和肯定，他说：“这是一群充满了创造力和活力的家伙，每天一看到他们我自己就觉得浑身是劲。我拍摄的也是一部‘没心没肺’的电影，所以得到这些家伙的参与，我的电影的风格也相得益彰了”。

虽然是一部科幻片，可是影片在CG动画的使用上却是非常节俭，节俭到了几乎可以忽略不计的地步。除了预算上的限制之外，导演本人也是有意而为之的。贾里维克说：“我不希望我的电影拍出来之后就是CGI动画，也不希望观众看完电影之后就记住了CG动画。所以，我很节制的使用特效。我觉得一部科幻电影总是要有幻想的成分的，如果把那些仅存于脑子中的事物用电脑制作出来，然后展示给观众看就没有意思了。也许那就不叫科幻电影了，应该叫它科学电影”。

可能这样一部影片最令人着迷的地方就是它的风格了，确切的说是英式的幽默风格。虽然是喜剧片，但是《有关时间旅行的热门问题》并没有去搞夸张的肢体动作，也没有去弄无巧不成书的噱头，更没有拙劣的模仿经典影片的桥段。像是《葬礼上的死亡》，全片透露着一种高雅和低俗并存，睿智和脑残齐举的黑色幽默。贾里维克说：“其实我是一个地道的伦敦人，外国人说的英国幽默是我与生俱来的个性和特点。我没有觉得我在影片里故意要搞英国幽默出来，我只是很平常地把我觉得好笑的东西放了进去而言。我承认，有一部英国电影对我拍摄本片产生了很大的影响，那部电影是《僵尸肖恩》。我在拍摄本片的时候经常会想到它，我觉得那才是典型的黑色幽默，既然让人忍俊不禁，又让人无法自控。”

这是一部没有大量使用特效的，带有典型的英国黑色幽默的科幻电影。虽然影片中的科幻元素都是台词，但是它带给我们的震撼却不比上亿美元堆砌出来的爆米花电影小。

——《科幻小说世界》

影片的确揭示了一种小成本的科幻片拍摄的方法。也许，只有那种根植于我们心中的想象才是科幻片的魅力，如果真的把他们展示在银幕上，那么科幻的吸引力就会荡然无存。

——《批评家手册》

影片非常有前瞻性地使用了对话和想象作为科幻片的框架，这是非常有意义的。如果还是靠特效来拍科幻显然很过时，几十年前就有人这么拍电影了。也许这样的靠对话和我们的想象维系起来的科幻才是真的科幻。

——《电影眼》

看到这部电影的名字也许很多人都很诧异，因为怎么看这也不像一个字正腔圆的电影名字，更像是一部学术著作或者说一篇学术论文。但是从影片的内容来看，则始终都没有离开这些“有关时间旅行的热门问题”。影片的结构上采取了类似于《蝴蝶效应》的模式，这并不是简简单单的多线并进的叙事结构，将其取名为“混沌重建模式”。在这里就先要解释一个概念——混沌。这里所说的“混沌”不是所吃的“馄饨”，而是源自于“混沌原理”。用简单的话来解释混沌原理就是在一个系统内，一个最初值的改变，对结果的影响会造成巨大的影响。后来有一个很形象的比喻就是将混沌原理形象的比喻为“蝴蝶效应”——一只巴西雨林中的蝴蝶扇动一下翅膀就会引起印度洋上的一场飓风。其实这个道理我们大家都懂，因为在中国古老的《易经》中就有“差若毫厘，谬以千里”的话，意思是基本一致的。那么什么是“混沌重建模式”呢？顾名思义就是在一个混沌原理主导的系统中进行追根溯源的重建，即不断地寻找引发后续效应的本因，而后改变这个本因造成后续效应的一系列变化。用这种模式来进行叙事的一个好处就是能够摆脱单线叙事或者多线叙事的死板模式，取而代之的是更充满可能性的循环模式。这样的叙事结构会使影片的故事充满很多已经存在于观众想象之中或者想象之外的剧情走向，并且带来一个又一个出人意料的结局。

《有关时间旅行的热门问题》这部影片从结构上来说与《蝴蝶效应》非常相似，但是又有很多自己的特色。例如在影片开始时所设下的未解镜头在稍后的影片中都得到了一一的展现，让观众看到最后觉得这其实就是一个大圈，三位主角绕了一个大圈又回到了原点。如果仅仅是这样也就罢了，结尾处又设置了一处玄机，似乎在引出下一段更加扑朔迷离的故事。这就像在走完一圈的最后一步时没有回到本位，而是又开始勾画下一个圈。在我看来，这样的充满黑色幽默韵味的电影是不可能拍续集的，所以影片末尾的开放式结局只不过导演想要跟观众开的一个玩笑而已，就如同看过这部电影并细细咀嚼之后那种有点像听一句玩笑话的感觉。表面上觉得应该微微一笑，可是内心里却已经被这个故事所深深吸引，这就是一部电影的韵味，也就是我前面所说的在心理层面上构建起来的韵味更加持久。

从故事上来说，这部电影并不能算是突破性的创新，但是很契合电影所准备表达出来的核心内容——有关时间旅行的热门问题。自始至终影片都在紧紧围绕着

时间旅行这个核心议题来展开剧情，无论是三个郁郁不得志的男人，还是从未来来的时间空洞修补匠，亦或是从未来来的改写者，都在为诠释这个核心议题而服务。虽然影片中并没有什么华丽至极的镜头，也没有太多令人心驰神往的未来景象，仅仅是通过主角们的语言和穿着上的不同来表现时空的差异，但是这种风格并没有影响故事的讲述。从另一个角度来说，这样的“简陋叙事”反而更容易讨好“爆米花”吃太多的观众们。在我看来，导演在讲述这个故事的时候非常严谨，因为不需要考虑什么大场面，因此对于细节的把握可以做到面面俱到、点滴不漏。在“循环观看”的过程中，几乎没有发现叙事上的纰漏，当然这不包括影片中涉及到的科学性问题。

其实这部电影并不是那种非常符合科学规范的科幻片，或者说是带有很浓郁的幻想性质的科幻片，这种幻想也并不是往常那样通过天马行空的画面来呈现的，而是植根于每一个观影者的心里，因此这样的幻想更具有参与性和互动性。当然，作为一部科幻片，如果一点科学基础都没有的话，那就只能叫做幻想片了。《有关时间旅行的热门问题》中有个紧紧围绕的悖论——祖父问题。这个问题也是关于时间旅行的一个很有名的悖论。内容即为：如果一个人通过时间旅行的手段回到了过去，去杀死存在于过去的祖父，那么在未来世界中也就不存在这个人的父亲，进而也就不存在这个人。既然不存在这个人，那么他又怎么能够回到过去杀了自己的祖父呢？这就构成了一个矛盾。在影片《回到未来》中有这样的一个桥段，马汀回到过去去撮合他的父母形成恋爱关系，因为他的父母不能够形成恋爱关系，那么就不能够有未来的马汀。因此，在他的父母出现危机的时候，从未来带来的全家合照上马汀开始消失。这里其实就是用到了这个祖父问题。当然，也并没有能够彻底的解释这个悖论，因为当他的父母如果真的分开了，已经回到过去的马汀会怎样呢？瞬间蒸发？慢慢枯萎？当然《回到未来》并没有朝这个结局假设，因为这是一条没有办法讲通的路。而在《有关时间旅行的热门问题》中对于这个问题也有涉及，也没有得出定论，这也就是为何在影片的最后一个圈没有画完就走进了另一个圈。这就像蜜蜂的“8”字舞，注定了要一个圈接着一个圈，而不能只画一个圈，只画一个圈从哲学上讲不通。过在影片的最后提出了对这一问题解决设想，这就是时间旅行的另一个问题——平行空间问题。关于平行空间问题，简单来说，就是世界并不是单一的，而是多线的，即有无数个跟我们这个世界一模一样的平行世界存在，所谓的穿梭时空是指从世界A的时间a进入到世界B的时间b。用这样的思想可以解释很多问题，我曾经看过一篇关于《蝴蝶效应》的解构，用的就是这种方法，而且看上去还是非常严密的。平行空间的设想，只是一种在哲学层面上的思想而已。如果追根溯源的话就可以追溯到柏拉图在《理想国》中所作出的那个“洞穴隐喻”，也正是这个奇妙的“洞穴”帮助沃卓斯基兄弟勾勒出了庞大复杂的“黑客帝国”，当然这些就都是题外话了。回到这部电影中来，同样可以用平行空间的原理来从另一个角度来解释“祖父问题”。也就是说某人X从世界A的时间a到了另一个平行的空间B的时间b，在b的B中，X的祖父被X所杀，但是X之所以可以杀掉B中的祖父，是因为B中的祖父死掉，并不影响平行空间A中X的祖父的生死关系。因此这样就化解了“祖父问题”的悖论。同样，也可以用这种方法解释影片中的所有细节，感兴趣的朋友可以自己用这种列方程设未知数的方式做一做，其实也还蛮有趣的。关于平行空间这个问题，在李连杰的一部烂片《宇宙通缉令》或者翻译叫做《救世主》中有更为形象的阐述，同样，感兴趣的朋友也可以找来看一下。

总体来说，《有关时间旅行的热门问题》是一部充满了浓郁的英国式黑色幽默的另类科幻片，但是这种低成本的科幻片却丝毫并不影响其精彩程度，这也更加直观的说明了，场面并不一定才是王道，好的故事、好的创意才是好电影的基石。这种在心理层面上构建起来的韵味比火爆华丽的视觉特效往往具有更加持久的韵味。