3.有一个使自己没有生活后顾之忧的经济后盾。

4.交结一位一流艺评家和一位经纪人成为知音朋友。

5.三年一次到国外考察、游览或举办个展。

6.出版朱振庚速写、刻纸、线描、人体、肖像、彩墨以及传记式系列画集，其中肖像集包括当代画家、艺评家、朋友、东方之子、老百姓5册。

7.朱振庚成为跨世纪中国画坛的关注焦点。

8.有一座陈列朱振庚及其家族艺术品的美术馆。

9.国外出版《中国的塞尚—朱振庚》文献集。

10.健康地活着，有充沛的体力从事自己的艺术活动，并在活着的时候看到自己的天堂和墓地。

朱振庚更感兴趣的人物是贯休、陈洪绶、金农、虚谷、陆志庠、德孔宁、格罗兹，都是画家，由此可知他的兴趣中心在画坛。他认为屈原、顾恺之等名人被反复渲染，让人烦。他讨厌美术评论中的玄学风气，这同他不关注中西思想家、哲学家有关。

朱振庚对音乐、舞蹈和流行体育项目均无兴趣，这不免使我感到意外，因为凡自幼爱好美术的画家，在这些方面大都怀有同等强度的爱好。对于泡妞，朱振庚先打了一钩，然后又在钩上打了一点。一点重千钧－惧内惧外的双重注脚。其实，中国古代社会和西方社会均赋予画家泡妞而不受非议的豁免权，否则中国仕女画和西洋人体画就将在画史上消失，而顾恺之和毕加索就将终身受困于他们的风流韵事。人物画家朱振庚声称害怕陌生女人，他只能算是纸上泡妞的好手。他在送调查答案时附了一叠本年度随手画的线描泡妞图，毛发一律画成管状物，使之转化为符号。这些线描图用繁复的线与形构成画面，人体的坦露与形的绞结、遮掩，造成暧昧的意味。

为了进一步了解画家的志趣，我手绘了一个建筑物框架，让朱振庚将它作为他的居室，自由处理其内部空间和外部空间。朱振庚另起炉灶，将他的理想居室精心地绘成一幅谜一样的画面而不是我所要求的示意图。画面中建筑物的内景和外景以至海天云水相互穿插，形成矛盾空间。注文表明建筑物坐北朝南，地点在香港沙田，而不是我给他提示的10个地点：北京、天津、武汉、黄山、西双版纳、巴厘岛、拉斯维加、巴黎、冰岛、瑞士、开罗、麦加，可见画家不爱被动地接受安排。香港是画廊制度较健全的中外文化交汇地，对于画家具有事业上的安全感。

朱振庚常常用画画排遣不愉快的情绪，他说他一旦生气就画画。这颇合本世纪初“愤怒出诗人”的立论。

第一，朱先生当时的居住状况极窘，抬手可及屋梁，纵横不足三步；第二，他对画痴迷之极，自己的、妻儿的、朋友的乃至素不相识者的画中，但凡看出了优处或劣处，都必然要大加夸赞或坚决批判而后快,绝对旗帜鲜明；第三，未先生的画足广涉,如同生了可以任意东西的”万向轮”，或古或今，或土或洋，或地地道道的变形,或堂堂正正的写实，反差之大，手法之精，令人叹服。

他可以随手勾出一组组黑白线画，现代感强烈，装饰味浓厚：他可以笔墨谙熟地写就一段段古典人物故事，人物造型奇巧,线条笔法生动；他可以用最严谨写实的明暗素描画出成本的连环画，成套的邮票设计，一派西画情调，学院气十足：他还可以意象造型为骨，平面色块为饰，笔是中锋,墨色是写意型地画出一系列彩墨作品，往往于三二尺内，闹得个古今中外土洋俗雅大团圆……

有不少画人难以自制地被他的各种画风所吸引，忘我地追逐仿效，可总也无法跟近这个诡谲充谲的“变色龙”。近些年，听说朱先生虽几度迁移,但这一魅力仍然不减。不过,每当读到他的新作,在兴奋之余我总会怀疑其”不屑于风格”的架式。其实，无论在他的哪一个画种中，都明明显露着一股宽宽厚厚、清清爽爽、真真切切的特殊味道，那,大概就是其魅力之源吧。

他是个画中强手，因为身怀这般底气十足的好手段，才得以如此惬意和逍遥。

作品《龙鉴》为香港艺术馆收藏。主要出版物：《朱振庚速写集》，四川美术出版社；《朱振庚刻纸艺术》，湖南美术出版社；《当代中国画名家白描系列 —— 朱振庚白描集》；《当代高等艺术院校中国画名家教学系列 —— 朱振庚课稿》；《当代艺术家生活与创作 —— 朱振庚集》；《中国当代绘画之家作品集 —— 朱振庚画集》、《速写教学》，连环画《南京陷落》等。

中国当代具有代表性的重彩写意画家，长期从事中国画教学和现代重彩画的创作和研究。曾参加第六、七、八届全国美展，第一、二、三、四届深圳国际水墨双年展，并在武汉、上海、香港、台湾、泰国举办个人画展和朱振庚、朱雅梅父女画展。作品《龙鉴》为香港艺术馆收藏。主要出版物：《朱振庚速写集》，四川美术出版社；《朱振庚刻纸艺术》，湖南美术出版社；《当代中国画名家白描系列 —— 朱振庚白描集》；《当代高等艺术院校中国画名家教学系列 —— 朱振庚课稿》；《当代艺术家生活与创作 —— 朱振庚集》；《中国当代绘画之家作品集 —— 朱振庚画集》、《速写教学》，连环画《南京陷落》等。设计《爱国民主人士》邮票一、二两套于1993年、1994年发行。

朱振庚当过铁路工人、民警、小学图画教员。1978年，他考入中央美术学院国画系研究生班，曾师从蒋兆和、叶浅予、吴作人、李可染、李苦禅等多位大师。毕业后曾在福建泉州华侨大学任教，1989年调至华中师范大学美术学院。朱振庚先生中国当代具有代表性的重彩写意画家，在长期的艺术生涯中，他吸取传统，融合中西，突破创新，自成一家。他长期从事中国画教学和现代重彩画的创作和研究，代表作有《南京陷落》、《戏曲人物》系列、《水浒人物》系列、《观音壁》系列、《都市变相》系列等大量作品，

朱振庚的彩墨画同他的梦境同构，形与形之间相互挤压、倾轧。

画面色彩以黑白为主调，间以红色。在中国色彩体系中，黑与白象征阴与阳，黑与红象征水与火，红与白象征火与金，组成对立和相克的关系。

中国色彩与味觉的对应关系：白对辛(辣)，黑对膻，红对腥；腥在鱼，膻在羊，鱼加羊即鲜。朱振庚创作的新鲜而辛辣的画面，与中国先民的通感相通。此处可参看第一节关于画家的饮食倾向。

朱振庚经常有一些被视为反常的言行。这些反常的言行，往往是不正常的世界的净化剂。

他如同一座按照既定路线行驶的火车头，如果撞上了你，那是你站位不当。

朱振庚客居武汉8年，让他在常规与非常规的评论方式之间进行选择，他毫不迟疑地挑选了后者。

于是给他寄去一份有关他本人的调查提纲，共18类，附测试图1件。

朱振庚对调查提纲的回答历时一周，他声称对一些非此即彼的判断感到为难。