更新时间：2021-12-02 09:28
李以仲，1949年生，笔名理可，号松麝书屋主人，又称太阳石屋主人。曾受业于福建师大美术系中国画专业，深造于中国画研究院。国家二级美术师，薛城画院名誉院长，潇湘美术专科学校名誉教授，中原文化艺术研究院高级研究员，中国现代书画艺术家画廊高级画师，中国美术家协会福建分会会员，龙岩市美术家协会常务理事、闽西画院特聘画师。中原文化艺术研究院高级研究员。原福建煤矿美术家协会副主席。福建省文联五界全委委员。福福建省职工美协秘书长。福建煤矿文联常务副主席兼秘书长。福建煤矿美协主席。,多年来潜心于墨与线、黑与白、力与美的探索。画路宽广，不拘一格；画风古拙，富有张力。他擅山水，工人物、花鸟，作品质朴、雄浑、大气，形成溶节奏、韵味、力量为一体的艺术风格。
李以仲，1949年生，笔名理可，号松麝书屋主人，又称太阳石屋主人。曾受业于福建师大美术系中国画专业，深造于中国画研究院。国家二级美术师，薛城画院名誉院长，潇湘美术专科学校名誉教授，中原文化艺术研究院高级研究员，中国现代书画艺术家画廊高级画师，中国美术家协会福建分会会员，龙岩市美术家协会常务理事、闽西画院特聘画师。中原文化艺术研究院高级研究员。原福建煤矿美术家协会副主席。福建省文联五界全委委员。福福建省职工美协秘书长。福建煤矿文联常务副主席兼秘书长。福建煤矿美协主席。,多年来潜心于墨与线、黑与白、力与美的探索。画路宽广,不拘一格;画风古拙,富有张力。他擅山水,工人物、花鸟,作品质朴、雄浑、大气,形成溶节奏、韵味、力量为一体的艺术风格。他那遒劲有力的线条和笔墨效应,常常给人以深刻、苦涩的美感;作品很强调动势,无论山水、花鸟、人物都呈现一种与力量抗衡的冲动,给人以震撼和激动。作品《春馨》,就是画家李以仲这一独特创作风格的表现。画家善于把曲折有致、刚柔并济的线条,与富有微妙浓淡变化的墨色块面作有机的组合,自然随意、秩序井然,以达到和谐的意境及更高层次的审美效应。画面还讲究用水的“度”及灵动的点擦皴染加以辅助,与线条辉映或对比,造成古朴清新的视角效果,给人以美的享受。他多次举办个人作品展、作品联展。多次参加国内外展览，艺术交流并获奖。作品远赴美国，秘鲁，波兰、法国、德国，新西兰、瑞典、韩国、日本及东南亚等地并为珍藏。中央电视台、福建电视台、福建广播电台曾对其作专题介绍：多家全国性报、刊、杂志对其发表评论文章及作品。个人名录收入ART信息系统一中国艺术家数据库。辞条辑入《中国当代美术家人名录》，《中国现代文艺名人大辞典》、《世界名人录中国卷》、《中国专家大辞典》等。编著出版少儿科教书《小画家画谱》（1990年）。出版《李以仲速写集》（1996年）、《李以仲画集》（2001年）、《李以仲作品》（2007年）。
太阳石屋原名“松麝书屋”，一座松林泥石结构的小平房，坐落在闽西龙岩蜈蚣山麓，屋前阡陌交错，溪流淙淙，芳草萋萋；屋后松林层层，华盖擎天，风乍起，绿涛滚滚，松香有如麝香般潜入书屋，常常撩拨起屋主人的画兴情思，以仲乃性情中人，在此情此景下，即解衣磅礴，泼墨挥毫，书屋一住20年，翰墨飘香，硕果累累，因感于得山川灵气，松缘麝韵，早年其画作多署“松麝书屋主人”。
1987年盂秋，在北京中国美术馆，以仲兄的作品参加“中国煤矿十人国画展”，展览开幕当天，首都美术界名流云集，前中国美术家协会主席、著名漫画家华君武先生不辞年迈，亲临赴会，并谆谆指导，当看到以仲兄作品落款“松麝书屋主人”时，华老眉头一皱，询问以仲缘何取此号时，以仲兄即细述自身职业、闽西山居环境、以及“松香麝韵”常激起他创作欲望的前因而自署拙号。华老沉思良久后说：“‘松麝书屋’有不食人间烟火之嫌，明天我给你另取一号吧”。
翌日，以仲兄欣然得到华老墨宝：“太阳石屋”，其旁跋云：
福建画家李以仲，原号松麝书屋主人，此名虽雅脱俗，但有不食人间烟火之嫌，因题此名。
自始，以仲兄即以“太阳石屋主人”吟诗作画。
华老题赠“太阳石屋”，也无意中天然吻合了石屋主人的职业范畴。“煤矿是太阳石的故乡。矿工们每天往返于深深的井巷，铿锵的步履踏醒沉睡的山渠。他们打开地窗，把光明输入黑暗的地层，更向黑暗索取永久的光明。风镐在歌唱，乌金在流淌。他们用生命抒写光明的事业和伟大的时代精神”，因些，矿藏工们把煤矿称为给人们带来光和热的太阳石。石屋主人属于“老三届”，先插队，1971年调入龙岩煤矿，从“煤黑子”工人到宣传干部，在龙岩矿区一干20年，1990年调省总公司任省煤矿文联常务副主席兼秘书长、福建煤矿美协主席，此后集中国煤矿美术家协会副主席、中国社科院特聘研究员、福建省文联五届全委委员、福建省职工美协秘书长等职于一身，以其酷爱的绘画艺术，在矿山人的心灵与笔情墨韵之间架设了一座矿山文化的精神桥梁，其乐融融。
石屋主人与太阳石有不解之缘。在福建美术界，他是公认的福建煤矿矿山文化的策划、组织、培育和传播第一人，“福建省‘太阳石’美术、书法、摄影展览”连续举办了六届，届届作品质量上乘，在福建画坛留下了深刻印象，它集中反映了画家们、矿工们投身时代洪流，深入现代化矿山建设主战场和矿区生活第一线的绘画主题，讴歌了矿山两个文明建设呈现一派前所未有的繁荣气象，形象塑造了当代矿工的精神风貌。石屋主人作品巨幅《丰碑》，以宿墨、焦墨法刻写矿工头像各种坚毅、刚强的情态，以雕塑式镶钳叠加法营造矿工们披星戴月众志成城的磅礴伟岸气势，突出“丰碑”的主题，画上方自题“太阳石颂：我没有绚丽的光彩可与日月争辉，不具斑驳纹理悦人眼目，我悄然蛰伏，更于沉默中积蓄热情。假若某一天玉兔西沉，金鸟却沉睡不起，那么别担忧，我将烧成又一轮太阳”。这是以仲兄身居矿山，与矿工灵魂对话的佳作，在北京展出时，深深打动了不少观众。
石屋主人情系矿山，梦枕太阳山。一方面为创造矿山特异的人文环境，活跃矿工们的精神生活，开拓有时代特色的矿山文化，他经常深入矿区，多次组织各种类型的美术培训班，在矿工中发现美术苗子，引导、普及、提升他们的美术素养和创作能力，至今那些矿工“煤黑子”难解翰墨情结，成为企业文化骨干和企业发展的内在动力，他们中的许多人已活跃在福建乃至全国的文学艺术界，
另一方面，石屋主人为配合每届的“太阳石美展”组织稿源，经常组织福建专业画家深入矿区最基层体验生活，实地写生，实地了解矿厂们的生活和情操，画家李乃宙创作的《小字辈》、王鹏飞的《矿工兄弟》、孙浩林的《开拓者》、《擎日》、黄文辉的《掘进、掘进》、张永山的《又报第一春》等近百幅作品都是组团下的结晶，它淋漓地表现了矿工生产生活的各个侧面，以较形象的视觉冲击力升华了新时期旷工的精神风貌，在社会上反响较大。笔者亦创作了一幅《矿嫂》，是新婚矿工宿舍门前新娘织毛衣的神态描写，石屋主人对矿工们知根知底，冷暖同心，特地为我拟就一段画跋：“2000年9月6日，同福建煤矿文联采风于永安矿务局丰海矿区有感：勇敢善良的矿工日夜采掘在煤海一线，为人类贡献着光和热，我们怎能忘记勤劳无私的矿嫂们为矿山筑起了第二道安全防线”。字里行间洋溢着浓浓的矿山情。
乔迁后的太阳石屋掩映在福州文林山东麓的绿荫中，屋前的狗尾草、蒲公英、芦花等野趣成为闹市中的-块净地，也是石屋涤尘沥心的天赐。同道们凭着这份天赐，以及石屋主人久居闽西陶冶的客家情怀，喜欢三三两两结伴造访，煮酒品茗，诗情画意尽在壶中，壁上古元(原中央美院院长)、吴劳(原中央工艺美院副院长)，以及张仃、裘沙、黄苗子、林楷、杨成武等前辈名贤赠主人的墨宝，自然也成了茶余饭后的精神盛宴。主人外表稍显严肃，内心却虔诚敦厚，常以近作与同道共赏，品评得失，力臻完美。
石屋主人早年毕业于福建师大美术系，得杨启舆、翁开恩等名师的悉心指授，后于1983年参加中国画研究院经验交流会，有幸聆教于黄胄、周思聪、卢沉、娄师白、范曾、姚有多、白雪石、姚治华、金鸿均、李魁正等导师，黄胄、周思聪对其在深造期间的创作誉为“颇有灵性”。当时黄胄任研究院院长，常力荐奖掖莘莘学子，见八闽山区的“小李子”，素描、速写别具功力和特色，欣然自作模特，嘱其为已速写。