2008年度中国书协授予“书法进万家先进个人”称号。作品多次入展中国书法家协会举办的重大书展并被国内外多家博物馆收藏。了解李占会的人都知道，在这些骄人的成绩背后，是李占会一次次凤凰涅盘式的自我超越。隶书与行草书是李占会的长项，而这两项正是书法中的两大难。做隶书易俗，自汉碑争奇斗妙、各臻其巅之后，历代不与，虽不乏其人，然终有凤毛麟角之憾。情急做草，类人之“忙中出差错”，最见修养工夫，亦最易露缺点不足。李占会隶书结体灵活多样，用笔随意轻松，务求平中寓奇，不落俗套，具自家面目。他的行草书，枯墨取气，有意识地利用铺毫、侧锋与飞白的笔迹，营造并贯通通篇的气脉。用墨一向是李占会书法的神采，无论真、草、行、隶皆如此，用墨的变化须服务于整体，为此不避涨墨，不避枯笔，虚实相生，产生奇妙无穷的效果。散淡的情趣，疏落的布局以及用笔中侧兼施的变化，使李占会的书法开自家“面貌”。古老神奇的齐鲁大地造就了他的倔强、质朴的性格，或许是因为与“孔孟”老乡，自幼他就被古老而深奥的书法艺术所吸引，同时在他身上还显现出对书法艺术的“灵性”。70年代初，在华北油田会战一次严重的施工事故改变了占会的人生轨迹，从此他踏上了学习书法的艺术道路。学习书法由唐楷入手，以柳入颜，他所临写的颜字，深得颜书的神韵，气势开张，笔力雄强，骨力内聚，下笔顿挫有致、方圆相济，为日后的行草书学习打下坚实基础。在沉醉二王行草书时，他又旁涉宋人米芾、明人王铎、张瑞图书法，其中对米芾行书用力最重、用功最勤。占会学先人书，有自己的想法。他认为：先贤书法格调确有雅俗之分，上、中、下乘之别。上乘之作亦不是尽善尽美、下乘之书也不无可取之处。人云亦云，随波逐流，全面肯定或全面否定的态度对书法学习是不利的。他学隶书取《张迁碑》粗犷朴茂稚拙方劲、《石门颂》疏朗野逸苍茫高浑、《乙瑛碑》端庄凝重姿美态妙、《曹全碑》严谨秀丽柔中寓刚、《礼器碑》庄重典雅铁画银钩、《西峡颂》气象浑穆体势开张，融方圆、奇正、干湿、浓淡、苍润为一体，又兼收当代人的审美意识，写出的作品气势强、笔意浓。近几年来，在京津著名书法家崔志强、孙伯翔先生的精心指导下，占会对书法通其情、晓其理，书法创作有了新的提高，厚积薄发有了丰硕回报。