更新时间：2024-07-22 22:47
李因（1610年，一说1616年-1685年），字今生，号是庵，又号龛山逸史、海昌女史。明末清初歌伎，钱塘（今杭州）人，一说浙江会稽（今绍兴）人。明光禄卿葛徵奇妾，原为明末名妓，清代女诗人。
李因少时家境贫困，却“生而韶秀”，嗜书爱画，并得到父母的支持。她常“积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”。虽生活艰难，缺纸少笔，但她经常在青苔之上或者用落下的柿树叶写字作画。在这样的艰难家庭环境里，李因通过刻苦学习，诗画“便臻其妙，年及笄，已知名于时”。后因家贫而沦为歌伎，成为江浙名妓。海宁人光禄卿葛征奇见到李因的《咏梅诗》中有“一枝留待晚春开”之句，对她的才华大为赞叹，顿生倾慕之心，纳李因为侍妾。婚后李因随葛征奇职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即在旅途、车船、驴背，均不忘读书吟诗。时值明末，天下大乱，李因一次乘舟过宿州，兵变猝起，她的行李首饰尽失，但是她独抱诗稿而逃。明崇祯十六年（1643），李因著诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，诗作共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。葛征奇为李因的诗集作序，称其诗“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下”。
李因擅墨笔山水、花鸟，颇自负，自比唐王维。李因工水墨画，绘画题材多以菊花、绣球、荷花、梅花等花卉及芦雁、燕子、翠鸟、麻雀等常见的禽类为主。她早期的画作模仿宋代米芾、米友仁父子，作品多以淡墨点染，师承了米氏父子“以烟云掩映树石”的艺术风格，朴拙淡雅，苍古静谧，并不显得有闺阁之气。葛征奇尝坦言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我”。其夫每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人情感之深。
李因又师法画家陈淳、叶大年，常从现实生活中汲取创作的灵感，所绘花鸟生动高淡，花姿的夭斜，鸟的飞跃，常于笔下阙然活现。李因对传授自己画技的先生怀有很强的感激之心，据说她曾用沉香刻陈淳之像，奉之号而拜之，以表达自己的崇尚之情。其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分少有。画不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本”。经过不懈努力，她最终在创作上以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因花鸟画的评价：“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”陈维崧在《妇人集》中称她：“作水墨、花鸟，幽淡欲绝”。
清顺治二年（1645）葛征奇去世，李因年三十五岁，在此后的四十年岁月中，李因以“未亡人”自称。中晚年的李因生活“茕然一身，酸心折骨”，四壁萧然，时不能举火，靠纺织为生，兼以作画自给。此时李因画技更加高超，“求是庵之画者愈众，遂为海昌土宜馈遗中所不可缺之物”，甚至还出现了很多假借她名的赝品。李因后期的画作风格，同其生活处境一般，虽画技更高一筹，但往往内含凄淡，而创作则更为潇洒隽逸，彻底摆脱了早年的刻意构图的修饰和笔致纤弱的弊病，风貌大进，“苍秀入格，点染生动，大幅益佳，此闺阁而得士气者”，备受时人称赞不已。
李因虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。李因晚年仍奋发学习、写作，正如自述所谓“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”。其后期之诗，格调更加深沉。论者谓“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”。
李因的画作有《松鹰图》、《群峰霁雪图》、《莲鸭图》、《芦雁图》、《荷鹭图》、《花鸟扇面》等。
现存于上海博物馆的《花鸟》卷，是李因于明崇祯七年的作品，卷末有葛征奇的题跋。李因墨笔画四时花卉，如牡丹、玉兰、月季、绣球花等，其间穿插燕子等鸟雀，构图灵活大方，树枝运笔苍劲有力，落墨为叶，花头或用墨笔写出，或单用笔勾勒出形，鸟雀也刻画的生动形象，或休憩、或跳跃、或疾飞，全画毫无女子的纤弱之气，潇洒似陈道复。因此《明画录》评其作品“苍秀入格，点染生动，大幅益佳，此闺阁而得士气者”。
《清稗类钞》载沈石友藏李因砚
沈石友尝得一小方砚，约三寸许，装以钿匣。砚背有李因像，原题词云：“手泽重看，暗回溯昔年情绪。绮楼深处，日日神仙侣。作画吟诗，笔墨生风雨。伊人去，更谁怜汝，似落花无主。昔外子戏以锥画妾貌于砚背，绝神似，箧藏十五年。今日重睹，不觉泪下，书此曲记之。”李因侧有“雪坡”印。
李因，号是庵，海宁人，工写生，适葛光禄无奇，著有《竹芙轩集》，以节著。雪坡为明代和尚，以琢砚名。庞蘖子步原韵云：“鬓影依稀，画眉犹想闲情绪。泪痕凝处，谁是同心侣？匹鸟芙蕖，一幅迷烟雨。（王吏部题李因芙蓉鹭丝画云：“寒入金塘花叶孤，非烟非雨态模糊。姚家女子丹青绝，写作芙蓉匹鸟图。姚月华小传，尝作芙蕖匹鸟也，见《妇人集》。”）漂零去，好教珍汝，休怨花无主。”石友，名汝瑾；蘖子，名树柏，皆常熟人。
李因工诗善画，有诗集《竹笑轩吟草》《续竹笑轩吟草》各一卷，收录诗歌二百六十多首。
作品选摘：
【郊居用松陵集韵】
避世墙东住，牵船岸上居。雨分三径竹，晴曝一床书。 上坂驱黄椟，临渊网白鱼。衡门楱草遍，长者莫停车。
【长安秋日】
高树秋声入梦迟，夜来风雨簟凉时。季鹰自解归来好，纵乏莼鲈也动思。
【秋江晚泊】
石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭间。秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。
【寒食二首】
月落池塘野水澄，桃花雨岸挂鱼罾。冷淘寒食无烟火，古刹深山何处灯。
野岸蛙鸣隔浦听，小池春涨漾新萍。潇潇不断黄昏雨，寒食烟消鬼火青。
黄宗羲的《李因传》中载：“当是时，虞山有柳如是，云间有王修微，皆以唱随风雅，闻于天下，是庵为之鼎足。”
齐白石边跋：寒霜一夜杀苞花，作对成双天一涯。水浊泥浑都莫管，好谋安稳宿平沙。
黄宾虹边跋：宋人画芦雁能尽自然之致，东坡所咏，君淽何此，无态可谓穷其妙矣。李今是女士全繇宋人胎息而来，洵为可宝。
近代书画家、北洋政府官员周肇祥边跋：大地已无干净土，江湖空阔有芸花。消摇饮啄真堪羡，然对西风辄自嗟。