应邀参加安徽、河南、甘肃、海南四省女书家联展

庆阳市‘五个一工程’奖暨第四届梦阳文艺奖

甘肃省第四届中青年书法篆刻展入展

第三届“民族情”全国书画艺术大赛入展

纪念老子诞辰2581周年《道德经》书法展入展

首届“仓颉杯”全国书法大奖赛入展

书法作品、论文载于《甘肃报》《陇东报》《书法报》《青少年书法报》《书法导报》《甘肃教育》《庆阳教育》《环江文学》等报刊杂志。2002在环县文化馆举办个人书画展，2005年在庆阳市文化馆举办个人书法展，2011年12月在环县政协举办个人书法展，2012年11月在家乡镇原县文化馆举办个人书法汇报展，出版《李国平书法作品集》。

弄锥何以让须眉——简说李国平书法

秋子/文

大凡学书者，都程度不同地对书法创作有一种切身的感受，尤其是对新时期以来中国书法的发展状态、审美取向等有自己独到的见解。李国平通过在中国书法院书法创作研究生课程班的研修，经名师指点，书法理论和创作水平均有不同程度的提高。她认为“书法就是书法家用思想、用笔墨说话的过程”。“一个书法家如果没有学养、没有思想、没有对生活的真实感受就写不出好作品”。“学习书法就像悟道、像参禅、像读一本书、吟一阙词、听一首歌、哼一支曲，必须真切体味其内涵和意蕴，来不得半点虚假和马虎”。“学习书法一定要认真学习传统，但传统不是一条线，不是单一的表面的东西，它是一幅逐步展开的巨幅画面，里面有很多学问，包括古代贤哲们的学养修为、艺术思想、审美观念和文化精神等”。

李国平的书法路子较宽，她以小楷、章草唱主调，今草（即常见的草书）、篆隶辅其能。逐步形成其具有个性的艺术风格。对她的书法，可以这样来概括：小楷构形自然、秀中逸韵。如《知者不言扇片》等作品，用笔沉稳，点画到位且略带行书笔意，显得玲珑可爱，别具风格。她的章草用笔不逮，敦厚古朴。如《唐太宗六屏》和被刊入《甘肃省书法作品集》中的《温庭筠利洲南渡诗立轴》等作品，看似皇象，又沾索靖，还显宋代无名氏、近代王世镗，领古贤之构形笔法，取当代之审美意象，古气横飞，笔意四溅，堪谓“欲潜墨海折兰桂，一纸云烟向岭飞”。她的今草（草书）书意豪放、气息通畅，古法新裁，不让须眉，如题材均为苏轼词的两幅四屏，用笔随意，线条流利，动势飞扬，无拘无束、笔墨韵味淋漓尽致。“总向枝头问子规，弄锥何以让须眉”。应该说李国平的书法之路走得很好，堪为陇东具有代表性的女性书家之一。

我们都为她高兴，并祝愿她不断创新，取得更大的成就！

总向枝头问子规，弄锥何以让须眉。

欲潜墨海折兰桂，一纸云烟向岭飞。

赠与她，共勉之。

——2011年9月4日夜于半翰斋灯下

只言片语

李国平/文

·写书法的过程中感悟很多，但要把这些感悟用语言组织在一起却很难、、、、、、。“道法自然”，书法也一样。

·我感悟写书法就是写人生的经历、写时光的痕迹、写人生的精神、写古今的学问、写浮躁中的静、写虚伪中的真、写丑恶中的美、写青春远去却还留着的激情、写年华逝去却依然风华正茂。

·写书法有时候像悟道、有时像拜佛、有时像照顾一个需要关照的老人、有时候像经营一个需要呵护、支持、帮助、指导的孩子，有时又像做一件事的过程需要完全彻底，有时又像听一首动人的歌曲，读精彩著作的痴迷或读一首诗的迷茫或情感奔涌的感动等，都来不得半点的虚假、马虎和侥幸。马虎了，结果会使人不满意、不理想、不愉快、或更遗憾，笔墨纸张、时光、以及青春年华都被糟蹋了。

·一个书法家要是没有思想、没有学养、没有对生活的真实感受及阅历，就写不出好的作品。要学传统，但传统不是一条线，不是单一的表面的东西，它是一幅逐步展开的画面，里面藏有很多很深的文化渊源。有很多君子的缩影，即他们的思想、学养和他们的精神。思想指导行为，思想有活力了写字的水平才能提高。

·书法不一定是技术上的事，一定是思想上、个性上、性情上的事，要写狂放的书法必须张扬个性，表现真性情，“张癫狂素”就是例子。

·一个人要写好字，就得有两条：眼高手高、心前意淡。各种书体演进的时候，肯定都有书家主观性情的表现。

·好些人多年临帖，无法提高，是因为他只看到表面的东西，并不了解书家本人的个性情愫。写字最难在后面，而是很多字外的东西和功夫，这个只能意会却不能言传。

·书法跟人一样，有时表现在纸上的面目也有喜怒哀乐。跟大自然一样，有时表现在纸上的是晴空万里、阳光明媚，有时也就是狂风暴雨、风霜刀剑。

·自己适合什么就写什么，走自己的风格之路。

·上杂志的作品不一定是好作品，它只是告诉我们，他的字里有什么信息。

·书法是什么？书法就是书法家用思想、用笔墨说话的过程。

·我是书法艺术创作的主体，是要表达思想感情的那个人，我很重要，我一定要写自己。

·有时候，有些人拿着毛笔不一定是自己在写字。

·书法在我心中像一棵树，我不断地给它浇水、施肥、修剪、呵护，让它慢慢的成长，枝丰叶茂。

·书法是写修养。修养又是什么？是读很多书。经历很多事，不被事物所左右。

·历史上最精典的作品，一定都是他们那个时代的时尚！

·写书法不能是“傻子过年看隔壁”。用笔方法千差万别，变化多端。美是多样的。

·写书法，没有不好的线条，只有不好的结构。带着脚镣，守着规矩搞艺术创作，负担是很重的、压力是很大的、、、、、、结果更不知道。

·“笔墨当随时代”。用与时俱进的理论指导书法实践，在书法上改革创新。古代圣贤的法帖就是摆在我们面前的几道南北大菜，我们挑着吃，爱吃什么就吃什么，但要想到对身体有益才是，假若王羲之的书法是大白菜，你天天、顿顿只吃大白菜能受得了吗？

·王羲之说：“结构者，谋略也”。所以，一幅丰富的书法作品在章法、布局、结字、用笔上会有：大小、刚柔、粗细、浓淡、干湿、斜正、虚实、阴阳、高低、轻 重、疏密、错落等变化。

·中锋用笔毁了百分之九十九的人，米芾说：“八面出锋”。所谓少见多怪，见多识广是有道理的。

·古人论书，“以势为先”。写书法要写出气势，要造势，不要减势、灭势。

·写书法，如果和古人写的一样，就不是创作，是复制。

·写书法如果守着别人的“家”，自己就没有“家”。

······

·学书多年，感悟颇深也颇多，只言片语，只代表个人的想法，恳请师友批评指正，共勉为盼。

李国平作品欣赏