1991年

11月：论文“激光照排与报纸美术”在“新闻出版报”转载。（“新闻研究”1993年第一期再次转载）

1992年

11月：为沧州机床厂建厂50周年庆典作词并谱写厂歌“永恒的烈焰”。

1994年

9月：书法作品入展“中日书法交流展”。

12月：书法作品入选“中国现代书法集”（三等奖）。1996年

5月：与韩焕峰先生合作举办“中外名家百茶书印邀请展”。

1997年

1月：论文“美术·新闻美术·漫画”入选河北省好新闻美术评选活动（三等奖）。

5月：速写“抗洪抢险火线入党”获河北省好新闻美术评选二等奖、中国地市报好新闻三等奖。

8月：写意山水画入选“迎接15大庆香港回归·中国报业书画展”（在中国美术馆展出），获二等奖。

9月：论文“把艺术还给读者”获中国地市报好新闻美术论文评选三等奖。

10月：人物专访“金石不负志士功”在中国《桥》杂志第3期的英文版转载。

1998年

7月：漫画（组画）“中国流行词”获中国地市报新闻美术作品二等奖。

9月：论文“光与色的遐想——谈现代刻字创作的色彩运用”入选“全国第二届现代刻字艺术理论研讨会”（入集）。

1999年

6月：题图“忏悔”获中国地市报新闻美术评选二等奖，河北省新闻美术评选二等奖。

2000年~~~2008年

1月：论文“谈乐感情绪与线性意识——书法与音乐之比较”入选中国书协书法培训中心举办的“全国书法教学学术论文研讨会”（入集）。

6月：论文“互联联接无限风光”获河北省优秀新闻论文二等奖。

7月：组画“世纪回眸”获中国地市报好新闻美术一等奖。

2002年

1月：（15日）在泊头市墨缘斋画廊举办“李大中书画（收藏）展”。

6月：刻字作品“师古图新”入展“全国第四届刻字艺术展”。

9月：刻字作品“弥”入展“第二届中国（天津）书法艺术节全国刻字名家作品邀请展”。

2003年

1月：论文“光与色的遐想——谈现代刻字创作的色彩运用”在“书法导报”转载。

《李大中山水小品画集》出版。

10月：国家一级文物保护单位泊头清真寺建立“李大中书画展览馆”。

《李大中花鸟小品画集》出版。

12月：国画“黄菊花”获河北省新闻系统书画展三等奖。

2004年

2月：在泊头市三井广场举办“李大中先生国画（收藏）展”。

2005年

10月：应香港中文大学邀请，赴港进行学术交流。

11月：与北京郑樵（李苦禅入室弟子）、孟令芳（北京书协秘书长）、杜玉寒在沧州古玩市场二楼举办“北京——沧州四人书画精品展”。

9月：为“捧出爱心圆学子梦”大型捐赠义卖活动捐赠八尺屏（草隶）书法“龚晴皋书画感怀”和六尺斗方写意山水画“咏秋图”两幅作品。

2007年

5月：山东大学法学博士贾乾初先生撰写的《李大中从艺录》出版。

6月：应明奘法师邀请为怀柔圣泉山、观音寺等五个寺庙书写匾额。

10月：中国国学院授予“首届中国国学奖创作成果类金奖”，并授予“国学功勋艺术家”荣誉称号。

2008年

3月：中国紫禁城书画院授予“慈善书画家”称号。

4月：为“纪晓岚文化园·九十九砚斋”创作八尺线描画“夺砚图”。

5月：《李大中绘画·山水篇》（戊子版）画册出版。

在天禾茶庄与杜玉寒“为四川地震捐赠义卖”字画，共拍得18450元，全部由沧州新华区民政局转送灾区。

2009年

5月：《李大中绘画·花鸟篇》（己丑版）画册出版。

8月：《环渤海文化报》8 月 7日立秋版p3整版刊发花鸟画“色空寂然”等7幅作品。

12月：写意山水画“倚云清思”被印刷为2010年年历。

2010年

1月：《环渤海文化报》1月20日大寒号p2整版刊发李大中散文“景忠山的钟声”等四篇散文和“秋雨图”、“垂梅图”两幅写意画。

5月：《李大中绘画·人物篇》（庚寅版）画册出版。

7月：“李大中艺术展示馆”入住金狮国际酒店（五星级）4楼。

李大中先生温厚朴存，言欲迟而行欲疾，为艺静而不躁，为师循循善诱，敏讷间闪现出一位长者的智慧。先生自学诗书画艺，非在某家一派，非为孤家一枝，实是集多家之法，旁敲侧击，融会贯通而成。而报纸美编的出身又使他集诗词、书法、绘画、刻字、音乐、文艺理论等众艺于一身，吸引着青年才俊投入他的门下，聆听教诲。先生向善，事父母尤孝，敬以直内，义以方外，他的学生已有十余众，每每向他请教，都像对自家孩子般亲切，此一直为圈内所乐道。

李大中书法早于绘画精熟，而画画则是近十年的事，出版山水、花鸟、人物三本小辑，各有探索中的痕迹，闪现出他诗书画的造诣。观山水，吟出“劈山斩海断兀突，采月集星洒碧珠”的妙语；赏秋花，流露出“妄笑世间诗意浅，黄金洒落更无暇”的情绪；故友相聚，又有了“一曲梅林穿岁月，同窗携手步秋风”的感慨。

2002年画的第一张山水画《月晕桃园》，耗费月余，构图饱满，以多种手法层层勾染，烘托出画面中朦胧的意境，后来大量的临摹写生，让他以书入画的观念更加深入画中。临习清人李鱓的《故园图》，爱不释手以至七遍，山峦叠嶂中，屋舍人家掩映杂树浓荫深处，如临画境，似能真的隐拙在寂林，迷恋于山水间，乐而忘返。清代画家龚晴皋的山水画纵横恣肆，雄奇壮阔，其笔力雄迈、直抒胸臆的大格局，尤其画中透出的古拙、苦涩味道，很快便引导他找到绘画方向，确定了苍劲、古朴、率意、洒脱的绘画风格，用笔上雄健肯定，墨气氤氲，笔意自然平和。两年后再临陶伯伍的画，人物、山水之余观花赏鸟，“蕉下尚有方寸地，寂然独卧不妨眠”，那鸟也独自冥思，像是生命的自我书写。

李大中画人物画并不多，文革中画主席像维妙维肖，从小跟父亲看戏，对京剧痴迷，临摹过高马得的戏曲人物画，他的《国粹丹青》《京剧<八珍汤>》等戏画将率意笔墨性情发挥到极致，这些作品也是他绘画中精到的一笔。2008年，应邀为纪园绘制《夺砚图》，这幅白描勾线的八尺画幅，得到众多好评。

早几年，一日先生送来一幅手书的行草“艺之三境方妙，身修百年不足”。典型习王铎的笔意，于字里行间，愚拙的我还是能看出他对晚学的几多期许，这艺之三境，需要付出，需要执着，经历过彷徨、困顿、明悟、欣喜后即能达到光明坦途。这种归悟与王国维的诗之三境有同一玄妙，清通而至警炼，直至回归自然，于今在先生来说，不管游历名山，还是寻访古刹，万物自然本一体，在他的生命中，对自然的热爱已然是不懈探索的方向了。

正像著名画家赵贵德评说，画画要有思想性，需要从中国传统文化中儒释道的博大精深中去求得。李大中先生一直进行的笔墨探索中，似能窥得中国传统文化之一斑，《妄境如梦》题画诗中的“素身无恶染，尘迹亦平凡。缘厚如德厚，一生顺自然”，是他的自我观照，像布衣沈复的幽闲随性，阳明先生的调摄此心，晓以真性，求其至味，诗里画外皆由心，始臻超脱也。