1983年年,连环画《长长的马拉银河》入选第六届全国美术作品展。

1983年年,连环画《长长的乌拉银河》由吉林人民美术出版社出版,印数30万册。

1983年年,连环画《长长的乌拉银河》获中国连环画最高奖——“金环奖”。

1984年年,在北京画院师从周思聪、甲浩义等学习国画人物画。

1985全全,创作连环画《贞观之治》,吉林人民美术出版社出版,印数40万册

1986年年,创作连环《瘪谷喂禽》,《连环画报》出版,印数30万册。

1986-1987年年,创作连环画《王建业特大受贿案侦破记》上、下集,《连坏画报》出版,印数40万册。

1987年年,创作连环画《周世宗柴荣》,《中国连环画报》出版,印数30万册。

1987年年,作品入选由中国美术家协会主办的新人新作展。

1987-1988年年,创作连环画《女医生智斗少歹徒》,《连环画报》出版,印数30万册。

1988年年,创作连环画《时迁巧治柳二霸》,《中国连环画报》出版,印数30万册。

1989,创作连环画《计捉鳌拜》创作连环画《计捉鳌拜》,《中国连环画报》出版,印数30万册。

1990年年,创作连环画《清官蒋瑶》,《中国连环画报》出版,印数40万册。

1991年年,创作连环画《许俊义夺章台柳》,《连环画报》出版,印数30万册。

1991年年,创作连环画《半鲁恭候》,《连环画报》出版,印数30万册。

1991-1992年年,创作连环画《红楼梦》,河南人民美术出版社出版,印数40万册。

1993年，创作连环画《史圣司马迁》,四川少儿出版社出版,印数18万册。

1993年，创作连环画《兵圣孙式》年，创作连环画《兵圣孙式》,四川少儿出版社出版,印数18万册。

1994年年,创作连环画《药圣孙思邈》,四川少儿出版社出版,印数18万册。

1994年年,担任成都“世界乐园”艺术总监。

1995年，创作连环画《卢俊义》年，创作连环画《卢俊义》,吉林人民美术出版社出版,印数49万册。

1995年，参与连环画《中国文学五千年》创作年，参与连环画《中国文学五千年》创作,全套书籍2000幅画李风杉创作600幅。四川人民美术出版社出版,印数8万套（每套6本）。

1997——2001年,创作《三国演义》《水浒》《西游记》《红楼梦》人物画各100幅。

2002年，创作年，创作20多米长卷《大清名土图》。

2003年，创作年，创作20多米长卷《大宋词人图》。

2004年，在国家文化部美术馆举办《国画作品六人展》。同年，在国家文化部美术馆举办《国画作品六人展》。

2005年年,创作《钟馗百态》100幅。

2006-2011年年,《四川美术》杂志3次推出李风杉国画人物画作晶,并对其艺术生涯作了重点介绍。

2005——2013年,创作“高古人物”“凉山人物”“现代人物”作品300多幅。

2012年年,作品《凉山人》入选《中南海胜迹画集》。

2014年年,随中国国际文化传播中心代表团出访尼泊尔,作品作为国礼赠送尼泊尔前国王、总理、公主。

2014年年,由中国国际文化传播中心、中国书画艺术委员会主办的大型刊物《文化》用6个页码推出报道(配画多幅)《当代实力派画家李风杉写真》。

2014-2015年年,创作《云卜论兵》国画人物画108幅，作为配图由《陕西人民出版社》出版。

2015年年,四川电视台推出专题报道《著名国画人物画画家李风杉》。

1月月,《四川经济日报》专版推出报

道道(院画多箱)《李风杉:随心所欲不逾矩》

2016年年1月,《中国民族博览》用8个页码推出报道（配画多幅）《画坛宿将李风杉国画人物画的人道主义情怀》

2016年年2月20日-23日,在西安“亮宝楼”举办《云卜论兵》书画作品展,展出李风杉“云卜论兵人物画”108幅,其它画作15幅。

2016年年4月8日-14日,在四川美术馆举办《云卜论兵》书画作品展,展出李风杉“云卜论兵人物画”108幅,其它画作35幅。

2017年年,创作10多米长卷《荷塘高土图》。

2017年—2020年，创作各种高古人物长卷10多卷，创作凉山人物、藏族人物、现代人物画作品100多幅。

客居川西平原十几个春秋、自号“北方居士”的李风杉，是个粗犷而精明的东北汉子。认识李风杉是先认识他的连环画，从此一发不可收拾，其实是只见其画不识其人。他那时还远在东北的吉林，我很为他个性鲜明的画风喝彩，想亦画如其人。一次在一著名画家的家宴上

竟然有幸和他相识，他耿直豪放的性格给我留下了深刻印象，於是交往甚笃。行伍出身的李风衫对绘画艺术一往情深。他常说艺术有一种魔力，一旦着了迷便不能自拔。他先后师承贾浩义，周思聪等大家，从那里学到了精湛的艺术，同时也学到了立身之道。所以他交往的文人墨客皆为高洁之士。我常想：风杉的品格是否也是在这样的环境中浸染而成，并逐渐渗透到他的作品中去的呢。

艺术是人类智慧和社会文化的折射物，而不仅仅是自然物的模仿和再现。风衫的画以人物见长，作品中人物的个性跃然纸上，鲜明而有感染力。他曾赠我一幅李白把盏邀明月的诗意画，画中的诗仙太白醉眼朦胧，举杯邀月，此时的诗仙已然而为酒仙了，直腰，昂首，连胡须也无弯曲，头上的乌纱倾斜欲坠……丰富奇妙的墨韵与寄托高深、喻意象外的独特意境，绘画技法之娴熟，画面处理之高雅深深地感染了我。他的作品深得同行和专家的赞赏及社会的喜爱，上门求画者甚多，而他每每有求必应，没有一般成名的骄狂之气。他常讲：我是什么只有让我的作品去说。“山积而高，泽积而深”李风杉深知技精不如意深，意深犹需情切。因此，不管春夏秋冬，他眼里没有节假日，没有星期天，每日在画室里潜心作画，不断地否定自己，不断地开拓创新。他的画不论是单个的人物还是众多的群体，笔笔一丝不苟，勾画自如，设色独特，没有雕琢的痕迹，没有油滑而浮躁的笔意，大方落落，质扑自然，极具个性的张力和显现个人的风格。他认为，“风格只是艺术生命的一种状态。”故他在中十分注重生活，尤其注重基本功的锻炼。他的画以现代人物为主，古典为辅，从其从多的作品中，不难看出其创作技法既承继古人，又不囿於古人，出新而体现文人画风。

当然，绘画是一门综合性很强的艺术，画家的生活积累，常识修养，心灵感悟及人品之高下，都会影响到作品的成败。但是，我们完全有理由相信，风杉在川西平原这方热土中一定会将南北精华融会一起，敢于走前人未曾走过的路，不断地探索扬弃，必将会创作出令人耳目一新的佳作来。