该片的画面风格细腻，叙事注重细节，比如在勾勒主人公阿曼多的性格时，就为他选择了做假牙模型这样非常精细的手工活。导演用粘、抠、磨等动作，暗示出他冷漠、自私、控制欲强的一面。对于混迹于街区的男孩艾德来说，导演则用镜头展现出充满生命力的言行和神态，从而精准折射出委内瑞拉首都贫民区少年的精神生活。（《广州日报》评）

《来自远方》的确是一部好电影，但却是一部太规矩的电影了。它漂亮的镜头结构无不体现出西方古典主义的静态美——人物站在三分之一处，半身近景，景深长镜头。美则美矣，但相对《犯罪家族》、《等待》和《封锁》这几部风格更加浓烈的新人电影，它并没有太多非常出彩的地方。让大师们空手而归的阿方索离经叛道的念头过分张扬地表现了出来，他要革老威尼斯的命，但最后还是屈服给了传统美学。（《北京青年报》评）

《来自远方》是一部各方面都很均衡的佳作，画面漂亮，故事漂亮，表演漂亮。这部电影对“同志”情感和社会阶层问题的切入，的确是欧洲“三大”电影节的风尚（《阿黛尔的生活》捧得2013年戛纳电影节金棕榈便是一例）。《来自远方》确实好看，但是，却显得过于圆润，没有太多突破。金狮奖落在这样一部作品上，显得温吞。（《南方都市报》评）

该片镜头语言非常简洁，内容却很丰富。镜头通常把人物压缩在宽屏幕中，利用景深虚实变焦交代人物关系甚至情绪。声音表现力非常强，很多情节是用画外音完成的。影片并没有能够更深入的挖掘人物，人物关系发展也有些地方不是那么让人信服，这很遗憾。但是作为处女作，导演表现出了镜头语言上的独到之处，最重要的是让影片很真诚，已属难得。（搜狐娱乐评）