从影像风格与题材气质上看，该片烙上了亚历克斯·加兰的《机械姬》以及斯派克·琼斯的《她》的痕迹，尽管后两部影片之间存在着巨大的差异。该片兼具这两部影片的特点。它在室外的自然取景中保持了高饱和度的色泽，而室内陈设上却是北欧、日式的简约风格，并且装饰性的灯光效果令人感到陌生和神秘。这在其摄影风格层面表意更为明显。远景景框中，让人物处于摄影机的远端，或用家庭内的隔断造型保持距离感，这种极为注重形式感，并使其保持统一的能力，乃是该片带给观众的最大享受。但影片的故事元素却出现了不小的驳杂感，以至于最后的表意显得失焦。表面上来看，它其实讲述了机器人“杨”在宕机“死亡”后，科林·法瑞尔饰演的杰克与妻女对这位人工智能的情感反应。但于此期间，杨的亚裔身份，对于杰克养女的文化教育和身份体认，以及克隆人等命题，都成为该片的旁枝本节。该片试图制造一个复杂多维的身份场，这里既有不同的种族，也有克隆人和人类，更有像杨这样的机器人和非机器人。然而，影片结尾却又宕开一笔，将锚点对准杨的前世今生，机器人的情感累积和自我觉醒又成为了结案陈词。形式上的惊艳和雕琢，与故事上的散漫与失焦，让该片最终词难达意，无法圆转。（《环球银幕》评）