引子部分为1至17小节，表达了林冲内心悲痛愤懑、又无可奈何的心情。节奏相对自由，速度也很慢。多次出现重复乐句，仿佛在诉说、在感叹回忆，同时又充满了悲愤与无奈。这是情感非常复杂的一段，同时也留给演奏者更多二度创作的空间。

夜奔段落为18至145小节，刻画的是林冲惶恐不安的心情、以及在深夜奔跑的场景。这一段分为两段，中间有一个短小的过渡句，夜奔部分的第一段为18至82小节，这一段的速度为132。速度并不是特别的快，节奏也比较有特点，空拍与带音头的短摇相结合，描绘出了林冲夜奔时紧张仓促的心情。过渡句为82至95小节，这是一个自由段落，速度由慢渐快，将情绪又往上推了一个层次，为夜奔的第二段做了很好的铺垫。第二段为96至145小节，这一段的速度为184，也运用了许多空拍，情绪更加激动，更加突出了夜奔时的紧张情绪。

暴风雪段落为146至247小节，描述了林冲在风雪交加的夜晚疾走的场面。这一部分也是一个相对自由的乐段，篇幅较短，反复了一次。所以这一段留给演奏家发挥的空间较大。大量的刮奏和摇指，模拟了狂风四起、大雪纷飞的情形，进一步渲染林冲“按龙泉血泪撒征袍，恨天涯一身流落”的悲愤和艰难。

急板段落为148至162小节，描绘了林冲最终下定决心、义无反顾地奔向梁山。速度更加的急促，右手八度大撮的不断出现，也给人一种非常坚定的感觉。最后由刮奏将乐曲推向了最高潮，乐曲在一种非常激昂、高亢的情绪中结束。

引子部分描写的是林冲被人迫害之后的无奈与痛苦，这段旋律来自于昆曲曲牌《新水令》，句子旋律长短不等。乐曲开始时由一句自由的刮奏展开，由慢渐快，由弱渐强，情绪从开始的无奈，慢慢的在回忆中变得激动，一句刮奏的细腻处理渲染出了故事的整体氛围。随后长摇指的弹奏以及左手按颤音细腻处理，一松一紧，拉大了扩大了乐曲的张力。在后面出现了点音这一弹奏方式，这种弹奏方式会给人一种气氛不情愿的感觉，非常有助于刻画林冲此时的心情。引子结尾的乐句，随着两小节重复的短而快的刮奏衔接大撮，一步步的将引子推向了最高点。

夜奔段落的第一部分，由一个刮奏接入被高音2，如同昆曲中人物上场时的亮相，清楚明了。这一段中最重要的一个弹奏技法是短摇，要求弹奏时短促有力。左手的同音反复以及空拍，是在模仿昆曲里打击乐的声音。过渡句虽然节奏自由，是运用夹弹的方式来弹奏的。第二段速度更快，表现出林冲想要投奔梁山的急切心情。这一段的右手弹奏要注意突出重音以及乐句之间强弱的变化，进而更好的推动情绪。左手不变的同音反复也在营造一种紧张的氛围，是在模仿打击乐中单皮鼓的音响效果。

暴风雪这一段，主要是运用古筝中的刮奏和扫摇技法来模仿暴风雪的场景。这一段比较短，所以留给了演奏者二度创作的空间。这一段同音扫摇弹奏时，要注意强弱的变化，以及情绪的推进。后一句中左手的滑音配合着右手的多指扫摇，像是风呼啸而过的声音。在多指摇的练习中，我们应该将每一个手指都先独立练习，保证每个手指都能独立的弹奏摇指这一技法。最后，扫摇在高音区进行将乐曲推向了高潮。

急板段落，情绪更加的激昂。弹奏时要求果断坚定，清晰饱满。同时大量的八度大撮的出现，也表现出林冲此时内心的坚定以及英雄豪侠的气概。由于最后一段的篇幅也较短，所以作者将乐曲结尾段落在高音区又反复了一遍，在高音区弹奏时，情绪被进一步推进。

施耐庵笔下的林冲，是一个从安分守己的良民、忍辱负重的“军犯”，发展到怒目相向、手刃仇人的“叛贼”，一个在性格上大起大落的典型艺术形象。在演奏这首乐曲时，演奏者不仅要把握好林冲这一人物形象的性格、情绪以及所处的社会环境，还要深入了解和熟悉昆曲唱腔的特点以及律动感，才能更好的把握筝曲《林冲夜奔》的音乐风格。

《林冲夜奔》是中国音乐学院古筝考级九级曲目。