小孙女

1870年，拿破仑三世为转移国内日益高涨的革命斗争的视线，发动了臭名昭著的普法战争。这场战争，就其性质来说，尽管是掠夺性的，得不到人民支持的。但法军惨败后，普鲁士军队的长驱深入，战胜者的骄横暴虐，丧权辱国的割地赔款等等，却激起了人民对异族统治者的深刻仇恨和强烈的爱国主义感情。当时许多法国作家，有的亲身参加了这场给人民带来无穷灾难的战争，有的耳闻目睹或经历了祖国沦陷和敌军蹂躏的痛苦，都纷纷拿起笔来描写战争中的种种感受。都德即是其中的一个，普法战争时期，他应征入伍，历览了战争的种种屈辱和创痛，积累了大量的战争创作题材。1873年，即创作出版了主要取材于普法战争的短篇小说集《月曜日的故事》，对战争中统治者的昏庸无能，法国人民的丧国之痛，首都巴黎的被围、陷落等等，做了编年史式的艺术反映，《柏林之围》就是其中篇章之一。

《柏林之围》虽以举世闻名的普法战争为题材，但作家笔下的主人公并没有出没在硝烟滚滚的战场，更没有写他跟顽敌进行殊死的搏斗，而是活动在一间安逸宁静的房里，置身于一座富丽豪华的阳台上。小说中的人和事仿佛都在战争之外，但又时时卷进了战争的漩涡之中。一条若明若暗的爱国主义的红线，把全文各部分紧紧地交揉在一起，从而使胜利的喜悦和失败的悲痛两相对照，残酷的现实和美好的幻想互为映衬，集中地表现了深邃的爱国主义主题。

儒夫上校是拿破仑帝国时代的老军人，一个所谓在“荣誉和爱国观念”上的“老顽固”。普法战争一开始，为了恭候法军凯旋荣归的仪式，他住进了巴黎明星广场凯旋门附近的一幢楼房。当他听到法军在威桑堡惨败的消息时，像遭到雷击似的昏倒了。三天三夜，昏迷不醒，动弹不得，濒临死亡。但当雷舍芬战役得胜的误传“钻进了他那瘫痪症的幻觉里”时，便顿时显得“两眼有神”，甚至发出了“打.......！的欢呼。一次讹传的胜利，竟使连医生也束手无策的病人“死”而复生，转危为安，意味着老上校在沉痛的失望之余看到了希望，对取得战争的胜利充满了信心。老上校生命的机器又开始重新运转了。

善于选材 角度新巧

善于谋篇 情节跌宕

题目别致 人称自然

若只看题目，或许真的会以为是写柏林之围。其实柏林之围是虚，巴黎之围是实。题目是作品的眼睛。作者以此为题，意在以虚衬实，虚中见实，较之题为巴黎之围，可说是高出一筹，更为醒目。同时，这一题目也与小说所描写的主要内容扣得更为紧密。而小说中第一人称的运用，读来令人感到亲切自然，由于讲述者以当事人的身份出现，所述是亲身经历的一个故事，因此能使读者与作品中的主人公沟通感情，从而大大加强了故事的真实感。题目和人称虽属小说中的两个具体问题，但由此也可见作者长于构思之一斑。

人物塑造 个性鲜明

语言生动 平实自然

《柏林之围》曾被翻译成多种外国语言，还曾被法国和其他许多国家选作中小学语文教材。

当代作家王安忆《雅致的结构》：我曾经在一篇谈短篇小说的文章里批评过阿尔封斯·都德的《最后一课》，我认为它给我们带来一种“以小见大”的取巧的短篇小说观念，它是我们所主张的“截取横断面”、“以一斑窥全豹”的典范。出于反抗的彻底，便不用最完美的典型来作靶子。

浙江师范大学儿童文学研究所所长方卫平《给中国孩子的100部世界经典名著》：虽然作品只是具体描写了重病在身的儒弗上校临终之前的几次波折，但是儒弗上校的生命与战争的胜败、祖国的命运等紧紧相连，这种巧妙的安排收到了多方面的效果；鲜明生动地刻画了人物形象；最大限度地突出了爱国主题，使作品具有强烈的艺术感染力。小说的艺术手法独具匠心。首先，小说安排了一虚一实两条线索。实写儒弗上校，虚写战争的胜负、祖国的命运。以实带虚，由点及面，将个人命运与祖国命运紧紧结成一体，使读者对具体人物的关注升华为一种崇高的爱国主义感情。其次，小说巧妙地设置悬念，使情节起伏跌宕，一波三折。在紧张的戏剧冲突中，老人的爱国精神得以淋漓尽致地抒发，小说的艺术感染力大大增强。

阿尔丰斯·都德（1840—1897年），法国现实主义作家。生于一个破落的商人家庭．曾在小学里任监学。17岁到巴黎，开始文艺创作。1866年以短篇小说集《磨坊书简》成名，作者以故乡普罗旺斯的生活为题材，流露了深深的乡土之恋。之后，又发表了自传性小说《小东西》。1870年普法战争时，他应征入伍，后来曾以战争生活为题材创作了不少爱国主义的短篇。他一生共写了13部长篇小说、1个剧本和4个短篇小说集。长篇除《小东西》外，还有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》和揭露资产阶级生活的《小弟弗罗蒙与长兄黎斯雷》。