更新时间：2024-10-31 01:09
《柏蒂娜的苦泪》是由赖纳·维尔纳·法斯宾德执导，玛吉特·卡斯滕森、汉娜·许古拉、卡特丽娜·沙克主演的剧情片，于1972年6月25日在德国上映。
裴特拉·冯·康特（玛吉特·卡斯滕森饰）是一个35岁女画家，服装设计师，她已经有了一个上中学的女儿，因不能再忍受夫妻之间的冷漠和虚伪与丈夫刚离了婚。好友西多尼从澳大利亚回来，裴特拉向她诉说对男人的看法，西多妮的婚姻幸福，她不认同裴特拉的看法。西多妮向裴特拉解绍她在澳大利亚认识的美国女子卡琳，精神苦闷的裴特拉对漂亮的卡琳一见钟情，两人不久开始同居。裴特拉给卡琳提供富裕的生活，并把卡琳当时装模特竭力向外界推出，但卡琳并不愿意被裴特拉左右，得知丈夫也到德国后，就立即离去了。裴特拉在卡琳离去后，终日精神恍惚焦急的等待卡琳回来，在她生日那天，她终于控制不住自己，大喊大叫，向所有的亲朋好友翻脸。事后，裴特拉平静下来，她意识到她并不爱卡琳，她只想占有一个人而已，卡琳打电话来，她平静地拿起话筒。
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《柏蒂娜的苦泪》是部舞台感非常强烈的影片。故事在一个封闭的空间中展开，故事的结构方式是“幕”，大量的台词，罕有背景音乐。这些元素，都让电影看起来更像是一台舞台剧，而不是电影。
该片导演法斯宾德，不仅仅只流连于舞台剧的表现方式。复杂的场面调度，以及摄影方便的表现，足以见到导演和摄影的功力与匠心。柏蒂娜的公寓，或者说是卧室，成为影片唯一的场景，故事中最主要的道具莫属床了，其次还有打字机。六个女人，兜兜转转，相爱相杀的一切情感纠结都在这个房间中发生、发展、结束。所谓的舞台化，大约指的场景单一，道具简单，写意性强。对于电影而已，丰富的室外空间让镜头获得解放，写实让电影有别于其他视觉艺术。多元的电影视听语言，必然加强人物内心的丰富性和情感张力。法斯宾德并没违反电影的常规语言，只是将视听语言表达的更为极致，个人风格化明显。在巴尔豪斯的镜头中，金属的床架是画面中的亮色，但并不抢镜，让整个处于单色中的卧室背景，有些亮色，增加画面的层次感和空间感。
同样，柏蒂娜和卡琳身穿那些装饰感强的礼服，身上的点点金属色，也是画面中的亮点，但这些亮点，只是作为画面层次的补充，并不扎眼。该片人物的服装也选用垂感强的材料，刻意的避免了大曲线出现在画面中，打破刻意营造的强硬、乏味、缺乏流动性的画面质感。人物内心如此扭曲，她却不得不搭在一层又一次的紧闭之中。
巴尔豪斯实现了法斯宾德需要将规训对象的空间隔离起来，用封闭空间通过恰当的布置和分配后，可以更加的了解、监督和驾驭。影片的摄影风格化明确，矫情、造作、浮夸、空洞的气氛浓重。（《虹膜》2018年1月下（No.106）评）