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《当编剧是怎样一种生活体验？》摘录

1 做编剧，就像门外有移动城堡。

我不限制自己写的题材，不拒绝任何自己感兴趣的故事，

所以爱情，古装，奇幻，舞剧，话剧，都有找到我。

完全不知道自己下一个题材会是什么，就像门外有哈尔的移动城堡，打开门，哇！新的一站。

2 做编剧，像一个人间卧底。

做一份职业长久了，人的性格和行为模式会改变。

写字初期，也是二十多岁，我明显是表演人格，那是少年心性。

就是说话特别有趣，张牙舞抓，一顿饭吃下来，所有陌生人都会记得我。

后来渐渐的话越来越少，人越来越安静，趋向观察者人格。

我比较感兴趣的是一顿饭，这些人之间微妙的感觉和关系的变化。

3 做编剧，会从一个大的视角看人生。

决定一部电影的境界的是什么？是视角。

写故事的人，会把一个人放在时间的纵轴上去看，他有他的前史，当下和未来。

也会把一个人放在错综的人物关系中去看，他有他的家庭，亲友和爱人。

一个人有自己的外部行为模式，也有内在的欲望驱动原因，有时是截然相反的。

一个人有自己的阴影，也有自己的奖励，一切无稽必有原因。

4 做编剧，去理解每一个人

做编剧，绝对不能提的词就是：“这只是……”“显然是……”

这世上没有什么是明显的。

只有人物，没有类型人物。

每个人都是独一无二的。

美女有成千上万，她们的生命质地截然不同。

我们呢？我们只是观察者，呈现者，我们不是造物主。

在生活里，遭受到不可思议的事，不可理喻的人，

我的习惯也是试着去理解，去了解，去站在她的逻辑她的视角去想，

她为什么会这么做？想到了几分，就会释然，她，只是做了她会做的事。

我呢？我也只是做了我会做的事。

我会写字，热爱故事，就是这样。

我从不唾弃凡俗生活中的琐碎细节。我愿意和你一起领受，哪怕激情不再，哪怕面目蒙尘，哪怕彼此埋怨，哪怕平淡如水。只要能和你，从俗，或者超脱，又有什么区别呢？都是恩典。

我们爱一个人，就是交给这个与我们对峙的世界一个人质。我爱你，就是将我自己交给你，把我自己当成人质交给你，从此，你有伤害我的权力，你有抛弃我的权力，你有冷落我的权力。别的人没有。这个权力，是我亲手给你的。千辛万苦，甘受不辞。

我想我们并不经常快乐。生活从来对我都不是轻松的。但是我总以为，无论怎样受伤害都要去爱，无论怎样被背叛都要相信，不管怎样被攻击都要真诚。

海明威说，饥饿是很好的锻炼。我觉得饥饿是一种生活状态，22岁的时候，全身心的饥饿，对爱情，对生活，对所有一切，能吃下一个超市，一群牲口，许许多多的爱情。啃咬嚼咽，和嘴沾边的动词就是全部。STAYHUNGRY，我想不是贪婪，是珍惜真诚的感官，磨淬出发的欲望。

对我来说，爱是一种信仰。就算爱情最终破灭，但爱仍然还在。

失恋有四个阶段：第一个就是不接受这个事实，觉得不可能，第二个是愤怒，生气，中伤，埋怨，第三个阶段是尝试挽回，哀求，疯狂，第四个阶段是发泄，寻找替代品，急于想和一个陌生人恋爱。然后……平静下来，继续生活。再爱上下一个人。

所谓的老女孩就是，还喜欢二十岁时喜欢的香水，还戴着二十岁时的琥珀戒指，还穿二十岁时候的衣服，还喜欢二十岁的时候，喜欢的那种男孩。她也许成熟，但绝不世故，她也许复杂，但并不浑浊。永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇，梦想不是一个目标，是一种气质。

亲爱的老女孩，也许你也和我一样，渐渐觉得，生命中爱情不再是最重要的事。重要的是，我们爱自己，爱生活，爱这个并不完美的世界，爱一切让我们欣然愤怒的事物。告诉我，你爱这个世界的理由。让我们相信总会有点儿好事发生！

成长是太艰难的历程，我们如何能一边和自己对峙，一边和外界对峙，一边爱着我们爱的人。