·Pierre要把Nicole的电话号码放进钱包里，但是钱包的特写镜头却有了与之前中景不同的背景——桌上有了张白纸。

关于导演

新浪潮电影中的特吕弗绝对是个异类，他不但对好莱坞电影特别是希区柯克的悬疑片情有独钟，而且还自己参与好莱坞电影为斯皮尔伯格当过演员，中后期影片的路数明显与同仁戈达尔显得格格不入。《柔肤》显然不是特吕弗最好的影片，但是它确立了特吕弗“情感纠葛悬疑片”的典型风格，可以说他后期的风格特点已经在这部电影中初露端倪——一方面是欧洲电影中对情感刻画的细致入微，另一方面是对西区柯克式悬疑片的顶礼膜拜。

特吕弗在电影中展示了他对人物情感十分准确微妙地把握，一个俗套的婚外恋故事被大师演绎得异常干净利落，在展现勒尼与尼可尔的爱情时相当节制，与极端的结尾构成鲜明的对比，所谓对美女尼可尔的一见钟情以及最后的命丧黄泉更像是对勒尼不安现状寻求刺激的讽刺，电影中一些小细节非常可爱，又有点到为止的节制，比如尼可尔趁勒尼不注意的时候偷偷从车上溜走，原来为了他一句话：“你穿裙子会更合适”就迅速的换了去；还有勒尼写了肉麻的信给尼可尔，恰好又遇到了她就把信在手里揉烂扔掉，原来不合法的爱情也是这样的妙趣横生让人感动的，所有的欺瞒和背叛只是为了欲望的满足，是冲动的代价。

电影中流露出的阴暗以及那极端酣畅淋漓的暴力结局可能与当时的特吕弗与妻子之间不断加剧的矛盾相关，因为正是影片拍摄时期，他的第一次婚姻正处于转折点上。

关于影片

一段平淡无奇的婚外恋也被导演特吕弗拍的如此惊心动魄，尽管在充满浪漫、欲罢不能的新鲜爱恋中是无尽的遍地温柔，但转回头才看到一片荒芜，失魂落魄，两手空空如也。《柔肤》更是把这种荒凉推向及至，变成一种残忍，男主人公最终被平静的妻子用猎枪射杀，静静的咖啡店竟也有战场般的硝烟四起。

影片的结尾处让人感到命运的强大作用，这命定般的不断错过似乎是为了惩罚勒尼的不忠，但在一声枪响一切烟消云散后却看到一种极大的讽刺——即便他犯了欺骗、不忠等等错误总也命不该绝吧。如果他打通了电话即便无法得到妻子的原谅至少可以平复她的愤怒，但偏偏他转身索要硬币的时候就有个女孩子进了电话厅狂聊不止，他好不容易打通了电话妻子却刚下楼梯，每个观众都希望接电话的女佣可以喊回妻子，可是我们就那样看着她在楼梯底端消失，车在街道上远去。

特吕福式的枪击结尾，影片一气到底，真实、淡定、冼炼、毫不煽情。女性始终是导演钟爱的表现对象，不仅相貌绝伦，特吕福的女主人公有着左右自己命运的坚强个性，无论主动退出的空中小姐，还是用死亡定格爱情的怨妇，都比摇摆不定的男人更明亮夺目。

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特吕弗显示了他对人类感情、尤其是爱情关系的准确以及十分微妙的把握，对人类常常越过藩篱去寻找新鲜感情的冲动，以及这种冲动所带来的后果和痛苦，都进行了十分精微的展示和探讨。

影片用一种冷幽默，把对生活细节的观察融在冷峻而流畅的导演手法中，对都市中逐渐冷漠的人的情感有着微妙的刻画，特别是夫妻之间、年龄相差很大的男子与情妇之间缺乏沟通而导致的不能互相理解因而产生的隔阂和仇恨，都在片中有深刻的表现，而一连串看上去不经意的巧合而造就的人物命运的发展，其实也表现出导演内心对无法控制命运所感到的无奈和妥协。气氛的控制充满紧张悬念，依然带有希区柯克式的嘲讽味道，表达出作者向其致敬的意味。