更新时间：2024-07-03 20:56
柳梢青①
数声鶗鴂②，可怜③又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣④，梨花飘雪④。
丁香露泣残枝，算未比⑤、愁肠寸结。 自是休文⑥，多情多感，不干⑦风月⑧。
①柳梢青：词牌名，双调49字。
②鶗鴂（tí jué）：古有“鸣而草衰”的说法，一说指杜鹃。词中指杜鹃（子规）的可能性大。
③可怜：可叹。
④绣、雪：均指落花。
⑤算未比：算来比不上。
⑥休文：南朝文学家沈约，字休文。他在宋、齐两朝未被重用，遂郁郁成病。古诗文中常以“沈郎腰”表示因愁而消瘦。
⑦不干（gān）：不干涉、与之无关。
⑧风月：清风与明月。
耳边传来几声杜鹃鸟的鸣叫声，可怜啊，又是春将归去的时候了。东风布满庭园，吹落海棠如锦绣铺地，吹散梨花如白雪飘飘。
丁香花的残枝上滴着露水，仿佛是在哭泣一般，但也比不上我这般愁肠百结啊。我就好像沈约一般多情善感，但这和眼前景色却毫无无关系。
宋高宗绍兴九年（公元1139年）之后，蔡伸任浙东安抚司参谋官，词人感伤暮春将去，哀叹自己年近衰老却仍未得大用，写下了此词。
词的上阕写景明丽，海棠的红，梨花的白，在同一个院落中同时出现，色彩反差很大，给读者留下深刻的印象。尽管描写的是落花，但还是能从这样的景象中获得美的享受。下阕又写含露的丁香，并以“露泣残枝”来比况作者自己忧郁的心境，过渡含蓄而隽永，且为下面写自己如何满腹愁肠百结作了铺垫。
“数声鶗鴂，可怜又是，春归时节。”开篇三句写暮春时节，杜鹃悲啼，唤春归去，声音警人，令人伤感，为全词奠定了感伤的基调。“可怜”二字直叙因曲，点明伤春之感。
“满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。’’这三句抓住了暮春景色的特点，描摹出一幅精美绝伦的“暮春落花图”，引人遐思，同时也寄托了词人既陶醉于美景又伤心年华消逝的复杂情感。海棠花落满地，本为哀景，但在词人笔下却成了“铺绣”，给人以艳丽的美感；随后，词人的笔触从地上转入空中，以“飘雪”喻指飘落的梨花，不仅增强了画面的立体感，也为画面平添了几分动感，也使得整个景色更加绚丽迷人。
“丁香露泣残枝，算未比，愁肠寸结。”换头这三句以丁香花结比自己的愁肠百结；“丁香”承上，“泣”字启下，自然而然地从上片对景的描绘过渡到下片对情的抒发上。
“自是休文，多情多感，不干风月。”此处为词人自况。末了这三句用典，以沈约白比。“不干风月”四字故意撇开，把无法排遣的郁闷归结于自身的多情多感，将其真情藏起，是在故作愚笔，于轻描淡写的自然调侃中凸现出曲折而沉郁的情思。全词于此戛然而止，然余韵未尽，缭绕不绝，引人回味。
该词是一首伤春词，从词面上看，词人是感伤暮春将去，而其寓意则是哀叹自己年近衰老却仍未得大用。全词用语清丽，把暮春之景写得很动人。直至词的最后，词人才点透自己如同南朝沈约，日渐消瘦的原因在于仕途蹭蹬，而与风月无干。词人之所以强调自己“不干风月”，一方面是为了区别于传统伤春词大多写男女欢情的俗套，另一方面是为了表明自己胸怀大志，不为莺莺燕燕所拘牵的大丈夫气概，尽管自己未能位居宰辅，但毕生的追求却并没有因此而改变。
当代作家毕宝魁《宋词三百首译注评》 ：作者只不过是有韶光空趔的感伤而已。而其感伤的真正内容重要的是怀抱利器而不受魏，故自：“不干风月”。全词写景精妙，抒情怨而不怒，感情很深挚。
蔡伸（1088—1156）字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人，蔡襄孙。
政和五年（公元1115年）进士。宣和年间，蔡伸出知潍州北海县、通判徐州。赵构以康王开大元帅幕府，伸间道谒军门，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦桧当国，以赵鼎党被罢，主管台州崇道观。绍兴九年（公元1139年），起知徐州，改知德安府。后为浙东安抚司参谋官，提举崇道观。绍兴二十六年（公元1157年）卒，年六十九。《宋史翼》有传。伸少有文名，擅书法，得祖襄笔意。工词，与向子諲同官彭城漕属，屡有酬赠。有《友古居士词》一卷， 存词175首。