更新时间：2024-09-14 18:54
画卷的右半部分，高大的柳树枝上停着三只鸟鸦，其中两只背靠偎依，静观自得，另有一只向下俯视而鸣，似在呼唤躲藏于树根部的一只乌鸦。
画卷的左半部分，一道清澈的水滩上，芦竹高耸，蓼花低垂，两雁傍水而饮，一雁趋前，作欲饮之状，另有一雁，好像已经饮完水，正啮咬湖中的摹花茎，姿态各不一致，形象生动有趣。
《芦雁图》上的押签“天下一人”为后人勾填。右上角所钤“紫宸殿御书宝”及“御书”葫芦印亦是后人加钤。拖尾纸上邓易从、范逾题跋系后人伪作。此图可能当时不止两段，被人分割后加上伪押、伪印、伪跋亦未可知。
宋徽宗晚年，金兵入侵，身处家国危难之秋，而此画蕴藉的内涵，正是这一历史的“实录”，为徽宗所处境遇、哀寂情绪的直接反映。宋人画花鸟，本身就有蕴藉寄托深厚的一面。而且宋代诗画又都深受杜甫诗的影响，如李公麟“深得杜甫作诗体制而移于面”，徽宗画也是如此。《柳鸦芦雁图》正是借杜诗《哀王孙》之比兴主题而形之笔端，透入画幅深处而创作出来的。
《柳鸦芦雁图》共分二段，前段画一株柳树和数只白头鸦。柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写，笔势很壮，显得浑朴拙厚，凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂，流利畅达，运笔圆润健韧而富弹性，墨色前后层次分明。停在枝上的白头鸦或靠根偎依，静观自得，或喃喃相语，使寂静的大地充满了生机。鸟身用浓墨，黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线，鸟的嘴舌用淡红色点染，头和腹部敷以白粉，周围略用淡墨烘染，把白头鸦衬托得分外突出，显得神采奕奕。全图笔墨醇和安谧，脱去凡格，深得熙落墨之意韵。
此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。
此图从技法看，属于五代徐熙一路：落墨为格，杂采傅之，故其气格前就，态度弥茂，与造化之功不甚远。赵佶笔墨醇和安谧，既与“黄家富贵”相区别，而又不落于粗野，得笔墨三昧，尽自然之妙。
青岛市美术家协会终生会员许婷：“此画采用了以墨为骨的画法，并把粗笔写意和写生融合在一起，是研究花鸟画由着重色向墨笔画过渡的典型作品。”
此图曾经北宋内府收藏，卷上钤有“宣和中秘”印，后御赐给北宋大臣邓洵武。明初入内府，卷上有“纪察司印”半印。清初经孙承泽、梁清标收藏，乾隆时归清内府收藏，钤有收藏印记。
新中国建立初期，《柳鸦芦雁图》曾经出现在北京书画市场上，但没有引起北京收藏机构和私人收藏家的注意。上海博物馆的鉴定专家谢稚柳在看过这件作品之后，经过反复研究最后认定此图确是“风流天子”宋徽宗不可多见的亲笔真迹，冒险将其买下，于是，这张《柳鸦芦雁图》便成了上海博物馆的镇馆国宝之一。
从2017年10月21日起，上海博物馆中国历代绘画馆常设展完成新一轮的换展，其中《柳鸦芦雁图》在上博人民广场馆公开展出，展期为三个月。
赵佶（1082—1135），即宋徽宗。宋神宗第十一子。元丰八年（1085）封遂宁郡王。绍圣三年（1096）封端王。元符三年（1100），哲宗死，无嗣，佶以弟继位。初号建中靖国，调和熙宁、元丰与元祐间的党争。不久即改元崇宁，任蔡京为相，变乱新法，国政日非。宣和二年（1120），遣使约金攻辽，成为导致北宋灭亡的祸因。宜和七年（1125），金灭辽后乘势南下，进逼汴京，逐传位于子赵桓，自称太上皇。靖康二年（1127）北宋沦亡后，与其子钦宗赵桓俱被掳北迁，后死于五国城（今黑龙汀依兰），年五十四。崇奉道教，自称教主道君皇帝。擅书法，创“瘦金体”。工花鸟，能诗词。《诗词杂俎》有《宋徽宗宫词》一卷（《十家宫词》三卷）、《疆村丛书》有曹元忠辑《宋徽宗词》一卷。