梁方先生的书法入笔则现心中真情，洒墨则流胸中逸气，笔走宣纸，激情飞扬，那一幅幅看似随心所欲的书作，饱含着一股真气、清气、灵气、神气、豪气、大气、逸气、爽气的律动和节奏，显示着不拘一格，独具一格，机智敏捷，浑然天成的韵致。他的那幅很有名的“龙飞凤舞”横幅，具有明显的化有成无，化他为己，化散为零，积无出有，积笔成体，积气成韵的个性。笔融稚拙处流天趣，墨痕风流中显俊逸，造势酣畅，传飞扬腾达之意，“龙”有祥龙之像，“飞”可冲云破雾，“凤”取九天之势，“舞”乃凌空舒袖，这种纵横，收放洒脱于感觉之外的意趣，给人以叩击灵智之门的微妙启迪。他的书作以崔瑗、张芝为基础，又吸纳了二王的行草，加上他的自身真气的贯入，形成了自己独有的书风。他能在笔划的搭配与组合中寻找一种整体和谐优美的结体，在字与字的组合中表现出一种行气的贯通、畅达、顺溜和体现整个作品的布局、造势、气象、风骨，以无写有，以虚写实，大道从简，大艺无术，大化至境，那种浑然天成和率真的品格在他的作品里都能自然的流露。他的花鸟人物，构图满面，盈而不塞，虚而不空，讲究平衡和体势。在他的画中，既有水墨酣畅的泼墨泼彩，也有劲健有力含苍带润的点线组合。有时放笔直写，气势激射外扬，有时沉静稳健，墨韵平和淳厚，以情驱笔，心手相应，一气呵成。除了构思精巧，法度严谨，在章法、造型、笔墨、色彩、意韵等方面得心应手，在笔歌墨舞中书写鲜明个性之外，倾注了中国传统艺术的诗性。他的那幅竹子，初看柔风轻摇，枝叶婆娑，细看里边却大有乾坤，那些看似平淡无奇的竹叶里竟暗藏着一首李太白的唐诗，这在当下画坛中算是一绝。那幅《不要人夸颜色好只留清气满乾坤》的绿梅一反常态，绿出新意，给人一种生命蓬勃和鲜嫩的旺盛。还有他在寿桃，葡萄，牡丹等画品中的红色，借笔了民间艺术的大红大绿，和西画的光线与亮色，以清醇质朴的审美特色，色彩对比强烈，在凝重与鲜活中求统一，给人祥和喜庆的享受，形成了个人特色的道法自然，率性求真，大俗大雅，豪放洒脱的艺术风格和鲜明强烈的时代气息，从而使他在创作中成竹于心，气出于胸，提按自如，笔意畅达，自然而然的形成了坦荡、大气、清刚、淳正、灵秀的画风。