月色那样模糊

大地笼上夜雾

我的梦中的人儿呀

你在何处

没有蔷薇的春天

好像竖琴断了线

活在没有爱的人间

过一日好像过一年

没有蔷薇的春天

好像竖琴断了线

活在没有爱的春天

过一日好像过一年

夜莺林间痛哭

草上溅著泪珠

我的梦中的人儿呀

你在何处

月色那样模糊

陈歌辛《梦中人》是一次再出发，这首已经足足有77岁的老歌，经由这次演唱，再次焕发光彩，它是如此优秀，完完全全是一颗历史的遗珠。

“活在没有爱的人间/过一日好像过一年”，如此的沉痛哀而不伤，具有如北方民歌一般的深沉宽广。

凝聚在专辑《声音电影秀》上的第一个美学特质，是“融”。融，也是黄琦雯演唱、创作和制作的特质。

这些歌曲唱的，全部是“我”，是我的感情、我的爱情、我的诠释，但它们全部展现出大气的、壮美的甚至是波澜壮阔的面貌，让人感到这不只是“我”，不只是感情、爱情，还是人生、人世，是时代的图景，是这百年中国的一部史实写照。

而一旦能进入百年中国歌曲的传统，对历史的起伏跌宕有了一些了解，你就会明白，这种“重”，是多么可贵。此时，那每一个细节的饱满、丰润，它的富于张力和深长意味，就会扑面而来。如同置身于一场风暴中，你或会不断联想到这样的问题，并心领神会：《蔷薇处处开》这样一支小曲，为什么会唱得这么慢、这么艰难甚至沉重？《桃花江》的清丽童音，为什么是那么高能，像是刺破了蓝天，将可能的情色一扫而空？为什么《阿哥阿妹》的对唱是那么浓郁冶艳，却又是那么朴实真挚，那么布鲁斯还那么中国？为什么《渔光曲》这首80年前的歌，竟像是负载了中国人的过去、现在和未来，搅动了时光的辽阔水面，寄予这整个世界和天地广宇一份无比浩茫的心事？

这是《声音电影秀》最令人肃然起敬的部分：不只是经典的重现，更有对经典的重新发现、再次进境和进一步创造。