更新时间:2023-02-21 10:29
楚声,中国战国秦汉间楚地的音乐,也泛指长江中游、汉水一带以至徐、淮间的音乐。亦称“楚调”或“南音”。屈原在巫音基础上编写的《九歌》,标志着楚声的成熟。
南音一词始见于《左传》及《吕氏春秋》。《左传·成公九年》:“使与之琴,操南音”;杜氏注:“南音,楚声”;《吕氏春秋·季夏纪·音初》:“女乃作歌,歌曰:‘候人兮猗’,实始作为南音。”亦属楚声。除此而外,存于文献的楚声歌词有《接舆歌》(《论语·微子》)、《沧浪歌》(《孟子·离娄篇》)、《子文歌》(《说苑·至公篇》)、《楚人歌》(《说苑·正谏篇》)等。
楚声的极盛时代是战国和两汉,诗人屈原的《九歌》及其他楚辞作品,多依据楚国民间乐舞歌唱形式而作。《九歌》的词句中曾对盛极一时的楚声表演情况与乐器等多所描述。刘向《新序》记载了相传是宋玉对楚王问的话,列举了楚国流行歌曲《下里巴人》《阳阿》《薤露》等,说是“国中属而和者数千人”。两汉帝王先后起于楚地,《汉书·乐志》说:“高祖乐楚声,故《房中乐》楚声也。”刘邦的《大风歌》所用曲调也是他家乡的楚声。汉武帝时期的乐府:“采诗夜诵,有赵、代、秦、楚之讴。”(同前)所谓楚讴,也是楚声。楚声不但是汉代宫廷音乐的重要组成部分,在汉族民间也十分流行,两汉相和歌中就包含着“楚调”。
楚声的音乐形式,反映在楚词中有“少歌”“倡”等歌曲结构用语,大约是插入歌曲中间部分的小段或单句。典型的楚声调式结构,可从楚地出土的音乐文物如曾侯乙编钟的音序排列中追索,文献记载中则有相和五调中的“楚调”之说。《旧唐书·音乐志》:“又有楚调、侧调。楚调者,汉《房中乐》也。”此外“楚调”一语并不泛指楚声,而指楚声的一种典型性的调式。《乐府诗集》转引《古今乐录》:“王僧虔《技录》楚调曲有《白头吟行》《泰山吟行》……”即指此种调式之歌曲。
楚声在后世还保存于琴曲中,六朝时丘明传谱的《碣石调幽兰》琴谱附录中所列调名、曲名中有楚调,而其序中有:“丘公字明,会稽人也……妙绝楚调,于《幽兰》一曲尤特精绝。”汉唐间西域音乐东渐,风靡一时,宫廷范围中,传统的楚调日趋罕见,唯琴曲中尚存,故《唐书.礼乐志》说:“周隋管弦杂曲数百,皆西凉乐也,鼓舞曲皆龟兹乐也。惟琴工犹传楚汉旧声及清调。蔡氏五弄,楚调四弄,谓之九弄。”
相和歌,是在汉代北方民歌的基础上,继承了周代“国风”和战国“楚声”的传统发展起来的。南方当时应该没什么相对应的,不过在三国、两晋、南北朝兴起一种音乐,叫做“清商乐”。它是晋室南迁之后,旧有的相和歌和由南方民歌发展起来的“吴声”“西曲”相结合的产物,是相和歌的直接继续和发展。