为了激发喜剧人的创作潜能和提高节目精彩度，《欢乐喜剧人第二季》在第一季的基础上加入踢馆赛，复活赛以及大咖助演环节。

《欢乐喜剧人第三季》第一阶段延续前两季赛制，每两场为一轮，两场累计排名垫底的一组嘉宾直接淘汰。第二阶段节目赛制进行全面升级，第七期开始到第十一期为复活踢馆赛，复活与踢馆嘉宾只有排名当周前三才能继续留在舞台。第十二期闯入总决赛的四组实力喜剧人采用车轮战两两PK的的方式，向“喜剧之王”发起挑战，最终挑战成功的一组喜剧人成为《欢乐喜剧人第三季》的“喜剧之王”。

《欢乐喜剧人第四季》由“魔王挑战赛”和“踢馆淘汰赛”交替进行。除第一期现身的宋小宝外，岳云鹏、贾玲等众多喜剧人也都以“喜剧大魔王”的身份重返舞台。在“魔王”参演当期，竞演喜剧人当场的参赛作品超越“魔王”分数，方可全员安全过关，进入“踢馆挑战赛”。“踢馆挑战赛”中，幸存竞演喜剧人与补位喜剧人公平竞争，采用末位淘汰。两种比拼形式交替进行，每一期获胜者登上最后的总决赛舞台。

《欢乐喜剧人第五季》由新晋喜剧人和返场喜剧人组成，该节目通过海选晋级、战队PK、魔王挑战突围、争冠排位四大赛段等方式来选出最后的喜剧之王。

《欢乐喜剧人第六季》采取五大递进赛段，与往季相比赛段更加密集残酷，通过大逃杀、战队PK、怪咖助阵团队升级、巅峰争霸赛等，让各派喜剧人层层对抗展开喜剧之王的激烈争夺。

《欢乐喜剧人第七季》定位养成竞技喜剧综艺，通过把欢乐人送到两大喜剧厂牌-东北刘老根大舞台和德云社的线下剧场进行学习和锻炼并完成竞演，晋级欢乐人以及新加入的欢乐人将最终回到大舞台进行竞演，争夺《欢乐喜剧人》第七季的桂冠。

《欢乐喜剧人·老友季》完成对经典IP《欢乐喜剧人》在内容和模式上的创新与升级，没有残酷的赛制与高压的舞台，用“大手笔”打造七季喜剧人老友重逢的温馨场面，带领观众重温喜剧经典，理解喜剧多元内涵，上演一场兼具情怀、欢笑与团聚的年度盛事。

《欢乐喜剧人》不同于以往的综艺节目形式以草根选拔类的喜剧节目，该节目以喜剧人参赛的形式进行。《欢乐喜剧人》不仅展现喜剧人们在舞台上的表演，还展现出真人秀的部分。对于观众来说，这样的设计会让他们更深入地了解一个“包袱”产生的过程。而对于喜剧人本身来说，真人秀部分则能展现他们的戏剧人生以及幕后的心酸 。

在人员配置上，《欢乐喜剧人》也是全面升级，所有制作团队能想到的中国优秀喜剧团体都尽量邀请，不仅包括中国内地的德云社、辽宁民间艺术团以及开心麻花，还邀请到中国香港、中国台湾地区优秀的喜剧人。除此之外还有更多的中国内地实力喜剧演员、喜剧行业的前辈加盟，也有影视演员加入，来打造“华人喜剧盛宴” 。

《寻找喜剧人》是在《欢乐喜剧人第五季》节目总决赛后，节目组决定继续制作的衍生节目，用四期节目与《欢乐喜剧人第六季》产生“跨季联动”，也为了把《欢乐喜剧人》打造成长线综艺做出了铺垫。该节目由贾冰担任喜剧观察员。

在全中国上下齐心协力抗击疫情的关键时期，《欢乐喜剧人第六季》积极响应号召在线集结喜剧人启动“云录制”，并制作了特别节目《云端喜剧王》。该节目由孙建弘代班郭德纲串场，每期7组喜剧人通过段子、创意、脑洞、演技等喜剧能力的轮番pk，并接受同步在线观看的100位观众的点赞，得到点赞数最高的喜剧人，即可获得“云端喜剧王”的称号。

注：以上为部分创作人员名单，全部名单请查看每期节目片尾字幕。参考资料：

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请查阅词条：《欢乐喜剧人第一季》节目列表目录。

请查阅词条：《欢乐喜剧人第二季》节目列表目录。

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不难看出，制作方为了让《欢乐喜剧人》更加精彩好看，也是在内容和选手上下足了功夫，不仅将华人圈内的喜剧高手差不多一网打尽，也是在创造一个环境和一个平台，让喜剧圈内的暗流汹涌逐渐明朗和清晰化。这也是旨在通过一个对外表现的机会，重建一个喜剧圈内良性竞争的行业环境，有意或者无意的引发了喜剧圈的一场波澜。（新浪娱乐评）

《欢乐喜剧人第一季》的特殊之处就在于这是一个开放性与包容性的舞台。一个好的作品的出现亦离不开开放自由的创作环境，这个舞台上创新题材的出现亦离不开这个开放性的平台。正是由于这样的平台，让观众领略到更多不一样的精彩。相比于其他综艺节目，这个节目在带给观众们欢乐之余还有太多关于时下社会性问题的思考，这样创造欢笑又蕴含社会正能量的作品在很大程度上体现出《欢乐喜剧人第一季》的节目整体调性是积极的，充满创造性的。（网易娱乐评）

从话题而言，《欢乐喜剧人第二季》让位居一线的喜剧品牌和中国喜剧力量完整全面地展现在了电视观众面前。从模式来看，与其他现象级节目不同，《欢乐喜剧人第二季》小到节目的口号，大到节目的环节都是节目组原创。除此以外，《欢乐喜剧人第二季》某种意义上真正做到了一个节目打全受众的“收视大同”。作为大众生活的娱乐消费品，除去带给观众欢乐和解压之外，《欢乐喜剧人第二季》对观众的情绪抚摸更进一层，这本身是喜剧这种形式特有的优势，同时也是节目组努力的结果。（《新闻晨报》评）

《欢乐喜剧人第三季》提出了扩大喜剧人精神的概念，认为乐观、勇敢、谦逊、幽默等正能量的生活态度，是连接舞台上下观演双方的内核。这是寄希望于从简单、朴素的人性诉求出发，来唤醒观众与喜剧表演的共鸣。而当下的喜剧作品最需要把握住的是贴近当下中国社会并契合这个时代特色的喜剧精神，只有这样，喜剧才能真正揭开灿烂的艺术大幕。节目以小主题表达正能量，体现了《欢乐喜剧人第三季》对社会的人文关怀与传递社会正能量的责任。可以说，只有深刻呈现生活中的欢笑与感动，喜剧节目才能显出其意义与价值。（《光明日报》评）

《欢乐喜剧人第四季》坚持以匠心满载的幽默为荧屏注入欢乐，仍然能抓住观众眼球，很大的原因在于该节目重合家欢亦重创新。第四季节目中，新增“魔王”赛制，同时，该季舞台盛产喜剧黑马，众位喜剧人在一次次对喜剧作品品质的坚守与艰难的创作后，成就了综艺市场一季度的老牌现象级节目。总体来看，《欢乐喜剧人第四季》正在“推陈出新”，试图将小剧场舞台经验丰富但大众还不够熟悉的喜剧演员推到台前，但是，短期内这档节目又很难放弃老牌喜剧人的“红利”。如何平衡这两者关系是节目的一大难题，也直接决定了观众的观感。（网易娱乐、《郑州日报》综合评）

如果《欢乐喜剧人第一季》节目的关注度归功于喜剧综艺题材的创新破题，那么能够走到《欢乐喜剧人第五季》的真正生命力还在于节目在反复打磨中寻得的新意和变化。能够看到，《欢乐喜剧人第五季》所呈现的喜剧人和喜剧作品，不约而同地更为注重社会意义的表达。无论是相声还是脱口秀都充分对接现实热点，对观众而言更易于形成情感共振，进而达成“用喜剧解压，让生活闪光”的节目宗旨。用匠心支撑内容、用创新丰富表达，这是《欢乐喜剧人第五季》这档喜剧综艺能持续领航的关键要义。（《光明日报》评）

一档综艺节目到了第六季，观众免不了会有些审美疲劳。但为了保证“笑果”，《欢乐喜剧人第六季》升级版的赛制使每个晋级名额都宝贵至极，选手稍不留神即抱憾淘汰，场场都是生死存亡之时，激发着喜剧人全力以赴。第六季在喜剧形式上除了保留传统相声、小品等经典喜剧形式的基础上，还融入了最新鲜最年轻的新喜剧形式，将传统经典与流行元素强强结合。《欢乐喜剧人第六季》为了不再局限于那些已经功成名就的喜剧人，而是把舞台交给了更加年轻，更加有活力，更加有喜剧抱负的喜剧人，胜负其实不再重要，在交流和竞争中，用一片舞台让中国的喜剧人才辈出。（《新民晚报》评）

《欢乐喜剧人》进行到第七季，连续六季的形态突然进行了大的变化，不难看出节目主创的改革决心。长期以来，喜剧人才的稀缺和发掘新人机制的匮乏，是喜剧类节目较难持续的根本原因。这一季节目不再延续“喜剧人”的设定，而是将这些带有喜剧基因的艺人定义为“欢乐人”，用真人秀加现场表演的方式，呈现从“欢乐人”到“喜剧人”的转化过程。全新的节目形态，加上并没有那么知名的喜剧新人，或许“喜剧人”从竞赛转向了养成，需要更长时间的预热和接受，但这种敢于打破僵局的创新本身，依然值得认可。在该节目中，除了二人转表演，节目中还展示了东北喜剧中吹弹坐打等真功夫，与观众之间的“唠忙”互动等喜剧生态，欢乐人成为喜剧人的全过程也得到了更为完整的呈现。（《北京日报》、中国新闻网综合评）

《欢乐喜剧人·老友季》以“喜剧王牌聚会，重燃国民记忆”为宣传重点，在新春之际集结所谓喜剧界半壁江山——沈腾、马丽、贾玲、岳云鹏等家喻户晓的喜剧人，以老友身份再次齐聚《欢乐喜剧人》的舞台，强调要为观众呈现一场喜剧盛宴。这操作堪称豪横，也无疑拉满了观众的期待值——豪华嘉宾阵容加上情怀满满的相聚，一定是笑声与感动同在。然而，期待多大，失望就有多大。几期节目看下来，更让人有一种强烈的感受——作品依旧缺乏新意、严重缺乏笑点，结尾刻意煽情的老毛病没有改掉，串场游戏更显无聊又多余。只要看过节目，原因便显而易见——前述的老友们不再现身，只以老友心愿的形式留有一丝痕迹，登台亮相的多是开心麻花、大碗娱乐、辽宁民间艺术团、嘻哈包袱铺这些喜剧厂牌中知名度一般的演员或新人。而他们的作品，在表现力和搞笑水准上，总体而言难获观众认可。（《大众日报》评）

贾玲因在东方卫视《欢乐喜剧人第一季》将中国古代巾帼英雄花木兰恶搞成贪吃、不孝、胸无大志、贪生怕死的傻大妞形象。遭遇网友和观众不满，中国木兰文化研究中心刊发公开信，要求贾玲及剧组公开道歉。2015年7月18日晚，贾玲发文公开道歉，表示将巾帼英雄来演绎成一个喜剧作品是不合时宜。《欢乐喜剧人》节目组也发声明表示，原计划当晚播出的《欢乐喜剧人第一季》总决赛暂时停播。

2020年3月1日，在播出的《欢乐喜剧人第六季》第六期后，有网友称白凯南节目的部分内容跟2019年《脱口秀大会》张博洋的段子一样。随后，笑果工厂发文直指白凯南抄袭而深表遗憾，还晒出了两段表演对比的视频，表示原创能力在喜剧行业是大家最珍视的能力之一，并将依法维权。