相对古装剧和现代剧来说民国剧在中国影视史上发展晚、起步慢、历史短，在艺术创作上受到古装剧集现代剧的强烈影响，由于民国剧展现的的是一个时代的变迁。

现今戏剧舞台也纷纷创作当代题材作品，洋溢着新气息。而荧屏“旗袍马褂戏”如此泛滥，与时代显得格格不入。“民国剧”还把剧情套路化演绎到极致。这些故事无一不以儿女情长、恩怨纠葛为主线，讲述大家族的兴衰史、小人物的发迹路。男女主人公先是青梅竹马，再阴差阳错地与他人成婚。于是，旧爱新欢、多角恋应运而出。雷同化的情节，让观众看完即忘，难分彼此。更有大量的“民国剧”背离原著精神，情节破碎，人物性格混乱，也使因果报应等陈旧观念沉渣泛起，而一些所谓的地域特色、历史细节，也大多是虚假的。

电视剧《徽娘宛心》，讲述的是清末民初，一个徽州大宅内两代徽娘再现徽州独具特色的人文历史，演绎出一段缠绵悱恻的爱情故事。为了给病恹恹的吴家大少爷慧祥冲喜，不服礼教的大脚姑娘宛心被娶进家门，和所有徽州女子一样，宛心远离了青梅竹马的恋人路生，坚守着妇道与孝道，却用与众不同的热情唤醒了慧祥的激情。吴家的“宝源漆号”因二少爷慧俊的争权夺利而几次危在旦夕，宛心勇敢而果断地扛起了这个家，并振兴了制漆工艺，最终使得“宝源漆号”名震神州，成为了国漆。风平浪静之后，宛心与慧祥重新举办了一场真正的婚礼。徽州文化的伦理纲常、徽州商人的奋发坚韧、徽州女人的忠孝节义，在这部国内首次描写徽商的人文年代剧中表现得淋漓尽致。