近年创作的电视连续剧《天不藏奸》获全国最佳收视奖，另外创作作品有：长篇小说九部、中篇小说二十一部、电影、电视、报告文学、散文作品等，共计公开发表作品八百余万字；由于创作成绩突出，曾多次获省委、省政府奖励。

水运宪出生在常德，初中毕业后，因为家庭原因，没能上高中，1966年，他被招进常德电机厂做工人。

工作按部就班，生活简单、平静。闲暇时，水运宪喜欢看像杰克·伦敦、海明威的作品，“《热爱生命》里的人与狼，在那种对峙之中，要么吃掉对方，要么被吃掉，残酷的背景下，不管是狼还是人，都对生命充满了追求和渴望。给本人震撼的不是残暴，而是生命的可贵。海明威的《老人与海》，也因为生命的抗争而震撼我。在很大程度上讲，我们不论是做什么工作，都是延续生命的需要，人总得活下来，总得有收入，总得让生命富有意义。”也许正是因为，要让生活过得有意义，水运宪开始尝试通过写作的方式来填充生活。

这样的背景下，水运宪找到了文学。虽然当时写出的作品只是自我欣赏，但这样的生活让水运宪感觉无比充实。

1978年，水运宪写出了剧本——《为了幸福，干杯》。多年的写作磨练，让水运宪文学水平和鉴赏能力大大提高。他把作品拿给很多老师看。老师们的鼓励，让水运宪信心大增，他把剧本寄给全国有名的剧院，特别是北京人民艺术剧院，水运宪心里的艺术圣殿。皇天不负有心人，北京人民艺术剧院有了回信，曹禺院长亲自批示。接到心中顶礼膜拜的大艺术家的信，水运宪兴奋不已。在曹禺的邀请下，水运宪离开湖南，前往北京，为北京人民艺术剧院排话剧《为了幸福，干杯》。

在北京时，水运宪受益匪浅。很多时候他都能跟北京人民艺术剧院的大艺术家切磋，修改剧本。1980年，话剧《为了幸福，干杯》在北京上演 ，轰动全国；这个时候，水运宪又发表中篇处女作《祸起萧墙》。北京人艺随即看中剧本，要把这个作品排成话剧。当时，正好中央戏剧学院有一个戏剧专修班，曹禹便让水运宪在那里插班学习，这样水运宪一边排戏，一边学习系统的戏剧知识；学习让水运宪的文学功底更加扎实，他在文学路上也越走越顺，戏剧、小说、影视剧作品处处开花，并都获得了大奖。

回头看看来时路，水运宪觉得是他对生活的热爱成就了此刻的他。“在一些时候，生活也许有挫折、失败，但我觉得真正的生活永远是不变的热情。我感觉生活不在它的本质如何，而是在于你的感受，你只要是对生活本身充满信心，是热爱的，生活一定会回报你。”

1989年，正处写作旺期的水运宪做出了一个令旁人惊讶的决定，暂时离开专业作家队伍，前往深圳、珠海，在改革开放的最前沿，观察社会和生活的变化。

在珠海，水运宪作为开发区区长助理，每天处理非常具体的事情——招商引资、债务处理、保护国有资产、处理人际关系等等问题，让水运宪体验到一种完全与写作不同的生活，与作家的安逸相比，这样的日子让他感受到了另一种真实。

“将近有十年的时间，我都游离在文学之外。这十年，在一些人眼里是很可贵的，因为可以写很多东西，但我觉得当初我的决定是正确的。我用十年的时间去感受生活，我的笔才能保持饱满。这十年是社会转型迅速的时期，过去了就过去了，也不可能再重来。如果当初我没有花那么长时间去观察这个时间段，那么对很多问题我也不可能看得那么清楚。”十年深入生活，水运宪积累的写作素材，用他自己的话说，有好几库。而接下来，水运宪就是要把他在十年里看到，感受到的东西用作品的形式呈现于读者面前。

正因为这些特殊的经历，也让水运宪对作家的价值和地位有了更深刻的体会。“商品化的社会里，作家必须要有经济技能，才不至于听命于人。作家要懂得经营自己，但有很多作家都不懂经营。我们的作家也不知道合作，联合起来维护自己的权益，没有把主动权掌握在自己手中。”

在电视台热播的电视剧《天不藏奸》就是水运宪经营自己的例子。作品写出来以后，水运宪自己投资把它拍成了电视剧，再卖给了电视台，这样的收益比起作家卖剧本要高出了许多。

水运宪是不折不扣的网民，这一点在众多省内作家中，显得有些前卫和时尚。十多年前，他便开始用电脑写作，通过网络获取信息。网络成为他看世界的窗口，每天从网上吸纳各种各样的信息，成了他日常生活必不可少的事情。在写作至深夜后，他经常还要到网上看看，有时甚至流连到凌晨。

因为对网络的熟悉，水运宪对湖南作家网的创办有着自己的看法，这也将成为这一网络运作的理念。“虽然省作家网是官方网站，但不能官方太重，官气太重，要做到平民化，要多元化，要有亲和力，互动性，强调服务功能。因为网络像电视一样，它不能强迫别人来看，需要人自愿点击。类似网站非常多，浩如烟海，所以要有自己的特色，要办成高品位的，拒绝垃圾。”

上网时，水运宪也会看看网络文学，虽然其中不乏小资、无病呻吟的内容，但令他欣喜的是，他在网上也看到了一些有深度的文章，“当然文笔里也有稚嫩、怪异的地方，甚至有些是传统作家不去那么认识、描写的地方，但文字里有文学的思考，有作者自己的思想，这个不容易。”

虽为传统作家，但这并未阻隔水运宪对网络文学的推崇。“网络如此流行，是一件好事情。而网络文学为传统文学插上了一双强劲的翅膀。”水运宪觉得，网络文学反映敏捷，互动性强，读者的心态在这里能反映得很准确。虽传播形式不同，但与传统文学仍然是一脉相承。因为网络在时效性、参与性和互动性上的优势，网络文学也被赋予了许多与传统文学不同的地方。水运宪举了一个例子，过去看一本书，看一本杂志，读者很难与作者发生联系，也很难跟编辑对上话。要联系的话也要通过信件、打电话，比较麻烦。但网络文学出现以后，读者可以在文章的后面跟帖子，发表评论，跟作者对话、交流，这样方便很多。

“网络文学的盛行，对传统文学来说，不是冲击。如果说网络文学和传统文学有取代的话，也是取代一部分，而不能替代全部。就算是网迷，他们都有一种感受，就是在网上看东西很累，特别是几十万字的长篇。只有那些短小、快餐性质的东西，大家愿意看。但是要真正去读一个长篇——有咀嚼的这种，读者还是愿意看纸媒?可以坐着看，也可以躺着看，很随意。而且纸媒还是有它独特的阅读魅力。这个网络是取代不了的。”

“相对于传统文学形式，网络文学是一种比较活的样式。网络文学的出现是对传统文学的刺激，这种刺激能使传统作家把网络纳入自己的视觉，去参与其中。”