雨露麻是高品质亚麻，指法国，荷兰，比利时等西欧地区种植生产的亚麻。亚麻苗成熟收割后卷成捆，置于田间野外，历经雨露风霜麻杆中心木质腐朽，打压梳理获得青灰色皮层韧皮麻纤维。

亚麻布尺寸稳定，强力极高，耐潮耐腐不易发霉不易脆化保存持久，伸长率极小，受力下很少持续松，轻便柔韧，抗冲击，缓冲外力并可顺应颜料画层的伸缩，可卷运，优于其他材料，是最为合适的油画创作基材。亚麻油画布已有几百年的使用传统。

黄麻色黄褐，也有做油画布的传统。因纤维粗硬，仅适合做极粗大的画布。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。

大麻苎麻色本白，黄白。也具有作为画布的稳定性，耐久性。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。

棉用于手绘时，紧密结实的棉帆布在织物不易得到的时期常被画家用做画布，但因其易腐，易霉，受潮难干燥，持续松弛的缺陷给画家带来不少烦恼。用于喷绘油画布时，质感很好。

化纤（涤纶）具有作为画布的优良性能，缺点是有日后脆化的可能，而且布面没有画家喜爱的肌理。适合于喷绘油画使用。

亚麻棉布亚麻下脚料和棉混纺基材，外观苍白带灰黄，无光泽，布满密集的黑，褐，棕色的小点。强力低，易松弛。是近些年出现的布料，品质粗次，价格低廉。

油画布制作底子的目的是进孔隙封堵，纹路平整，阻挡亚麻油渗透，加白颜料，使油画布更不易吸收，更明亮；增使其更紧密厚实，以便画家更好地实现其目的，并使其作品具有耐久性，发挥着对作品的黏附支撑和保护功能。

底子的目的

油画是用亚麻油等干性植物油成膜固定颜料的。亚麻油在布面，墙面，木版会渗透，以及其它的原因，须在这类材质上创作油画必须制作一层阻挡亚麻油渗透的底子。

油画布制作是要通过底子解决亚麻油画布基布的以下问题：

1：封堵纹路孔隙毛头粒结解决油画布的平整问题；2：阻隔吸油渗油透油解决油画布的吸收问题；3：形成紧密厚实强韧尺寸稳定基底解决油画布耐久问题；4：遮盖基布颜色加白色颜料解决油画布明亮问题。

手工做底子

1：画布的固定要拉平直拉紧，四周用密集的钉子固定于板上或框上；可先用胶将布四周刷好，干后变硬减少弯斜变形；2：底胶的刮涂底胶不兑水或极少量的水，采用多次薄刮方法，每层要刮薄匀。封堵纹路孔隙，光下无明亮透光点。有时产生毛粒刺起，要修理打磨。用力要轻巧快快捷均匀，局部用力过大或刮胶不匀，或加水过多会透到背面形成厚硬斑迹，胶干后会起泡鼓包，用力太大会将布拉松，要再拉紧固定。3：底料的涂刷画布经底封堵稳定平整后，可刷底料，多次轻刷均匀，白亮即可。4：底子厚度与平滑度，手感厚度由刮涂胶量控制，打磨做平滑底面。画家喜欢鸡蛋皮般滑而不腻干爽的感觉。5：吸收性控制专业油画布厂有不同吸收性的底料。自制底子因所用材料本身吸油，只好先在底料中加适量亚麻油控制吸收性。所谓油性，半油性底子。彻底干燥后可以阻隔亚麻油的进一步渗透。但要花时间等待底子自然干燥。6：耐久性选用耐久的底胶，底料，含胶量要足。颜料层必须黏附于一个足够强的底子上才能更加长久地完好保存。

油画布须配有框条，并增加十字撑条，采用卯榫结构做框。防止画框翘角，斜角，弯面，摇晃。布钉分布要均匀紧密。如涂底干燥后收缩导致框面变形需调整重钉，使框面平整紧张。裁布前先量好尺寸做标志，沿标志处顺布纹用尖笔划线，再在划线处刷底胶数公分一条，干后剪开，这样既可保证画布方正，不脱纱线，又好绷齐框面框边，防止布纹弯斜，日后造成底子开裂脱落。

松木：质硬重，木纹密，色亮黄。不易变形，高品质框条。

桐木：速生林材，质软骨硬，较轻，色灰杂木纹疏。不易变形，适合常用框条。

杉木：质硬脆裂色黄亮木纹清晰，节较多，不易变形，适合常用框条。

绷框方法

专业油画布不管是背钉，还是侧钉，要使油画布“平紧齐正”是有规律的。手工钉框只能一处一处地拉紧，再钉好。那么钉的位置，顺序非常有讲究。

第一步：首先，在一根框条的中间位置（比如左边一根）将画布钉好。然后在其相对的框条中间位置（右边一根）将油画布拉紧钉好。再如此在下边框条的中间位置将油画布钉好，在上边框条的中间位置将油画布拉紧钉好。油画布在画框上形成“十”字型固定。

第二步：用力沿画框对角线拉伸油画布一角（如左上角），选左框条或上框条的端头暂时将油画布钉好。如此将油画布的四个角固定好。油画布在画框上形成“米”字型固定。

第三步：在一根框条的中间位置（中间位置画布已钉好）两边相隔2-4厘米将油画布拉齐各钉一次（比如左边一根）。然后在其相对的框条中间位置（右边一根）两边也相隔2-4厘米将油画布拉紧钉好。再如此在下边框条的中间位置两边相隔2-4厘米将油画布钉好，在上边框条的中间位置两边相隔2-4厘米将油画布拉紧钉好。如此轮流，四根框条一起从中间逐渐向两端推进固定油画布。

第四步：最后将油画布四个角折齐叠回钉好。（快固定到四个角时第二步暂时固定油画布四角的钉子可能位置不对，须起掉调整）

分基布设计,基布整理,涂料配方和涂层工艺四个要点.

技术指标：力学测试,抗折,针眼,假眼,透油,渗油,光泽,柔度,厚度.

德国慕尼黑巴伐利亚皇家美术学院教授马克思·多奈尔（Max Doerner 1870-1939）在其著作《艺术材料及其在绘画中的应用》（该书长期以来一直被西方艺术界推崇为技法材料科学中最重要的著作之一，甚至有“技法圣经”的称誉）中讲到：画家最常用的画布是普通的亚麻织品，经纬交织的方法使线与线紧密地缠绕在一起，可以织出最密实的，均匀的画布；质量低劣的纺织品会出现结点和孔隙。

关于底子，多奈尔教授讲：底子涂于纺织品或木板等材料上，使其表面更紧密，更不宜吸收，更明亮，以便画家更好地实现其目的，并使其作品具有耐久性。

表明西方油画经过近五百年的实践验证，紧密厚实的，均匀的，无结点和孔隙的亚麻织品是最合适作为油画布的。勃克林（瑞士浪漫主义画家）说过，没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶。多奈尔教授说：对画家来说，最重要的不是材料的化学成分，而是它们的应用性能。

材料技法是绘画艺术的基础，实现作品的精神及美学价值是画家的难题。多数情况下，画家缺乏有关的材料知识，又缺乏鉴别判断能力。无论哪个画家如想正确地和最有效地使用材料，就必须了解和遵循选择运用绘画材料的一些基本法则，否则他迟早会对自己的错误，失误付出高昂的代价。画家只有完全掌握了各种材料才能奠定发展个人风格的牢固基础，同时也才能保证其作品的永久性。

画布是艺术作品不可分割的构成部分，也体现着作品精神和美学价值。油画布特别的肌理，表观，底色在实现创作目的中起到部分技法的作用；吸收性，弹力，笔触感，黏附力是完成创作过程重要的条件；耐久性，稳定性和非常的强力，发挥着对作品的支撑和保护功能。