更新时间：2023-03-15 10:30
地主少爷福贵嗜赌成性，赌光了家业、气死父亲，妻子家珍屡劝无果后被其父带回娘家，福贵被迫靠变卖母亲首饰租间破屋过活。一年后，家珍手拉凤霞怀抱儿子有庆回到家，福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起安份守己的日子。
好景不常，内战时期，福贵被国民党抓去当劳工，一番辗转终回到家乡与一家人团圆，凤霞因病变成哑巴。而在后来的大跃进运动和文化大革命中，他虽获某些小福，逆境却也一直与他如影相随，最后只剩得伴随着一头老牛在阳光下回忆自己的一生。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
创作背景
孟京辉与余华在意大利相识，想商讨想把《许三观卖血记》改成话剧，却意外的收获余华建议改编的《活着》。由于两人都太忙而搁置。在四年后，孟京辉导演将《活着》搬上舞台。
剧本初期，孟京辉表示有三种设想。第一种是舞台上有两个福贵，一个是讲述者，一个是故事里的人物。第二种以现实主义呈现为主，叙述推动剧情。第三种是从头到尾念小说，舞台上是伴随摇滚乐来来往往的人流、面具和荡漾其中的绳子。在话剧筹备期间，孟京辉买了200多本《活着》，演员、灯光、舞美、音响、设计、宣传等所有工作人员人手一本。
舞台美术
张武为该剧设计用数条一米深的割裂深沟布景，成为耕地、战地等。让演员可以完全藏身其间，变换不同方式出其不意地登台亮相。两边的镜像映射让舞台没有空间的限制成为了“四维空间”，为话剧《活着》撑开了舞台表现的维度。
角色启用
孟京辉表示看了电影《高兴》的剧照，觉得黄渤是有个脸上有故事的演员，是《活着》福贵的人选，随即和黄渤开展合作。
话剧《活着》故事上围绕福贵历经丧财、丧父、丧母、丧友、丧子、丧女、丧妻、丧婿、丧孙等一系列悲剧，最终成为一个心平气和跟老牛唠家常的老人。对这部剧来说导演在剧情脉络上尊重了余华的小说，舞台呈现上采用“孟氏风格”。（《东方早报》评）
喝彩的不是敢于将畸形年代和残酷生活曝光，而是用戏剧的，孟京辉的导演方式来展现死亡以及死亡给活着的人留下的生存命题。（《北京青年报》评）
《活着》成为孟京辉导演作品中长长戏单上的又一个经典，玄妙的技巧，将写实主义、后现代、魔幻主义种种不同的艺术风格杂糅在一起无缝展示，将《活着》举重若轻地呈现，看完之后让部分观众沉重又心疼，还有着挥之不去的反思。（《北京晨报》评）