摄影 Cinematography：Seung-bae Park

剪辑 Film Editing：Dong-chun Hyeon

副导演/助理导演 Assistant Director：

Yong-Hee Shin....assistant director

Hyuk-Ju Yu....assistant director

一场交通事故夺走了秀忠的妻子。三年后，他从壁橱的角落中取出妻子的骨灰，打算把它洒到东海，算是对早已失去家乡的妻子亡灵的慰藉。通往东海的途中，秀忠在물치下了车。在这里，秀忠遇到了欲返回北方故乡的会长以及同行的护士。深感旅途艰难一路照顾会长的护士提议同行，秀忠却拒绝了。

然而，他们两人再次奇缘巧遇，共历患难，一起约定未来。在码头看巫术仪式的护士突然接到了大仙儿的指示，秀忠与她分离，望着山坡的坡形起伏不定，感悟到这就是他的命运。通过电影，分割民族的命运和痛苦与韩国的巫术相结合，象征性地表示出来了。

影片采用昏黄的画面处理，配以长镜头和闪回效果，声音方面也采用了充满幻想性的技法，营造出一种梦幻、抽象的整体氛围。在这种气氛下，巫俗信仰和分隔现实下渴望回归北方故土的愿望交织在一起。“分隔”已不再是个人的事情，而是一种具有循环性的事实。尽管影片表现出浓郁的分隔、离散带来的苦痛感，更引人注目的还是影片所采取的非现实性的美学实验。通过灵活运用深褐色的过滤手法，使影片整体呈现出昏黄的怀旧感，江水表面升起雾气，在梦幻般的意境中又加入声音的闪回，甚至还融入了在韩国电影中少见的传统说唱的节奏感。特别是影片开场和落幕时反复出现的长镜头给人一种无家可归，没有立锥之所的的彷徨情愫。此外，女演员李甫姬一人分饰亡妻、女招待和女护士三个角色，充分体现了自己的表演张力，令人侧目。

·本片改编自李箱文学奖获得者——高丽大学法语系教授金华英的原作小说。

·影片拍摄之初导演李长镐就没有考虑票房效益，而是一门心思搞艺术。投资方一早被告知影片不会大卖，因此投入的资金极其有限。在这种制作经费紧缩的情况下，两位主演金明坤和李甫姬只接受了本人原始片酬的三分之一。

·为了保证李长镐导演对影片质感“昏黄怀旧”的要求，电影振兴公社将胶片送到日本洗印所进行处理。

第24届百想艺术大赏特别奖

第8届影评奖最佳摄影奖

第38届柏林电影节卡利佳丽奖

入选东京电影节