唐宋绘画严谨的法度意趣建立在文学化境界上，元代以后绘画体现为书法化写意性和对于宣纸、水性的把握上，《浴马图》就体现了这种画风明显的演变过渡痕迹。

《浴马图》是元武宗的命题之作，赵孟頫不敢大意，除了连日到宫中的养马之处现场观察外，他还细心揣摩元武宗的意图。元武宗是在一场血腥的宫延政变中上台执政的，当上皇帝后他大兴土木、对外用兵，和察合台汗国联手干掉了窝阔台汗国，结果引发了财政危机；他又滥发银钞，引发了严重的通货膨胀，但他却命令赵孟頫要在这幅关于马的画作里，表现出和平盛世的气氛。赵孟頫冥思苦想之后，终于创作出了《浴马图》。此画是赵孟俯中年时的作品。

水中正在洗马的几个马倌，多是半裸，这在古代绘画中比较少见。人物的衣纹飘逸流动，面孔正侧向背各有特征，人和马之间，充满了一种友爱的感情。

背景的笔法古朴遒劲，树干坡石，被法洗练而结实，无论是清澈透明的溪水，还是婆要多姿的水草，双钩填绿的梧桐、柳树及其他夹叶树，画法皆有特色。

此画的特点之一，在画中有阳光感，与清澈的河水和岸边梧桐垂柳荫形成鲜明的冷热对照。这种表现手法在赵氏的其他作品中很少见。在技法方面，此画用工笔重彩，刻意学唐人，画法精工细致，这种工细紧密的线描似唐人手笔。人物造型趋肥胖，个个面如傅粉，华滋润泽，马体肥硕，追踪唐马造型。同时此画作者将书法用笔落于绘画之中，如人马线描工细劲健，犹如篆籀，古朴严谨中而蕴隽秀。

《浴马图》场面宏大，共画马倌九人，骏马十四匹。马的造型准确，各种姿态跃然纸上，形态肤色各不相同；人物形象俊美，年龄、相貌、动作皆富于个性。

骏马体格雄健，神态各异，或低头饮水，或引颈嘶鸣，或昂首顾盼，或卧在岸边，或在低首吃草等，意态生动。马倌有老少之别，穿着各种不同颜色服装，或立在水中为马洗刷，或牵马临溪，或跨马下水，或驱马上岸，或骑马上张望，或在岸边小憩等动态多样。河边绿茵如席，梧桐垂柳，婀娜多姿，环境清爽怡人。图中所有的形象有动有静，疏密有致，既不相扰，又互为照应，其人和马的动作互相呼应，生动有致，既突出了主题，又给观者以回味的余地。

此图为工笔着色画。故马有黑、白、红、黄、灰、花斑诸色。画树、坡岸行笔凝重，勾、皴、染并用，苍逸中含清润，其背景用青绿敷染。人物鞍马分别施不同色彩，设色浓润，风格清新秀丽。

北京故宫博物院副研究馆员聂卉：人物或洗或刷，马匹或侧或卧，生动自然，各具姿态，相互呼应，营造了一个轻松的氛围。人物衣纹流畅，树术坡石勾勒简练，色不掩墨，青绿与浅绛结合，色彩清丽雅致。

衍生作品

2013年3月，中国邮政发行《浴马图》特种邮票，《浴马图》特种邮票3枚，连印，图分入池、洗浴、出池，描绘了奚官浴马的情景。

《浴马图》在《江村销夏录》、《式古堂书画订考》、《石渠宝笈续编》中均有著录。

《浴马图》曾经明人王穉登、清人高士奇及清内府收藏。民国时期，溥仪携出宫带至东北后佚，后归同民党高级将领郑洞国。1964年，郑洞国捐献北京故宫博物院藏。

2010年6月18日—8月30日，《浴马图》在故宫博物院书画馆展出。

2014年4月30日—6月29日，《浴马图》在北京故宫武英殿书画馆开展的“故宫藏历代书画展”中展出。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，宋太祖子秦王赵德芳的后裔。宋亡，归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫荐举，任兵部郎中，后官至翰林学士，封魏国公，谥文敏。是元代成就最高的书画家之一，在中国美术史上占有重要地位。其画作“有唐人之致去其纤：有北宋人之雄去其犷。”开创了元代文人画新画风。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。传世书迹较多。传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《谢幼舆匠壑图》、《秋郊饮马图》、《浴马图》、《人骑图》等。著有《松雪斋文集》十卷（附外集一卷）。