打开了市场，渔民本却不肯出海了，于大海去劝说，才发现，是渔民们不肯带他出海，因为他的腿残废了，怕他拖累大家。于大海难过的对妻子说，要是海波在就好了，他一定会和自己去出海的。

不能出海，于大海痛苦到了极点，王会计劝他搞扇贝养殖，为了失学的儿童，于大海接受了王会计的建议，建起了养殖场，可是一天，扇贝突然大量死亡，无奈之中，去找刘老大借钱被刘老大奚落一番。王会计又出主意，卖掉于大海文革中保护下来的海神像，于大海坚决不同意，夜里，与大海与妻子谈起目前的困境，被二儿子于海涛见听见，海涛认为自己上大学已无希望，也跑到悬崖上跳海，被庙岛的渔民救起。

台风来了，刘老大被困在渔船上，于大海为了救刘老大献出了生命，二十七天后庙岛人集资送于大海次子海涛上了大学，海神像遵照于大海生前愿望献给了国家，而庙岛的渔民把于大海当成了他们心中的海神。

此片着重渲染大海的原始形态，以此来衬托这些坚信“大海欺负的是孬种”的世世代代与海抗争、与命运抗争的渔民们坚忍不拔的无畏品格。

编剧：方天民导演：王晓民

摄影：李玎

以上信息来源

《海神》拍摄花絮

晓国

东方明星影视公司的摄制集体是一个非常团结、非常友爱的摄制集体，是一个非常坚强，非常有战斗力的摄制集体，两年多来，在导演王晓民带领下，我们“闯关东”在林海雪原拍摄了获奖影片《扬子荣》，我们有了在摄氏零下四十几度的大烟泡里“鬼呲牙”的经历，我们“走西口”在黄土高原拍摄了获奖影片《信天游》，我们有了在摄氏四十度的炎炎烈日下；“黄土里哭来黄土里笑”的经历。我们自信，我们是一支无往而不胜的摄制组，今年夏天，我们来到了天高云淡，蓝天碧海的蓬莱仙境，比起“闯关东”、“走西口”我们庆幸这次在仙境里拍《海神》，吃海味，洗海澡，一个个如醉如痴，飘飘欲仙。

从蓬莱我们乘船出海，看着渐渐远去的蓬莱阁，渐渐隐去的陆地，抑制不住内心的激动，有人唱起了一首久违的歌：迎着朝阳，乘风破浪，我驾驶着巨轮出海去远航……

来到了四面环海、风景秀美的长岛，我们开始了故事片《海神》的拍摄。

第一次出海拍摄，是个风平浪静的日子，我们租了两条不大的机动渔船出海，船不太大，准备工作就绪后，导演王晓民让一些人留在岛上，只是必须的人员上船，这下可扫了大家的兴，要知道，今天拍摄就要有捕鱼的镜头，多么想看到一网网鱼儿在网里欢蹦乱跳的喜人瞬间呀？更何况还有生吃螃蟹活吃虾的诱人场景，于是大家表现出了极高的工作热情：捕鱼时一定要做汗，劳动哪能不出汗呀？出汗就要每个镜头修妆，化妆说；海面反光，我得带个反光板，不时的补补光。照明说；海水打湿了衣服我必须及时处理，服装说；道具说：海上拍摄可不比家里，道具必须多带，有备才能无患。就这样，美术、制片、剧务都上了船……人多好干活嘛！

海面上到处是渔民们承包的养殖场。一排排的网箱，一片片的浮子，为了避开近海的痕迹，避开养殖场、海岛以及华丽的现代化建筑，我们乘船向深海驶去。出了珍珠门，海面上的浪显然大了起来，我们站在船头随着海浪一上一下，突然觉得大海充满了温情，像母亲轻轻摇动婴儿的摇篮，又带着些神秘。蓝蓝的海水下面，有多少我们不知的生命在世世代代的繁衍，船老大熟练的驾驶着渔船躲避着养殖场，海鸥在我们身边翩翩起舞，我们则感受着大海那广阔的胸怀。大家说着笑着，不知不觉我们到达了导演选中的理想的拍摄点，导演下达了开始拍摄的命令。各部门都行动起来，可这时，我们的化妆，一个平时总爱说说笑笑的小姑娘突然安静了，手脚勤快麻利的剧务也顾不上帮助整理鱼网了……经过乘大船考验的人们，没有经住小船的考验，开始有人晕船了，一个、两个……，不一会儿，船尾已经躺倒了一片，录音师不行了，录音助理操起了机器成了录音师，我们制片举起了录音杆，摄像助理不行了，导演一手抱着监视器，一手扶着三角架。昔日在林海雪原凛冽的寒风里英姿依旧的人们没有了声息，在黄土高原上，在无遮无拦烈日下斗志昂扬的人们没了笑容，在仙境里，摄制组的年轻人领略了“海神”的威风，幸而年岁最大的主演江化霖老师没事，晕船是不选择年龄和体质的，在翻江倒海的呕吐声中，在“躺到不干”的人们直接的“破坏下”，经过大家的共同努力终于完成了当天的计划。明天……简直不敢想，一只特别能战斗的摄制班子，原来多数是不堪“海神”一击的旱鸭子。“不畏酷暑严寒，就怕下海晕船。”

我们寄希望于当地老乡加盟我们摄制组。有一天晚上拍夜戏：台风来了，“刘老大”在船上危险万分，“于老大救仇成神”……这场戏拍摄难度较大，虽然“风雨交加”好在是在码头上，不会有晕船之苦，两条道具船在导演“开始”的号令之下，淹没在暴风骤雨之中，突然，有人发现一只船的缆绳开了，被我们的风机制造的十级以上的大风吹离了码头，我们的风急忙停了下来，没想到大海的风却刮了起来，小船顺风而去，越漂越快，越去越远，一下就漂出了我们的灯光照明区，船是渔民的命根子，丢了船要花钱赔不说，关键会影响人家渔民的营生，大家正着急不知怎么办时，一个当地请来的群众演员摇着一只小船追了过去，顺风又值退潮，很快渔民摇着小船消失在了夜幕之中，大家正要投入下一个镜头的拍摄，一个知情的渔民告诉我们，去追船的渔民并不会驾船，（原来海边长大的渔民不仅有不会驾船的，更好笑的是竟然还有不会游泳的，真不可思议）按照一般摇船的速度，此时他应当已经追上漂走的渔船了，此时导演王晓民一声令下，所有拍摄用灯全部聚焦海上，希望我们的灯光能够成为小船的灯塔，又一个渔民来“吓唬”我们：依照现在海上的风力，别说去是拖一只船了，他自己逆风逆水把船摇回来都是不可能的……我们制片部门几个人跳上了大船，可没有一个人能够控制大船，再加上，码头往外，到处是泊船的“水泡”那都是一个个的“水雷”、“陷阱”眼看着船随风而去，消失在茫茫黑夜无际的海中，一种莫名的恐惧突然袭来……

“快去找老大”导演高喊了一嗓子，一个身影纵身一跃，跳上了机动船，很快消失在海涛声中。有人问：“是谁？”有人说：“是老大”人们的心揪着，有人说：“这下可以放心了，我们拍戏吧！”有人说：“不行！海上一点光都没有，漂走的船上、追船的船上都没有灯……”

“所有的灯光都打向海面”“再加一个2000瓦”……

机动船的马达声消失在夜空中，海浪声中能听到的似乎只有心跳声了。

码头上八只拍电影的大灯亮着……

码头上三十几双拍电影的人的眼睛亮着……

时间一秒一秒的消失。

失望一分一分的增加。

哗啦哗啦的潮水落到了码头以下。

扑通扑通的心脏提到了嗓子眼上。

不知有多长时间，只知道这时对于时间的感觉是不准确的……

突然有人喊：“回来了！”

有人喊：“关掉灯！灯晃着老大的眼睛他看不见海里的水泡！”

有人喊：“别关掉灯！把灯转过来，别直对他的眼睛！得让他看见码头！”

一个声音特别大：“回来了！后边拖着一条船……”

一个声音特别小：“坏了！被风吹跑的船找回来了，摇着去追船的舢板没找到……”

一个声音：“一浬以外，他搜寻的范围是左右三浬！十浬以外，他搜寻的范围是左右三十浬！照这风速，……！”

船靠上了码头，有人跑去拴好了小船，有人拿着手电、电瓶灯又跳上了大船。

一会就不见了船的影子，

“救仇成神”没能拍完，江化霖应该明天一早的火车到北京，在北京的另一个摄制组已经准备后天拍江化霖的戏了，赶快安排人去买飞机票，明天晚上继续拍“救仇成神”

这次看了表，一个半小时后，机动船拖回了舢板，舢板上的渔民说：“其实我根本不会摇撸！”

有人说：“看你划出去时挺快！”

渔民说：“是因为海面上风太大！”

有人问：“你害怕了没有？”

渔民说：“害怕了！不过海那边是大连，今天晚上的风向……我想可能到不了日本。”周围响起了一片笑声，现场的气氛轻松多了。

把船追回来老大说：“再晚一步后果不可想象，明天有大风，茫茫大海是没地方找去。”

听说明天有大风，制片主任说：“明天赶快准备拍摄海波在风浪中！最要紧的是演员的安全措施……”

此时已经是凌晨两点钟了，也就是说今天有大风，机不可失，赶快抓紧回去休息一下，准备迎接新的紧张的一天。

献礼片《海神》问世

蓉儿

甘肃日报 　说起反映渔民生活的电影，能数出来的大概就是《南海长城》《海霞》等几部遥远的作品了，当代渔民什么样，无论是在银幕上还是荧屏上，都难觅踪影。“七一”前夕，我国第一部反映当代渔民生活的电视电影《海神》终于摄制完成，并被中央电视台电影频道节目中心列为“十六大献礼片”。《海神》为观众讲述了一个既带有传奇色彩又有浓烈的纪实风格的故事：庙岛渔村党支部书记于大海摇着舢板送儿子海波、海涛上学，，遇上了跳海的腊生，，父子三人拼命救起腊生。原来腊生是因父亲刘老大赌输了钱，，没有钱给他交学费而面临失学才跳海自杀的。于大海怒火万丈，，冲到刘老大正在赌博的小酒馆将刘老大痛打一顿。腊生很争气，，考上了大学。由此，，于大海看到了庙岛的希望，，对自己的两个儿子也寄予了希望。台风到来之际，，刘老大被困在渔船上，，于大海为了救刘老大献出了生命。庙岛的渔民把于大海当成了他们心中的海神。导演王晓明说：“海神不是神，是人；他之所以为神，是因为他舍身成仁，完成了精神的升华。沿着这种精神之神的起点，讲述的就是这么一个由人成神的故事。但是这个故事并不是靠传奇取胜，它是一部以纪实手法制作的纪实性故事片，通过于大海这个渔民形象表现了渔民与大海搏斗的精神和坚忍不拔的品质。”在《海神》一片中，主人公于大海首先是一个优秀的渔民，是一个合格的船老大，有一个和他身份相符的体魄和能力。他能闻风视海，观雨察风，判断鱼群的出没。他性格刚烈，颇具侠义风范；他疾恶如仇，却又能为救仇人而牺牲。其次，于大海又是渔村的村长和党支部书记，作为党的基层干部，他能坚持原则，不为利所动。影片借助于大海的行动，刻画出一位当代渔村党的基层干部的形象。导演有意识地给主人公一些磨难。没有将其按神的方面去塑造，而是将精神素质贴近海神。因为传说中的海神就是一位渔老大，他心系庙岛，无私奉献，为了保护庙岛的人而献出了生命。剧中男主角，于大海的扮演者夏庄伟是来自宁夏话剧团的演员，获得过金鹰奖提名。王晓明说，他酷似李雪健，但又比李雪健更英俊，他的对人物性格的准确把握，成功地塑造了当代渔民的典型形象。《海神》是在蓬莱长岛的大海上拍摄的，演员们吃了不少苦。比较危险的一场戏是于大海在海里摔打自己儿子的戏，当时海上真的刮起了大风。拍“海神”死的那场戏时，是在夜里，真的刮起了台风，结果剧组的工作船被刮跑了，一个群众演员去追，差点儿没能回来，还真把王晓明吓出了一身冷汗。毕业于中戏导演系的王晓明，是目前活跃在电视电影创作圈里的“第五代”导演，由他执导的影片《信天游》和《杨子荣》均获首届电视电影“百合”奖。（图为《海神》剧照）

《海神》：当代渔民的精神的写意

翁燕然

海神不是神，是人；他之所以为神，是因为他舍身成仁，完成了精神的升华。沿着这种精神之神的起点，电视电影《海神》讲述的就是这么一个由人成神的故事。但是这个的故事并不是靠传奇取胜，它是一部以纪实手法制作的纪实性故事片，通过于大海这个渔民形象表现了渔民与大海搏斗的精神和坚韧不拔的品质。影片借助于大海的行动，刻画出一位当代渔村党的基层干部的形象。

庙岛渔村党支部书记于大海摇着舢板送儿子海波、海涛上学，遇上了跳海的腊生，父子三人拼命救起腊生。原来腊生是因父亲刘老大赌输了钱，没有钱给他交学费而面临失学才跳海自杀的，于大海怒火万丈，冲到刘老大正在赌博的小酒馆将刘老大痛打一顿。腊生很争气，考上大学。由此，于大海看到了庙岛的希望，对自己的两个儿子也寄予了希望。与此同时，渔民生活中的酸甜苦辣扑面而来，于大海以其强壮的体魄，顽强的意志应对着……

这是《海神》要为我们讲述的故事。在影片里，大海作为背景，既是渔民的衣食之母，也是渔民与之搏斗的对象；它在屁护着自己的子民，也在考验自己的儿女。只有那些坚信“大海欺负的是孬种”勇敢者，才能受到人们的敬重，才能算是真正的大海的儿子。因为懂得大海，因为是勇敢者，也因为从不屈服，于大海就成了当之无愧的海之子，最后时刻完成只有海神才有的举动。

导演访谈，关于这部作品

《海神》的导演王晓民，是目前活跃在电视电影创作圈的“第五代”导演。由他执导的影片《信天游》和《杨子荣》均获首届电视电影“百合花”奖的二等奖。目前拍摄的这部《海神》已被中央电视台电影频道中心列为“十六大”的献礼片；在电影频道电视电影中心看来，它比拍的比《信天游》和《杨子荣》都要好。

在谈及《海神》时，王晓民导演结合自己过去的影片进行了一次纵向的比较。他说，《信天游》是一部很风格化的作品。影片意在表现黄土地和陕北民风民情民歌，注重的是气氛渲染和情绪渲染，要痛快淋漓地歌颂陕北人民的智慧、勇敢。而《杨子荣》在叙述上下了很大的功夫，故事本身的悬念性很强，具有传奇故事的特征。此外，他所导演的另一部电视电影《三八线上的女兵》也很有意味，它说的是一群无生还希望的女兵，为忠心报效祖国和人民，为朝鲜人民，献出了自己的青春和生命，影片在展现人性之美的同时，也揭露侵略者的丑恶，极具震撼力。和这些影片相比，《海神》就不太讲究故事性，纪实风格给影片带来了一些片断化、生活化的特点。因为有了大海，在剧情的表现力上又增添了大写意的特征。同时，海神原型的魅力使得这部影片的深处隐藏着一种精神力量。

形象塑造，在行动中完成

在《海神》一片中，主人公于大海首先是一个优秀的渔民，是一个合格的船老大，有一个和他身份相符的体魄和能力。他能闻风视海，观雨察风，判断鱼群的出没。他性格刚烈，颇具侠义风范；他疾恶如仇，却又能为救仇人而牺牲。其次，于大海又是渔村的村长和党支部书记，作为党的基层干部，他能坚持原则，不为利而动。从影片的故事来看，于大海实际上是一个集渔老大的形象和老大原则（也即党性原则）于一身的人。

因为渔老大是他日常生活的本真自我，在影片中，导演并没有进行刻意地刻画，但对于于大海的老大原则，导演却做出了许多精心的设计。有时，为达到目的，他的行为是粗暴的。如得知刘老大在禁海捕鱼期间违章捕鱼后，他在劝说不听的情况下，使用的处理方法是割破鱼网。有时，他会坚持己见，不畏强暴。在他为了把打的鱼卖个好价钱，去烟台卖鱼一场戏里，他以“要保护，有警察、有政府”为原则，坚决不给保护费。尽管付出了折腿的代价，但制服了强行收保护费的地头蛇。

影片坚持的原则是对该形象的塑造，不靠宣言，而是通过一件一件事情来表现的。导演有意识地给主人公一些磨难。在他腿折了以后，没人再带他出海打鱼；不屈的精神驱使他建立了一个养殖场，却没有成功。不将其按神的方向去塑造，而是将其精神素质贴近海神。因为传说中的海神就是一位渔老大，他心系庙岛，无私奉献，为了保护庙岛的人而献出了生命。

为了加深人们对海神精神的理解，影片安排了于大海收藏海神像的细节。在“文革”期间，于大海冒着生命危险收起的海神图，他觉得这是庙岛的镇岛之宝，是汇聚庙岛力量的象征。现在海神图是他的财产，尽管缺钱，但他想捐出神像给国家。这在后来引起了儿子的抱怨，因为被别人家的孩子嘲笑他老爸无钱、无能，儿子气不过跳了海，被渔民们救了起来。对此，于大海则说，只有让庙岛人救了他，他才知道自己是属于庙岛的。这种认识，多少有些庙岛情节的味道。

整部影片正是在这种紧张和舒缓并重的节奏中展开，在大海诗意的背景下，节奏跳跃，各个段落间并不依靠叙事，而是抓住每一场戏的抒情点，将日常生活的片断巧妙地组合，以写意性的方式表现当代的渔民精神。

风的故事

在《海神》的拍摄过程中，有许多的小故事发生，其中因为风就引发了两件事。

第一件事是这样的：为了拍好第一场水下戏，剧组想等一个风平浪静的日子，以缓解水下照明设备不够齐全带来的遗憾，但是没想到的是，却等来了一场大风。大风搅浑了海水，给拍摄工作带来了更多的麻烦。好在大风将功补过，帮忙拍摄完成了于大海磨练大儿子于海波的一场戏。

如果说第一件事是因为老天不帮忙引起的话，那么第二件事中，器具不争气的确让人很伤脑筋。那是在拍摄救刘老大的那场戏，当时选择的是一个雨天，为了收到风雨交加的情景，就从当地部队驻军那里借来了一台鼓风机。因为鼓风机本是用来隧道施工的，噪声很大，不易移动，风向难以控制，这就为拍摄带来了很大的麻烦，直接结果是第一个夜晚的拍摄很不成功。当时是深秋的晚间，演员们在风雨之中好不辛苦。

苦尽甘来。用王晓民导演的话说，如果剧组工作人员的苦能换来观众的肯定，这苦值得。