Joel McNeely

Lisa Torban

摄影

Vince Pace....(director of photography)

D.J. Roller

剪辑

David C. Cook

Ed W. Marsh

Sven Pape

John Refoua

选角导演

Tina Kerr

艺术指导

马丁·莱英Martin Laing

美术设计

Leonard Barrit

Javier Nava

视觉特效

Chuck Comisky

Adam Howard....Technicolor/Complete Post

Adalberto Al Lopez....Creative Logik Universe

Kenneth Jones....CIS Hollywood (uncredited)

副导演/助理导演

Jose Jimenez....assistant director

Kristie Sills....first assistant director

金像奖大导演詹姆斯·卡梅隆继1997年执导《泰坦尼克号》（Titanic）大放异彩之后，引起他对铁达尼号更进一步想去揭露面纱的兴趣，因此决定再度执导这部探索铁达尼号的纪录片。JamesCameron在2001年带著本片拍摄人员，重新潜入大西洋，回到那艘史上最有名的沉船上，运用特别研发的许多拍摄技术，完成了本片辛苦的拍摄作业，之后再配合电脑技术，完成了本片的后制，其中更运用许多当初拍摄《泰坦尼克号》电影时的场景，恢复这艘船当年的风采，更将本片拍成一部3D立体电影，詹姆斯·卡梅隆担任本片制片及导演，他过去曾导过《异形》、《魔鬼终结者》…等著名电影，1997年的《泰坦尼克号》更是他从影生涯的高峰，该片共拿下该届奥斯卡金像奖11座奖项，包括最佳影片以及他执导拿下的最佳导演。在《泰坦尼克号》该片当中，扮演探索泰坦尼克号之谜探险家的演员是BillPaxton，而如今在《深渊幽灵》这部纪录片当中，BillPaxton真的由假变真了！他在本片中担任引述者，并亲身参与这场冒险。BillPaxton曾经参与主演的迪士尼电影还包括有《巨猩乔扬》。本片是由JoelMcNeely担任配乐，电影原声带则由Hollywood唱片发行。《深渊幽灵》在美国是安排于IMAX以及一些有特殊设备的立体电影院上映。

参考资料

金像奖大导演，JamesCameron，继1997年执导《泰坦尼克号》(Titanic)大放异彩之后，引起他对泰坦尼克号更进一步想去揭露面纱的兴趣，因此决定再度执导这部探索泰坦尼克号的纪录片。JamesCameron在2001年带着本片拍摄人员，重新潜入大西洋，回到那艘史上最有名的沉船上，运用特别研发的许多拍摄技术，完成了本片辛苦的拍摄作业，之后再配合计算机技术，完成了本片的后制，其中更运用许多当初拍摄《泰坦尼克号》电影时的场景，回复这艘船当年的风采，更将本片拍成一部3D立体电影，带领观众更身历其境地展开这场旅程。

说起电影《泰坦尼克号》，恐怕无人不知、无人不晓。这部1997年拍摄的讲述历史上最富传奇色彩沉船的电影，本身就是一个传奇。它曾是有史以来票房最高的电影，高达6亿美元，足足比第二名《星球大战》高出了1.5亿。多年之后，“泰坦尼克”迷们现在又有了一个大饱眼福的机会：《泰坦尼克》的“续集”4月11日就要在美上映。

这里的“续集”之所以打了引号，是因为这并不是一部传统意义上的续集。导演卡梅隆（James Cameron）这次压根没打算将罗斯和杰克的爱情故事再继续讲下去，而是雄心勃勃地准备当一回导游，带领观众亲临其境地参观这艘沉船，看看她在几千米下的海底到底是什么样子，并用3D虚拟现实技术，完全再现在幽暗的海底漫步于沉船中的感觉。所以，这其实是一部长约45分钟的记录片，名为《深渊幽灵》（Ghosts of the Abyss）。

这部记录片号称是“有史以来最壮观的记录片”，卡梅隆一人就包了编剧、导演、制片三项职务，光因为这一点，这部记录片就不容错过。要知道卡梅隆出手的片子是从来不会让人失望的，在他名下，是一部部电影史上里程碑式的作品，像《终结者》（1984）、《异形》（1986）、《真实的谎言》（1994）和大名鼎鼎的《泰坦尼克号》（1997）。卡梅隆感兴趣的其实并不是电影中的故事情节，而是在科学和技术手段上的问题，他本人拿到的大学学位就是物理学的。这次要投身海底，告诉世人近乎一个世纪前沉没的巨轮现在是什么样子，海底又是怎样的情景，无疑在技术上有巨大的难度，具体到灯光该如何解决、怎么将镜头深入到船体的内部等等。但这些困难之处只会激励卡梅隆迎难而上。他觉得这是一个难得的让泰坦尼克复活、并赋予她生命的机会。他说：“对我来说，泰坦尼克号是一个传奇、一个神话，只有当我亲眼看到她，我才意识到这是真的，这是一个发生在真人身上真实的故事。”

拍摄工作正式开始于2001年8月13日，那天整个拍摄队启程，开赴泰坦尼克的出事海域。然后在海上整整工作6个星期。整个探险队分了三个部分：创作小组、专家小组和技术小组。创作小组主要包括导演卡梅隆和探险队队长比尔·潘克斯顿（BillPaxton），潘克斯顿是卡梅隆的好朋友，在《泰坦尼克》中扮演过潜水员，这次是真正的“重操旧业”。专家小组里包括了历史学家、考古学家和科学家，甚至还有专门研究泰坦尼克的专栏作家，其中有不少是1997年拍《泰坦尼克》时的原班人马。技术小组主要负责技术设备和3D画面制作，卡梅隆的一个弟弟也在其中工作。探险队雇了俄罗斯海洋研究所的考察船凯尔提绪号（Keldysh），作为为期一个半月的整个考察活动的基地。拍《泰坦尼克号》时用的也是这艘船。凯尔提绪号随船配备了两艘深海考察小潜艇，分别命名为米尔一号和米尔二号（米尔Mir在俄语里的意思是和平）。世界上只有四艘科学潜艇可以降到泰坦尼克沉没的海底那样的深度，米尔一号和二号就在其中。它长7.8米，宽3.6米，内部直径2.1米，大小就如同一个小型的家用卫生间，如果要有三个人同时乘坐，那每个人差不多都是紧挨着另外两个人。它每次可以在海底持续工作10到12个小时。

在深海拍记录片可不是轻而易举的，光各种各样的设备卡梅隆就带了40吨，完全是好莱坞大片的规格。在这么多的设备中，有相当一部分是这次专门制造的。比如两个专门用于深入船体拍摄的小型的深海遥控机器人，它们每个只有80磅重，能够到达一些以前进不去的地方，当深海潜艇到达海底时，就把它们放出去，慢慢地进入沉船内部。再比如，这部记录片是立体的，所以拍摄的时候需要两个镜头同时拍，一个模拟人类的左眼视觉，另一个模拟右眼视觉，然后重叠播放，就会产生立体效果，所以拍的时候要用专用的立体摄像机，它不仅体积较大，而且还必须能够防水、抗压。至于灯光问题，船体内部的灯光可以由遥控机器人携带的随身光源来解决，但整个船体的外部灯光怎么办呢？这就不得不采用外置的光源来解决，所以这次就专门制造了一个巨大的、包含十个发光点的发光器。它的体积太大，以至于不得不采用专门的船只来运送。拍摄的时候，就把它降到2.5英里深的海底，悬挂在泰坦尼克废墟的上方，看上去有点像一个巨型的树枝状的装饰灯。

潜艇用一种无线的通讯设备和海面上的指挥中心保持联系，这种设备利用低频的波段，在海水中传递和接受声波，并把声波还原成声音。声波在传递过程中难免要受到海洋中其他声音的干扰，所以通过这种设备，有时会听到各种各样的声音，比如海豚和鲸鱼的叫声。

拍摄工作正式开始于2001年8月13日，那天整个拍摄队启程，开赴泰坦尼克的出事海域。然后在海上整整工作6个星期。整个探险队分了三个部分：创作小组、专家小组和技术小组。创作小组主要包括导演卡梅隆和探险队队长比尔·潘克斯顿（BillPaxton），潘克斯顿是卡梅隆的好朋友，在《泰坦尼克》中扮演过潜水员，这次是真正的“重操旧业”。专家小组里包括了历史学家、考古学家和科学家，甚至还有专门研究泰坦尼克的专栏作家，其中有不少是1997年拍《泰坦尼克》时的原班人马。技术小组主要负责技术设备和3D画面制作，卡梅隆的一个弟弟也在其中工作。

探险队雇了俄罗斯海洋研究所的考察船凯尔提绪号（Keldysh），作为为期一个半月的整个考察活动的基地。拍《泰坦尼克》时用的也是这艘船。凯尔提绪号随船配备了两艘深海考察小潜艇，分别命名为米尔一号和米尔二号（米尔Mir在俄语里的意思是和平）。世界上只有四艘科学潜艇可以降到泰坦尼克沉没的海底那样的深度，米尔一号和二号就在其中。它长7.8米，宽3.6米，内部直径2.1米，大小就如同一个小型的家用卫生间，如果要有三个人同时乘坐，那每个人差不多都是紧挨着另外两个人。它每次可以在海底持续工作10到12个小时。

出海回来，拍摄工作就转入了同样艰难的后期制作阶段。2002年3月卡梅隆剪出了一个20分钟的样片，供日本和西班牙的海外发行商观看。同年5月，迪斯尼公司取得了这部片子美国国内发行权，初步定于当年秋天上映。

同年11月，迪斯尼宣布正式上映将推迟到2003年4月11日，同时这部记录片的电视版在发行频道播出，不过内容并不是泰坦尼克，而是那次深海探险的另一个副产品——二战期间德国的战列舰“俾斯麦”号，它也沉没在大西洋中。2003年1月，这部记录片在美国东西两岸分别试映，反响非常热烈。

现在这部记录片采用IMAX格式，也叫做大电影格式，它与传统电影的最大区别就在于它的屏幕特别巨大，长30米高20米，放映时的情景非常壮观。它的屏幕大，所以拍摄用的胶片也很大，为70mm，而一般的电影胶片仅为35mm，前者的感光面积是后者的10倍，所以能够容纳更多的细节，当然这样的代价就是它单位时间的拍摄成本要远远大于一般电影。卡梅隆用这种电影格式就是看中它能够产生震撼人心的效果。顺便说一句，IMAX电影院2001年底就登陆国内，落户在上海科技馆。

除了IMAX版本，这部记录片还会推出一个35mm的3D立体版和一个35mm的2D版，这就意味着如果你在普通电影院观看，将无缘享受它的立体效果。虽然整个记录片的长度是45分钟，但它的DVD版将有90分钟，对于只能看到DVD的影迷来说，也算是个小小的安慰。

詹姆斯·卡梅隆1954年8月16日出生在加拿大的安大略省，父亲是一位工程师。1971年他迁往美国，在加利福尼亚州立大学主修物理，但是大学毕业后，他却给别人开卡车。1977年，卡梅隆看到了乔治·卢卡斯的经典科幻影片《星球大战》，他开始意识到自己想要做什么了。他在影坛的第一份正式工作是在罗杰·考曼（RogerCorman）1980年影片《世纪争霸战》（BattleBeyondtheStars）中任艺术总监。

在每一篇详尽描述詹姆斯·卡麦隆生平的文章里，几乎都要不可避免地使用“恶名昭著”这个词——没错，他在拍摄地是个苛求、专横的“暴君”；在家庭中是个不会体贴并且见异思迁的丈夫；在好莱坞同行看来，卡麦隆是一个偏执狂和烧钱的机器。然而在很多普通影迷眼里，这些指责完全无关紧要，它们不是鸡蛋里挑骨头就是出于嫉妒的恶意攻击，世界上只有一个詹姆斯·卡麦隆，那就是大英雄詹姆斯·卡麦隆，大天才詹姆斯·卡麦隆，无与伦比、无所不能的大导演詹姆斯·卡麦隆。

无疑，詹姆斯·卡麦隆是二十世界最引人注目的导演之一，他曾经两度创造电影投资的最高纪录，拍摄过一部世界上有史以来最卖座的影片，平了一部影片获得奥斯卡奖数目的纪录，并且每一部影片都为以后的电影树立了技术的标杆。在说起詹姆斯·卡麦隆的时候，人们不免要提到另一位杰出的商业片导演史蒂文·斯皮尔伯格，能跟这位二十世纪的电影巨人相提并论，本身就说明了卡麦隆在人们心目中的崇高地位。

比尔·帕克斯顿(BillPaxton)，1955年5月17日出生于得克萨斯州的沃思堡。18岁那年，帕克斯顿来到洛杉矶寻找发展机会，不久在罗杰·考曼的新世界电影公司找到一个片场布景员的工作。1975年，比尔-帕克斯顿在乔纳森·戴米执导的《疯狂妈妈》(CrazyMama)中，第一次以不起眼的配角身份参加电影拍摄。不久，他到了纽约，在纽约大学跟斯特拉-阿德勒学习表演。在影片《条纹》(Stripes)中出演了一个小角色后，他在低成本影视界找到了比较稳定的工作。除了演出外，他也尝试当过导演、编写剧本、担任制片人。他出品的电影短片《鱼头》(FishHeads)在《周六夜现场秀》栏目播出后，获得过电影奖。

好莱坞名导詹姆斯·卡梅隆对比尔-帕克斯顿十分赏识，起用他在多部影片中扮演不同的角色。1984年，他第一次在卡梅隆执导的影片《魔鬼终结者》(TheTerminator)中扮演一个小配角；1986年，他在卡梅隆编剧兼导演的《异形2》(Aliens)中扮演哈德逊下士，给观众留下了深刻印象。1987年，他在凯瑟琳-比奇洛的《血尸夜》(NearDark)中扮演一名来回游荡的吸血鬼。他还主演了约翰-休斯导演的科幻片《摩登保姆》(WeirdScience)，饰演怀亚特患有虐待狂的哥哥谢特。

《深渊幽灵》是詹姆斯·卡麦隆导演有一次历时3年左右花费心血制作的一部有关泰坦尼克的影片。秉承纪录片的模式，《深渊幽灵》在技术含量和纪实方面要比超大制作规模的商业电影《泰坦尼克》要更为严肃些。

《泰坦尼克号》在97年实在太成功了，以至于导演和观众都在思索：我们到底是关注那比较老套的爱情故事+灾难场景，还是关注泰坦尼克号沉没的深层次的原因？答案显然是后者——一场95年前的世纪灾难，直到现在仍然对人类有着深刻的警醒作用——人类千万不要狂妄自大，自然的力量永远不能被低估。

《深渊幽灵》的制作精细而大气，摄制组不但深入大西洋海底一窥泰坦尼克号残骸究竟，更将部分《泰坦尼克号》的场面流畅地剪辑到纪录片中，让我们深切感受到那场灾难发生的由来，让人理性分析当年灾难发生的情况。从地理学意义上说，北大西洋在乍暖还寒的4月，海水仍然非常冰冷，经常有从北冰洋漂流下的大型冰山矗立在海洋表面，因此发生这样的悲剧从气候角度而言一点也不奇怪，问题出在人们的意识上：进入20世纪，人类的生产力又跃上了一个新的台阶，工业革命伴随而来的技术革新，使得人类第一次认识到人类能改变自然的那种能力。泰坦尼克号就是在这种人类自大情绪膨胀的情况下而产生的一个畸形怪物——体型庞大，却拥有先天不足的小船舵；豪华设施的装备，却没有充足的救生设备。另外，锻造钢铁的技术在当时仍然不够成熟，含杂质过多，影响了钢铁的韧性和强度，也由此曾有科学家断言是几颗质量不过关的铆钉，毁了一艘泰坦尼克……

当然，《深渊幽灵》除了揭示泰坦尼克号悲剧发生的经过和原因，也提及了这样一艘大船沉没的其他影响：比如一些分解铁金属在不断吞噬泰坦尼克号残骸，形成了周边的一个小生物圈环链，构造出一个有趣的生物繁衍模式。由于这种细菌的存在，泰坦尼克号的残骸在未来几十年内将被分解完毕，所以说，卡麦隆这位天才导演也有责任，为今后的全人类展示泰坦尼克号最后绚丽的篇章——而他用一部商业大片和一部严肃的纪录片成功做到了他想要做到的一切……

《泰坦尼克号之深渊幽魂》（Ghosts of the Abyss）是迪士尼2003年所推出的一部纪录片，这是一部3D立体电影，由James Cameron执导。

金像奖大导演詹姆斯·卡麦隆继1997年执导《泰坦尼克号》（Titanic）大放异彩之后，引起他对铁达尼号更进一步想去揭露面纱的兴趣，因此决定再度执导这部探索铁达尼号的纪录片。詹姆斯·卡麦隆在2001年带著本片拍摄人员，重新潜入大西洋，回到那艘史上最有名的沈船上，运用特别研发的许多拍摄技术，完成了本片辛苦的拍摄作业，之后再配合电脑技术，完成了本片的后制，其中更运用许多当初拍摄《泰坦尼克号》电影时的场景，回复这艘船当年的风采，更将本片拍成一部3D立体电影，带领观众更身历其境地展开这场旅程。

詹姆斯·卡麦隆担任本片制片及导演，他过去曾导过《异形》、《魔鬼终结者》等著名电影，1997年的《泰坦尼克号》更是他从影生涯的高峰，该片共拿下该届奥斯卡金像奖11座奖项，包括最佳影片以及他执导拿下的最佳导演。在《铁达尼号》该片当中，扮演探索铁达尼号之谜探险家的演员是 Bill Paxton ，而如今在《铁达尼号之深渊幽魂》这部纪录片当中，Bill Paxton真的由假变真了！他在本片中担任引述者，并亲身参与这场冒险。Bill Paxton曾经参与主演的迪士尼电影还包括有《巨猩乔扬》。本片是由Joel McNeely担任配乐，电影原声带则由Hollywood唱片发行。

《铁达尼号之深渊幽魂》在美国是安排于IMAX以及一些有特殊设备的立体电影院上映。