更新时间：2024-03-20 23:12
《渔梁红叶图》是文徵明创作的一幅中国书画。
款识：盘盘细路远荒冈，落日青山带渺茫。认得酒旗春酿孰。满溪红叶过渔梁。辛巳九月同履仁信宿愣伽寺写此纪兴。徵明。
印文：征（朱文）、明（朱文）（见《中国书画家印鉴款识》页178，第108印，文物出版社）
乾隆题跋：绣绘峰瀑带冈，秋光人意两茫茫。停云若嗜惠山酒，问渡应知溪号梁。丁丑御题。印文：古香（白文）、青玉（朱文）
△曾孙从简焚香敬。
△昔东坡一代伟人，薄赋富贵轻生死，而独不忘情书画，盖二者之人■，吾乡袁安节公清节冠天下，即玩好小物无所蓄遗，岂非士大夫模楷哉。贤孙公白尚足述其先，书画之好亦复不绝，此坡公所云：寓意者也。一日持此卷乃文太师为王中丞作，而其子别驾转贻安节者，朗远秀蔚，真得黄鹤之神，殆希宝也。吾观世之画者，或以媚要津辄极能尽态，收藏家又多贿迁豪夺，今太史于中丞山水■别驾爱重，安节乃割家珍，菲以要求不得已而归之。故其传安■事可纪可风异寻常万万然，则公白所为永宝者亦岂徒寓意云乎哉。一物而三善备焉，幸沐手拜观敢不敬识。甲午夏四月廿有九日后学金俊明书。印文：许在末行（朱文）、不寐明怀（朱文）、吴会孤云（白文）
△此卷衡山太史同王中丞信宿愣伽写胜纪游。中丞留贻元静别驾，别驾与先安节游善闻至吾家药圃辄自呼好热饮王翁来矣。儿童见之皆喜，先安节，门墙清峻，独别驾数往还，亦时时邀至其石湖山庄，安节有记盛，称其所居环湖山绕竹木，鼎彝书画之胜，亭屋冈垄之旷，主人之好客，云：别驾以此卷赠，盖甚重。先公故不靳以中丞旧物为供也。四传及征幸完好无恙，彦可先生见而倾喜留玩数月，焚香庄题而还授小子。先安节清白闻天下，即图画卷册无所留蓄，而此卷独垂直至今，岂非子孙实施大贝天球也哉。曾孙征敬拜题。印文：香山白（白文）、袁氏仲征（白文）
△衡翁五十二岁真迹卷，乡后学吴湖帆谨观。印文：吴倩私印（ 白文）
鉴藏印：海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印（朱文）、镜塘真赏（朱文）宋荦审定（朱文）、（石渠）宝笈（朱文）、乾隆御览之宝（朱文）、乾隆鉴赏（白文）、三希堂精鉴玺（朱文）、宜子孙（白文）、蕉林（朱文）、观其大略（白文）、海昌钱镜塘藏（朱文）、湖帆鉴赏（白文）晴窗一日几回看（朱文）、钱镜塘藏（白文）、镜塘心赏（朱文）、陈履平印（白文）、清白之遗（朱文）
题签：明文衡山雨梁红叶图真迹，后学吴湖帆题笺。印文：吴湖帆（白文）
印文：征（朱文）、明（朱文）（见《中国书画家印鉴款识》页178，第108印，文物出版社）
《渔梁红叶图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。高27厘米、宽89厘米。作于辛巳（1521年）。是与其好友王信在愣伽寺夜宿而作。并有诗云：盘盘细路远荒冈，落日青山带渺茫。认得酒旗春酿熟。满溪红叶过渔梁。
文徵明的《渔梁红叶图》，以江南山水为背景，以江南岸的小丘，田园，河流及小桥为重点，“满溪红叶过渔梁”是画的主题。溪水北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，溪边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。山中更有“百木之长”的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，另几珠双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范，前后的层次很清楚，且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。《渔梁红叶图》是一幅少见的江南山水作品。从技法上看，这件作品构思精密、笔墨工稳细腻，沉静自如。而主题也是高士归隐山林田园的意境，此中更寄托了文人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣的环境中，体察自然，感悟精神的力量和乐趣。
文徵明时常与朋友郊游，其中同乡好友王信与文徵明是同龄，是明代的古器物鉴赏家，精鉴藏。王氏曾任王守仁幕僚，王守仁得罪宦官刘瑾，被发配贵州，王信受牵连回到故乡隐居。他在江苏南郊修建“曰斋”以收藏金石书画自娱。文王二人“雅同所好”，文徵明是“曰斋”的常客。文徵明八十九岁时，嘉靖三十七（1558）年七月十八日还书扇面赠与王氏，可见其交情之深。之后，此画经王信之子转赠给了袁安节，袁安节对其作品珍爱有加，其曾孙文从简对这段经过在画的拖尾有详细记载，并经其鉴赏过。文从简（1574-1646）字彦可，号枕烟老人，元善长子。崇祯十三年（1640）拔贡。入清不仕。画兼王蒙、倪瓒，用枯笔皴斮，作方从义笔法，脱尽时人蹊径。书法李邕，最得其神。卒年七十五。《文氏族谱续集》。 文从简的记述应该是准确无误的。到了清朝，金俊明对此作了考证，金俊明（公元1602年至1675年）原名衮，字孝章，（一作九章）号耿庵，又号不寐道人，江苏吴县人。生于明神宗万历三十年，卒于清圣祖康熙十四年，年七十四岁。《历代名人年谱》作生于明万历二十九年，卒于清康熙十二年，年七十三岁。。俊明好录异书，工诗古文兼善书画，尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟，士祯甚宝之。世称“三绝。”著有《春草间堂集》、《推量稿》、《阐幽录》、《康济谱》，均《清史列传》并传于世。他的考证与文从简是一致的，从一个侧面佐证了作品的正确性。吴湖帆（中国现代画家，精鉴赏，富于收藏），经其过目题签，确定其为“衡翁五十二岁真迹卷”。
文徵明四十四以后以字行名，绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此画为五十二岁所作，当用“徵明”。文徵明这一时期以“细笔”为主，山水画的色调多为青绿。凡此种种，皆说明《渔梁红叶图》为文徵明中年的重要真迹之一。
更值得一提的是，这件作品上有乾隆皇帝御诗一首 “绣绘峣峰瀑带冈，秋光人意两茫茫。停云若嗜惠山酒，问渡应知溪号梁”。并有御印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏，三希堂精鉴玺、宜子孙。宋荦审定，钱镜塘藏等收藏。
文徵明（1470-1559）明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟俯、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。他的子女都善于书画，门人杰出的也多，形成了“吴门派”。又写沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹，并称“明四家”。其画特点粗暴，粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。书法亦丰富多彩，造诣很高，他的字宽宽展舒和，具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，书画、印章均为名手。其著作有《莆田集》。
宋荦（1634-1713），清国史院大学士宋权之子。字牧仲，号漫堂，又号绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。商丘雪苑六子之一，著名诗人，书画家、文物收藏家和鉴赏家。