安全需要。这是源自嘛事的人类基本需求，但是无疑，玩游戏是来寻找刺激的，那么它是如何体现的呢？其实是一种动态的平衡：在游戏中，玩家往往找到补给（弹药、血、物品），随着游戏的进行，不断干掉敌人，这些之中的某一种接近消耗殆尽，这时候刺激强烈起来，玩家胆战心惊，担心自己的替身死去。这时候，新的补给满足了她的安全需要，他进入了放心的阶段，开始新的循环。“（人类）兴奋水平过高则会产生逃避刺激的倾向；反之，则会产生寻求刺激的倾向。

操控的扩展能力:初期也许会为了方便玩家上手，在玩家的操控上做一些限制。在游戏过程中，把这些缺失还给玩家。这种弥补缺失带来的快乐要大于普通的升级。

线索、情节的紧凑程度、对话安排：对于文艺作品，玩家会有一种期待完成故事的驱动力，在游戏中由于游戏本身的交互性，玩家把自己带入角色的意识很强，就更关心“我会遇到什么？”紧凑的情节使这种代入感更强烈，避免了未为到某种等级而练功这样的事情，有利于玩家沉浸在游戏的世界中。

角色的性格塑造：前面的人固然固定了玩家人物和电脑控制人物的外形和主要性格特点，但还只是一个空壳。只有在游戏进行中，游戏人物的性格才会真正被刻画、塑造出来。代入感是游戏非常重要的一点，而生动的游戏形象实在文艺方面满足这点很好的方式。

尊重的需要：包括尊重和自尊。游戏设计的时候要避免太大的难度，以免给玩家以挫折感。游戏如果总是在一个地方被卡住，他会怀疑自己的能力，而而谁都知道游戏也是人设计出来的，承认自己不行，往往会被下意识所否认。这时候玩家有两种很可能的意见，一是“这个游戏不适合我”，二是推开游戏开始骂设计者。游戏中的得分系统是最吸引人的，因为它能给人以自尊。

玩点如何继续？伪自由度。游戏之所以称为交互艺术，是他不同于以往的艺术形式，提供了更多的观众可参与、可体验、可改变游戏的过程。家可以制造、组装一把刀，或者在上面向上增加能量的宝石，可以改变地形、是原来不能通过的地形可以通过了可以说服众多敌人加入自己一方，可以选择最终和这个女人在一起，或者另一个。如果给同一种行为，以多种解决办法，那么就会给人一种自由的感觉，选择即自由。

游戏整体艺术表达：在玩点之外，游戏还有很多东西，这些东西与游戏整体交织在一起，成为一件更完整的艺术品。对于故事来讲，主题也许更为作者所追求，人总是在自己作品中表达自己的一部分。未必是非要让人认同，在灵魂上的某种契合，已经是最好的。

投入感设计：包括手感，这个大概和人类的反应时间以及画面与动作的延迟有关。体感，如何让玩家更好的用身体去感受游戏，有很多例子。如跳舞机、光线枪游戏。

右边的分类：七个小层分成了三个类。只满足了第一类的游戏简直不能称之为游戏，但是他的重要程度却高于上两层。

左边的分类：缺失需求和生长需求。这个还是从心理学的方面来分。可以说缺失需求是一种低级需求，而生长需求是一种高级需求。引用《普通心理学》的原话：“如果缺失需求得不到满足，寻找这种需求的动机就增强。”总的来说还是低级需求优先原则。