更新时间：2024-05-07 17:16
滑稽大鼓是一种北京市的传统说唱艺术，属于京韵大鼓的一个支派。 约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。
滑稽大鼓是京韵大鼓的一个支派。 约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。
滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子，他们的艺名是：老倭瓜、架冬瓜、大茄子、山药蛋。
四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑妞出阁》，描摹刻画，丑态可掬，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。
二十世纪二十年代，由于新思潮的影响，白云鹏等人曾演唱过《大劝国民》、《灯下劝夫》等新曲目。与此同时，旗籍票友张云舫曾将京韵大鼓改革成“改良大鼓”，其特点是：编写了新曲词，多属诙谐幽默的题材；唱腔高低多变、滑稽可笑；击鼓法加上了忽轻忽重不时画圈的夸张动作。后被称为“滑稽大鼓”，成为京韵大韵的一个支派。演员有富少舫、崔子明、叶德霖、杜玉衡等，经常演唱《蒋干盗书》、《刘二姐拴娃娃》、《吕蒙正赶斋》等滑稽曲目。
解放后，“架冬瓜”参加了北京曲艺团，他虽有徒弟学唱滑稽大鼓，但未成气候，只好改行。“架冬瓜”辞世后，后继无人，曾受广大观众普遍欢迎的滑稽大鼓从此走向衰落。
谈起北京土生土长的曲艺，朋友们多举京韵大鼓为代表，原因不外是大致名称上有个京字。其实京韵大鼓和京剧一样，都是发源于外地，引进北京后，经过艺人高度的提炼加工，再汲取兄弟剧种的精髓，逐渐发展而成的。京韵大鼓的前身是木板大鼓，初流行于河北河间一带，多唱长篇大书，纯用乡音，故又名怯大鼓。后经艺人不断革新，乡音改为京音，曲目改长篇为小段，地点也由冀中移到燕市，于是乃有京韵之称。综上所述，京韵大鼓虽名京韵，实由河北乡间移植而来；而从京韵大鼓派生出来的滑稽大鼓，反倒是地地道道的北京鼓书，只是滑稽大鼓形成于民初，演员须具有精湛的京韵大鼓功底，方可胜任，习之考难于求工，后继乏人，遂成绝响。
有鼓王之称的刘宝全，在木板大鼓的基础上，吸收京剧唱腔和身段，使这一乡音古调—跃而成为高亢激昂的京韵大鼓。与刘同时的京韵大鼓艺人，尚有以缠绵徘恻著称的白云鹏和以粗犷古朴见长的张允方。张氏出身票友、有一定文化，自以技艺不及刘、白，乃别树一帜，以北京市井风俗、社会新闻为题材，自编自演，仍用京韵大鼓腔调，注重表情动作，刻意摹拟，因其怪声怪调，滑稽百出，故名滑稽大鼓。