先生的书法承王铎余绪，跌宕起伏，韵律感、抒情性极强。他在继承王铎的基础上，将碑的苍茫和帖的典丽融合在一起，把对线条的理解把握发挥到了崭新的高度，用笔更加丰富，变化更加多端。他主张“书法艺术就是线条的艺术”，这是他在长期艰苦的书法实践中得出的经验总结，也是对孙过庭“用笔为上，形质次之”的直观诠释。他的书法大气磅礴、酣畅淋漓又意态百出，每每让人产生了巧夺天工的感喟。

“书画同源”在先生的身上得到了最好的印证。他的国画也达到了很高的境界。先生于人物、花鸟、小品、山水等无不精工，尤以山水为善。所作山水，一如其书法，大气浑茫，具有北国大川的巍峨气势，同时具有南国丘壑的灵秀浸润。先生所画的竹也很有特色。他的墨竹瘦劲有板桥的笔意，滋润有水乡的风情，更多的是他气度修养的综合写照。