更新时间:2023-12-02 10:16
山水画的一种,用纯焦墨而不借助水的渗透作用的一种山水画种。其以饱和的浓墨,不掺入水分,渴笔作画,用单一的浓墨实现画面虚实、浓淡、干湿的层次变化。
在中国画诸多技法中,焦墨法是既古老又具有难度的表现技法。作为中国传统国画技法,其历史源远流长,五千年前的彩陶就是焦墨法,隋唐时期兴起的壁画基本上也是焦墨。到了北宋,虽有了水墨的浓淡变化,也仍以浓墨为主。真正把焦墨山水画作为全新画种来考证的,是自明末清初的程邃开始发展起来的。程邃之后,当代著名国画家张仃继承并发展了程邃的焦墨山水画,使此新型画种更为成熟。今人林兰子,焦墨山水融入西方画立体、层次感更强的特点,使用皴擦手法扩展了焦墨画的新境界。他的焦墨山水,山更加具有金属质感,云雾飘渺如同仙境,并且林兰子开创了人物焦墨画,他的煤矿工人系列填补了历史的空白。秦国健开创了江南焦墨山水画和平原焦墨山水画两大新型画种。柳泉继承并完善了焦墨与现代色彩融合,他的焦墨山水是中西融合的现代新水墨,为焦墨山水增添了活力的血液,拓展了焦墨山水的发展方向。广西画家沈素华修心明志,笔耕不辍,注重墨色变化所表现的技艺和修养,形成了自己的焦墨山水魅力。
“焦墨山水”作为一种中国画的技法,采用纯焦墨而不借助水的渗透作用作画。焦墨技法的难点,在于浓墨中不掺入任何水分,却使画面具有滋润感和层次感。焦墨是笔法精纯极致的表达,历代画家视为画道上的险绝,正如黄宾虹所说:“画有焦墨法,最为古朴,须笔力健举,含深秀为宜。 ”潘天寿认为:“用渴笔,须注意渴而能润,所谓干裂秋风,润含春雨是也。近代惟垢道人(程邃) 、个山僧,能得其秘奥,三四百年来,迄无人能突过之。 ”
焦墨山水画的线条表达尤为重要,可以认为,焦墨画是不使用水,以纯浓墨线条构成,唯有笔法,而无墨法,却具有滋润感、层次感效果的绘画。画家中擅长焦墨山水技法的不在少数,像程邃、张仃、穆家善、林兰子、刘振波、秦国健、柳泉、沈素华等都是画焦墨山水的高手,并在画界享有很高的声誉。