黑寿要执行司令部的命令，将劳工全部杀死。

竣工时，劳工们抢先行动，与日军展开殊死搏斗，洪达让从火海中逃出的水手登上“玛丽大婶”号，自己则带船员孟大海去炸毁这个潜艇基地。

洪达与佐藤怒目相视，孟大海跳进敌潜艇拉响绑在身上的炸药，洪达驾驶摩托艇迎着枪林弹雨冲进潜艇基地，潜艇及整个掩蔽洞被炸飞上了天。 洪达奇迹般地从火海中游向“玛丽大婶”号，徐美丽跳进海里，两人相拥在海水中……

导演：李歇浦

编剧：周毅如

摄影：王天麟

美术：郑长符 胡宗

录音：詹新

作曲：潘国醒

剪辑：刘嘉麟

编辑：周泱

化妆：王正荣

照明：王德祥

服装：王又龙

道具：袁林根 潘伟达

置景：薛梦龙 朱恒发 潘家弟

烟火：钱阿法 王勇秋

枪械：吕立华

拟音：胡伟民

场记：德根娣

副导演：洪兆森 齐大刚

副摄影：宋德华

副美术：黄健

副录音 丁兵

特技设计：陈继章

特技摄影：顾锦龙 丁永吉

动作设计：陆少鸣

制片：林楚雄 钱祖德

制片主任：陈永华

演奏：上海交响乐团

指挥：王永吉

出品人：朱永德

监制：卓伍

策划：贺子壮

日本语言民俗顾问：细川俊雄 儿山秀晴

洗印加工：上海电影技术厂

何麟 .... 洪达

温碧霞.... 徐美丽

约翰·斯拉德 .... 梅森

周国宾.... 耿淼

夏军 .... 何伟力

蒋竹菁 .... 郑玲

王亚楠 .... 关雄

袁国庆 .... 孟大海

王国京 .... 黑寿

张瞳 .... 大井正

朱利安 .... 繁高

瑞·格瑞夫 .... 伊文思

李晓 .... 阿强

毕远晋.... 中尾

高兴昌 .... 顾云卿

谢润 .... 静川美子

洪兆森 .... 原田军医

崔建华.... 日本监工

赵文瑄.... 佐藤

1 ．这部影片充满了阳刚之气。有人说，这是一部 写男人的电影。但也不尽然，也写了3 个不同经历、不同个性的女性，编剧力求把她们的命运与男人糅在一起。徐美丽、郑玲、静川美子，各有其貌，在剧中都基本站住了。如把她们的存在仅当作男人的陪衬、点缀，那就错了。

写男人，未必就有阳刚之气，但这部影片，把所有的人物置于“死亡湾”的特定环境中，在生与死的搏杀中去展示他们的性格魅力，刻画他们的内心世界，各自都散发出一种男性特有的美。

主人公洪达船长，剧本没有把他写成一个天生的英雄，他也有着普通人的七情六欲。但长年漂零四海的海员生活，铸成了他特有的豁达的胸怀，他的宽厚、善良、正直，深为船员爱戴。他不仅是“玛丽大婶”号一船之长，更是船员的兄长。他自觉或不自觉地卷入到这场殊死的搏杀中，最终成了众望所归的暴动首领，其过程写得丝丝入扣，真实可信。又如耿淼的剽悍，关雄的刚毅，梅森的沉稳，伊文思的“童心”，繁高的纯情以及何伟力的懦弱，顾云卿的卑微……构成了一幅特有的“男人群像图”。

2 、这部影片另一个鲜明的特点，就是描写对立面人物较性格化、个性化。这在国内的同类题材中也是鲜见的。剧中的三个主要日军军官形象都没有常见的脸谱化、概念化的倾向。其中，对佐藤的塑造，尤为突出。

佐藤是个文人，战争把他推上了刽子手地位，在他身上，充满了人性与反人性的激烈冲突。他的文人气质与黑寿凶残的本性形成了鲜明的对照，但他的骨髓里一旦渗透了军国主义的毒汁，同样变得不能自拔。又如大井正一副道貌岸然的样子，如父辈一般“关怀”佐藤，刹那间，又毒死佐藤的恋人，把这个表面斯文的军国主义分子揭示得入木三分。黑寿的傲慢、专横、贪婪、凶残则是另一种艺术典型。

3 、这部影片令我动心的第三点是它的独特视角。国内描写抗日战争的影片不少，但描写香港人民抗日的影片也许是第一次。香港人民与内地人民一样，有着不可辱、不可欺的民族精神，但他们的反抗和斗争形式带有鲜明的特殊性。

据考证，影片故事是有历史依据的。香港杂志上也曾有百把字的记载。我们去香港南丫岛看景，也确实看到了至今仍保留完好的“神风洞”，也就是当年日本侵略者搞的军事工程，但整部影片的故事情节和人物形象全是艺术虚构的。

描写战争中的“生与死”是众多文艺作品的永恒主题。这部影片描写的是一场没有硝烟的“特殊”战争。

从某种程度上说，比正面描写战争更具残酷性，更有火药味。

影片围绕着建造一座自杀潜艇的掩蔽工程展开故事情节——日本军国主义为了作垂死的挣扎，将沦陷时期的香港南丫岛变成了死亡岛，将秀丽的索罟湾变成了死亡湾，蒙在鼓里的劳工们不仅在日寇刺刀和皮鞭的驱赶下经受苦役的煎熬，还将一个个成为工程的殉葬品。人类对生命的渴求，对人性的刻画，成为贯穿这部影片的魂。