更新时间：2024-10-31 22:02
《爱，死亡和机器人第三季》是由Netflix出品，帕特里克·奥斯本、大卫·芬奇、埃米莉·迪恩执导，约翰·斯卡尔齐、安德鲁·凯文·沃克、尼尔·艾舍尔编剧，乔什·布雷纳、加里·安东尼·威廉斯、凯蒂·洛斯配音的动画网剧。
《三个机器人：退场策略》（11分钟）：三个机器人来到后末日时代，并在旋风般的旅行中了解到人类为了拯救自己做出的最后努力。
《差劲旅行》（21分钟）：释放巨蟹怪。在外星海洋航行的船员与一只贪婪的深海怪物达成协议。
《机器的脉动》（17分钟）：当木星表面的探险探险以灾难告终时，宇航员必须拖着副驾驶的尸体跋涉到安全地带，同时使用可能令人精神产生幻觉的药物来处理她自己受伤的痛苦，这是对漫画书传奇人物莫比斯的致敬。
《迷你亡灵之夜》（7分钟）：启示录是在一个墓地里构思的，在这个刺骨的僵尸讽刺中，它从一些厚脸皮的墓地性爱开始，加速成一个行尸走肉入侵各地，从洛杉矶市中心到梵蒂冈。这是僵尸啃咬的世界末日。
《杀戮小队开杀》（13分钟）：经过训练的美国特种部队可以消除任何威胁——甚至是中央情报局制造的控制论杀戮机器。而他们的秘密武器是幽默感。
《虫群》（17分钟）两名人类科学家研究一个古老外星球的秘密，但很快认识到在一个充满敌意的宇宙中生存的可怕代价。
《梅森的老鼠》（10分钟）一场变异导致老鼠进化，当老鼠开始反击时，农夫梅森才知道他遇到了真正的虫害问题。
《隧道墓穴》（15分钟）在阿富汗的深山深处，一队特种部队士兵从事着找回被恐怖分子扣押的人质的危险工作。但是，他们必须面对的真正邪恶是一位古老而可怕的力量的上古之神。
《吉巴罗》（17分钟）幻想和贪婪相结合，重新构想了塞壬的传统民间故事，塞壬的歌声引诱人们走向厄运。但她的巫术未能对聋哑骑士起作用，他被妖女迷住了。两个捕食者的致命舞蹈就这样开始了。
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2015年，导演提姆·米勒在网上偶然发现了一张设计图，图中尖耳朵的精灵手持弓箭，身后树干流淌着黄色黏液，这张图瞬间激发了他的创作灵感。他追寻这幅画的作者，最终找到了北京天何言工作室。正是因为提姆·米勒的牵线，天何言工作室的十几位设计师在《爱，死亡和机器人第三季》中完成了《糟糕旅行》《虫群》两集的概念设计。
在多次探讨交流中，提姆·米勒肯定了中国设计师作为他创意实现的坚实后盾。在《虫群》篇目里，他亲自执导，将人类、外星投资者与虫群间的生存斗争细腻呈现，寻求那份独特的“精灵”与“危险”美感。中国设计师们通过多轮原画与草图迭代，最终定格那艘承载贸易使命的飞船形象，满足导演对细节的把控。
与此同时，《糟糕旅行》作为大卫·芬奇首部动画作，其“全员恶人”设定下的“死神多足兽”由天何言团队操刀，将黑乎乎的多足怪构想为带蝎子尾的巨蟹，融入新冠时期灵感，创造出既恐怖又难忘的形象。双方合作默契，通过高效邮件沟通，设计师们提交大量高质量画稿供选择，确保每一帧都精准传达导演意图。《糟糕旅行》复古大船历经二十余稿打磨，《虫群》更是贡献超百张画稿，高效完成设计任务。
第9集《吉巴罗》导演阿尔贝托·米尔戈所带领的动画团队在接受媒体slashfilm采访中表示这部作品本质上是一部3D动画，团队用技术打造出了一个完整的森林，并像通常在3D环境中做的那样对其进行照明，所以整个环境会显得非常真实。在后期制作中也有很多2D的内容，而且人物的外观非常简化，尽管他们看起来很逼真，但这只是因为在绘画和渲染方面光线的物理学表现是正确的，比起超现实的3D渲染来说还是要简单得多。为了找到合适的镜头，导演还租了一辆面包车进入森林，住了两周。
从技术上讲，这部影片的制作极其复杂，只是真正有挑战的是另外一些细节：“模拟水和飞溅物与盔甲、珠宝的接触，同时他们都在水中移动并碰撞，这极其困难和具有挑战性，最终动画的呈现也达到了Mielgo的愿景。从动画上讲，可以看到人物无论骑马、奔跑还是女妖的舞蹈动作都非常生动流畅，而叹为观止的是这些并非使用动作捕捉技术，而是全部采用手绘关键帧动画来实现的，据Mielgo介绍动画中的这些动作是编舞师Sara Silkins带领的团队排练了两个星期的成果。动画团队从不同角度记录了这些动作作为参考资料，据此了解人物的动机、如何移动、如何跳舞以及如何通过跳舞传达所有这些感觉等。”
2022年4月，该剧发布首批剧照。5月9日，该剧发布了第三季的官方预告片。5月20日，该剧发布了终极预告。6月9日，该剧公布第9集《吉巴罗》幕后花絮。6月12日，该剧发布第3集《机器的脉动》幕后花絮。6月16日，该剧发布第2集《糟糕之旅》幕后花絮。8月5日，该剧第9集《吉巴罗》分镜动画曝光。
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第三季通过多个故事展示了人性的阴暗面，如《糟糕旅行》中的相互杀戮，《杀戮小队》和《梅森的老鼠》中科技反噬带来的后果，以及《吉巴罗》中骑士与女妖间复杂的人性纠葛。这些故事共同揭示了在极端环境下人性的脆弱与扭曲。
科技在第三季中依然是重要的议题。《杀戮小队》和《梅森的老鼠》直接探讨了科技失控的后果，而《机器脉冲》则通过宇航员与木卫一星球上机器脉冲的互动，隐喻了人类对未知宇宙的探索与敬畏。
整季剧集弥漫着强烈的虚无主义和末日情绪，如《三个机器人：退场策略》中对人类灭亡原因的探讨，《迷你亡灵之夜》中对人类灭亡的荒诞描绘，以及《隧道墓穴》和《虫群》中对人类在神秘力量面前的无力感。这些故事共同构建了一个悲观而绝望的世界观。
剧集中不乏对人类社会、科技进步和人类自身的讽刺与嘲讽。《迷你亡灵之夜》将人类灭亡调侃为宇宙中的“响屁”，《虫群》则以虫群的强大嘲讽人类的智慧。这些讽刺元素增添了剧集的荒诞感和黑色幽默。
每集独立的叙事方式使得《爱，死亡和机器人第三季》能够容纳多样化的故事和主题。每集时长虽短，但信息量丰富，节奏紧凑，给观众留下深刻印象。第三季在视觉风格上更加张扬直接，怪趣味、重口味、荒诞讽刺等元素被极尽渲染。这种风格化的叙事手法不仅增强了观众的感官体验，也强化了故事的情感表达。
剧集中的许多作品都兼具寓言与哲思的气质。它们通过虚构的故事探讨现实世界的问题，引发观众对人性、科技、生命等议题的深思。剧集在类型上进行了大胆的混搭与跨界尝试。科幻、奇幻、恐怖、喜剧等多种类型元素的融合使得每一集都充满了新鲜感和惊喜。
宇宙的浩瀚和人类文明的渺小是“爱死机”的常见主题。这一季中，《虫群》讲述了人类试图操控外星虫族反被同化的故事；《迷你亡灵之夜》则戏谑地挑明，地球爆炸也不过是银河系中的一个屁声。科幻作品中最常见的一类形象，便是各种基因编辑生物、机械和半机械人等构成的“赛博格（人机合成体）”。在见识了第一季《狩猎愉快》中的机械狐女之后，该季“爱死机”中又有经过基因改造的机械增强灰熊。在该季第三集的《机器的脉搏》里，肉体消亡，思想永生，数字大脑将一切生命信息永久储存，“爱死机”以动画故事的形式展现了人类的科技狂想。（《齐鲁晚报》 评）