更新时间：2023-08-16 07:51
音乐剧《狂奔的拖鞋》，由樊冲担任编剧、导演、音乐制作、由陈铭章担任监制，由至乐汇出品。《狂奔的拖鞋》故事背景设定在梦想的聚集地北京，用一次期待已久的剧社复排串起了两代人在北京的青春故事。故事主打“青春、爱情、梦想”，主人公路芒曾经是大学剧社的导演，与剧社女学生苏夏两人经历了一段美好的恋爱时光。后来两人却因为前路不同，分道扬镳，没想到苏夏带着一个秘密一直守候着对路芒的爱。多年后，路芒为弥补当年的遗憾，决定再次排演剧社当年的经典剧目《罗密欧与朱丽叶》，没想到一个年轻女孩儿的偶然出现，将一个深藏已久的秘密层层揭开……
生命就像一出舞台剧，欢笑泪水快乐悲伤，或赢得掌声热烈，或收获嗟叹唏嘘。
一个充满着青春与活力的陌生女孩出现了，她就像一束照亮梦想的火苗温暖了每个人的希望，让每个人都回忆起当年的那个“她”，也让每个人开始重新审视自己的生活与这些年匆匆的来路。每个人都开始想象着，如果一切能够重来一次，那结果会是怎样？
故事,刚刚开始
我们在寻找，她，他，和他们……
北京，这里不会因为谁的留下而欢笑。也不会因为谁的离去而哭泣。她只给我们展开了一条通往梦想的道路
任我们一路狂奔，哪怕我们脚上只穿了一双小小的拖鞋——樊冲
音乐剧《狂奔的拖鞋》是音乐人樊冲创作的首部音乐剧作品，也是国内原创音乐剧的精品之作。樊冲追梦三部曲之一。被誉为中国版的《妈妈咪呀！》。被观众评为最独具“百老汇”气质的原创音乐剧
两代人的情感故事在一次剧社排演中偶然迸发，一个个秘密逐渐被揭开。曾经的小小愿望、随风飘摇的渴望、夜深人静时的追寻……在这个横跨20年的青春故事中，每个人都会看到自己的影子。《狂奔的拖鞋》用一次剧社复排的偶然事件，串起了两代人的追梦之路，故事发生在北京这座让人又爱又恨的城市。爱情、友情这两个永恒的主题在“拖鞋”的故事中，像剧名一样，以十分接地气的姿态呈现。在很多人因为老了、乏了、不相信了而不愿再谈梦想的当下，“拖鞋”团队用一步步的努力告诉观众，有一个东西，叫踏实的梦想。堵车、雾霾、工作、人际……即使重重压力在身，看完“拖鞋”，你会好像在兜了很多圈子后撞回自己的青春，重新爱上北京这座城！
《狂奔的拖鞋》的导演、音乐人樊冲，用近20首好听的歌，串起了整个故事。这些歌本身也是剧情主线，成为每个节点渲染情绪的“武器”，青春、欢快、深情、忧伤、恶搞、希望……一部戏容纳的情感，在故事里面产生了良性互动，让观众沉浸其中。
对北京元素的应用，让《狂奔的拖鞋》拥有了鲜明的城市风格，女大学新生初到北京的惊讶与欣喜、20年前的父辈们在这个城市乐观而自在的姿态，天安门、学院路、积水潭地铁等耳熟能详的地名，让《狂奔的拖鞋》拥有了不错的代入感，观众可以从这部戏中，感受到蓬勃的、年轻的、向上的气息。
这两年，北京的小剧场演出陷入相对沉寂的状态，以恶搞为主要手段的疯狂喜剧，开始被市场所厌弃；偏于晦涩的先锋话剧，也不再被观众所追逐。舞台剧在创作层面的止步不前，让整个观众群都出现了萎缩状况。创作上难以出新，成为限制舞台剧发展的桎梏。
《狂奔的拖鞋》集合了樊冲历时两年精心创作的16首原创歌曲，流行蓝调《梦的光亮》，咏叹调《记忆的花火》，小喧叙《漂亮师妹》、《超级大咖》，RAP《委屈大了》……风格独立的音乐串起整个故事线，搭配上小而精的舞美设计，动感、有亲和力的舞蹈，整个创作团队的用心随处可见。
《狂奔的拖鞋》的导演、编剧、音乐总监樊冲，在创作这部作品的过程中，一直用“匠人精神”勉励自己。“这次只谈技术，不谈艺术”是樊冲对自己创作态度的严格要求，他更愿意把“艺术追求”放在心中，关注起承转合如何控制、气氛节奏如何把握这些具体的技术指标。樊冲曾为话剧《驴得水》《东北往事》《如果我不是我》《我不是李白》，音乐剧《小王子》《皮皮鲁鲁西西》等近五十部舞台剧作品担任作曲和音乐制作，他高产高质的音乐创作为这些作品护航，甚至很多观众会为了剧中的音乐来看戏。每次演出散场后，观众们都纷纷询问工作人员：“那个歌是谁写的？”
《狂奔的拖鞋》是樊冲的导演处女作，同时汇集了一批近来年崭露头角的青年音乐剧演员。秉承着一贯的精益求精的作风，樊冲潜心创作了《狂奔》《光芒》《这与众不同的爱情》等多种风格的唱段，甚至还融入了rap，势必会打破音乐剧歌曲调性单一、歌词生拼硬凑的僵局。
对很多戏剧观众来说，樊冲的音乐陪伴了他们的整个戏剧记忆。黑色荒诞剧《驴得水》中的经典旋律《我要你》，青春励志剧《东北往事》中的《往事无非》、《尘封之信》，爱情音乐剧同名主题曲《如果我不是我》，舞剧《亚彬和她的朋友们》配乐《寂寞时听歌最忧伤》……每次散场时，都会有观众说“那个歌儿太好听了”，“欸那个歌是谁写的”……樊冲用十年的坚持，走出了一条属于自己的戏剧音乐路。
《狂奔的拖鞋》首轮演出后，收获好评如潮！中国音乐剧协会会长王祖皆表示：“原创音乐剧《狂奔的拖鞋》描述了用梦想打败现实的故事，生动、时尚，充满了青春活力！”中国音乐剧领军人物三宝说：“樊冲是一名奋战在原创音乐剧创作第一线的勇士，他的每一部作品我都有关注，《狂奔的拖鞋》风格题材新颖，有趣好玩。对于中国原创音乐剧的发展来说，是一个不错的方向。”中国音乐剧协会副秘书长周英说：“原创音乐剧《狂奔的拖鞋》非常精彩，有思想、有思考、有思路、有突破。”中国戏剧家协会理事、北京戏剧家协会副主席李龙吟认为：“要说什么戏是‘北京的、原创的、现代的’，我说《狂奔的拖鞋》是典型。”
导演/编剧/音乐制作:樊冲
著名音乐剧创作人，音乐剧编剧、导演、作曲。音乐剧创制从业十五年，曾创作出《狂奔的拖鞋》、《你若离开，我便浪迹天涯》、《小王子》、《白日梦》、《任天堂》《爷们儿》、《皮皮鲁鲁西西》等一系列优秀的中国原创音乐剧作品。2002到2017年十五年间，樊冲为《驴得水》、《如果我不是我》、《知己》、《东北往事》和《莲花》等六十部优秀的原创戏剧担任作词作曲和音乐制作。目前，由樊冲担任导演、编剧、作曲的原创音乐剧作品《高手》近日在北京轰动首演。
监制：陈铭章
台湾著名导演。毕业于台湾世新大学视觉传播系。
以话剧导演的身份跨足电视界，拍摄的电视剧屡次取得年度收视冠军、打破收视记录，被誉为“台湾偶像剧金牌导演”。
代表作：《命中注定我爱你》《MVP情人》《爱情魔法师》《王子变青蛙》《放羊的星星》《杜拉拉升职记》《单身公主相亲记》《面包树上的女人》《遇见王沥川》等。
出品：至乐汇
至乐汇（JoyWay Drama）是中国影视戏剧行业的坚定践行者，在戏剧和剧场这个行业代表着高级别的艺术成就和商业成就。旗下拥有“玩在未来”及“怪物映画”。至乐汇隶属于“至乐汇粹”，是北京最大的民营戏剧制作公司之一。凭借对传统戏剧的颠覆性诠释，全面致力于为中国家庭制造戏剧。
代表作包括黑色荒诞喜剧《驴得水》，《三人行不行》（内地版），相声剧《六里庄艳俗生活》，《老佛爷的爷》，改编自孔二狗同名小说大型青春励志舞台剧《东北往事》，改编自萧言中同名漫画舞台剧《笨贼一箩筐》，改编自饶雪漫同名青春小说舞台剧《左耳》，以及2015年最燃动画电影改编的大型魔幻舞台剧《大圣归来》等。
樊冲16岁上大学，专业本是绘画，但自从遇见吉他，他的兴趣便完全转向音乐，自学成才。2003年，樊冲有机会在中央戏剧学院做教学音乐剧，但三年里连续做了十几部大戏，“等于上了三次中戏。”在这里，樊冲接触到了中戏最高规格的创作方式，从此迈上戏剧音乐之路。十多年来，樊冲曾为《如果，我不是我》《向上走向下走》《驴得水》《我不是李白》等近五十部戏剧担任音乐制作，也为《白日梦》《任天堂》《皮皮鲁鲁西西》等音乐剧作过曲。
2013年3月，樊冲开始写剧本。一口气从作曲跳到编剧、导演，樊冲觉得应该选自己相对熟悉的一帮人去写，他身边出入的都是表演行业的演员，做一部“后台式”音乐剧的想法就此诞生。《狂奔的拖鞋》以三幕式结构，讲述了一段青春和爱情、艺术与梦想的跨时代故事：外聘的话剧导演在给大学生们排练《罗密欧与朱丽叶》时，爱上了女主角，因为不想耽误她的前程而选择了分手。20年后，他们恋爱时不小心怀上的孩子长大成人，又一次成为导演怀旧版《罗密欧与朱丽叶》的女主角……
“城市承载着人的梦想，人渴望在城市中实现自己。在这个故事中，我想讲述人在城市中的不屈不挠，梦想和青春不再沉重。”至于为何取名《狂奔的拖鞋》，樊冲解释，穿拖鞋的人和穿皮鞋、跑鞋的人不一样，但哪怕穿着拖鞋跑得慢，你也要勇敢奔跑。 第一次将编剧、导演、作曲之职包揽于一身，樊冲压力最大的是编剧部分。在此之前，他把李安、昆汀·塔伦蒂诺、马丁·斯科塞斯等大导的自传都看了一遍，“他们都说要成为一个导演首先要会写剧本，可能是真理吧。导演的诱惑力又那么大，那我就写吧。”
等到真正开始写，他才知道编剧的难处，“我说今天一定要把二幕一场写完，但就是写不完，矛盾冲突卡在那儿，你不知道人物该怎么发展。”樊冲笑说，等到进入作曲阶段，他才比较轻松，规定的作曲计划也都能按时完成。 写剧本时，樊冲也得到过台湾偶像剧名导陈铭章的指导，“我说我不懂事，他说不懂事有不懂事的优势，你就写不懂事的戏。他给的最大建议是，编剧第一重要的是结构，第二是视角。”
一边写剧本，一边写音乐，樊冲渐渐积累了16首原创歌曲。流行蓝调《梦的光亮》，咏叹调《记忆的花火》，小喧叙《漂亮师妹》《超级大咖》，RAP《委屈大了》……他用这些音乐串起整个故事线。 歌曲的整体基调清新、流行，不像歌剧那样俯视观众。剧中的时间跨度达20年，音乐风格也有所调整，1990年代初的戏，樊冲就用了民谣和舞曲，到了现代，雷鬼、乡村等风格的音乐开始穿插其间。 一个人做一个团队的工作，怎么调整自己？“分时间、分阶段。剧本阶段，我是编剧，就以编剧的标准去要求自己；作曲时忘掉自己是编剧，我就是作曲，并去判断剧本当中的不足；做导演时要抛弃这一切，要去判断音乐和剧本是否准确。”
怎么看其中的利弊？“人与人之间最大的距离是审美的沟通，你想到达一个方向并不是所有人都想去，但如果你的方向非常准确，这就是利。弊呢，就是你从一个工种跳到另一个工种是否客观，偶尔也会陷入一种很难平衡的状态，但我在舞台剧里有十五年的经验，还是能跳出来的。” 2014年底，《狂奔的拖鞋》进入排练阶段，2015年4月在北京公演。北京媒体的评价是，这是一部新鲜的、小而美的原创作品，有对观众审美趣味的顺从，也有音乐创作方面的倔强。
2015年6月，樊冲另一部自编自导兼作曲的《高手》会在北京首演。除了在舞台剧领域忙碌，影视界也常能见到他的身影，问他为二者创作区别何在，樊冲笑说，为影视配乐像是开20迈的车，非常平稳，但看到的景色也相对简单；为舞台剧配乐就像开160迈的车，“你要写每一个人物的每一个发展、每一条线索、每一种感受、每一种情绪，非常有挑战性。为影视写音乐，你憋在家写一首好听的歌，符合剧情就可以了。”