更新时间：2024-05-07 23:06
《猪八戒学本领》是包蕾创作的童话，最早发表于1961年。
在前往西天取经的路上，猪八戒随同师傅唐僧、师兄孙悟空、师弟沙僧，历经艰险，降妖除怪，也算辛苦，只是他本性难改，好吃懒做，又喜欢吹牛。孙悟空为了叫他认真学点本领，将自己的天书赠给他。八戒学了点皮毛就自以为了不起。不料在孙悟空变的“大戒”面前出尽洋相，狼狈不堪，最后不得不老老实实地向孙悟空讨教。
有一天，作者所在的出版社收到封读者来信，信中说：“你们社出版的西游记故事很受小读者的欢迎，希望吴承恩同志多为儿童们写几本”，大家看了引为笑谈，但却引起包蕾的深思：“吴承恩‘同志’早在几百年前死了，要他再为‘儿童们写几本’是不可能了。然而现在的儿童仍然喜爱孙悟空、猪八戒等的形象，是不是能仿照吴承恩‘同志’的‘笔法’，来为现代的儿童续写一些他们爱看的西游故事呢？”当时，这一想法一闪而过，继而作者自觉荒唐，也未敢真的去写。后来碰到一些孩子们都要作者讲西游故事，作者又心动了。后来，作者陆续写出了《猪八戒吃西瓜》《猪八戒学本领》等。
猪八戒
《猪八戒学本领》的猪八戒有着不学无术、自吹自擂，不求甚解、夸夸其谈的特点，他因为这些也闹出了种种笑话。他想学本领，得到天书，开始时还真挺用功，倒也不觉多难，但是，读着读着就开始不耐烦了，内容也感到难了，索性伸个懒腰闭上眼，不一会儿便打起了呼噜。和孙悟空变的“大戒”比试，因为学术不精，狼狈不堪。最后，他只好乖乖承认没有好好学习。悟空告诉他做学问不要虚夸，要诚心诚意、脚踏实地，不能一知半解，要精益求精，说得八戒点头称是。
孩子们学习中有许多常见的现象，诸如“思想上放松懈怠”，“学习上不认真、怕艰苦”，“到用时再翻书”，以及“自满和爱夸耀”等。根据现实生活中这些少年儿童思想、行为和心理特点，作者对猪八戒这个传统形象进行了改造，立意于帮助少年儿童树立正确的学习态度，改正这些不良现象。传达出“自作聪明的人终究会搬起石头砸自己的脚，要想有真才实学，就要一步一个脚印地做个老实人”的主题。
《西游记》中的猪八戒，性格憨厚，本质单纯，在斩妖诛怪中是孙悟空的得力助手。可是，他有明显的缺点，如有些害怕困难，好吃懒做，有时还爱搬弄口舌等。由于手法笨拙，他耍的花枪常常被人识破，私心杂念也容易暴露，是个喜剧性角色。在童话《猪八戒学本领》中，作者极力保持原来的性格，但在某些地方作了增强或削弱，把他写得更孩子气一些了。童话中删去了猪八戒喜欢搬弄口舌的方面，突出了他的好夸海口，自我吹嘘。明明受了妖怪戏弄，还说是“便有一两个妖怪，怎经得住老猪一顿打……”猪八戒在孙悟空变的“猪大戒”面前大谈自己的本领如何高强，说什么“那些大小妖怪，男女魔头，只消听说‘猪八戒’三字，藏的藏，躲的躲，上山的上山，窜洞的窜洞……”提起孙悟空，他只轻描淡写地说“那猴子惯会耍棍舞棒”，殊不知他面前的猪大戒，正是孙行者的化身。猪八戒的自吹自擂和他的处处失利形成对照，具有浓厚的讽刺意味。至于他以为一口气念完天书，就可以和孙行者一样有本事，而读起书来却又哈欠连天，甚至干脆睡起大觉来，待到要变化腾挪时，才慌忙摸出天书翻找、背口诀，更是孩子气十足，与现实生活中某些平日不用功读书而幻想一举成名、喜欢自吹自夸的孩子多么相似。这些笔墨，赋予猪八戒以幼稚、天真的特点，又大体保持了他本来的面貌。
对于唐僧、沙和尚、孙行者，作者也都作了适当改造。在《西游记》中，唐僧被处理为一个懦弱无能、好歹不分、平庸迂腐的人物。在《猪八戒学本领》中，作者删去他胆小懦弱、遇事手足无措的方面，调整了他因经常使用“紧箍咒”而与孙悟空越来越紧张的关系，仅仅让他作为一个正派长者出现，使这一形象单纯、明朗化了。这一改动有利于表现新的内容和主题，也容易为小读者所接受。对沙和尚，在保持其原来的忠厚、诚恳、忍苦耐劳等特点的同时，给他增添了风趣，使这个人物显得活泼多了。孙悟空的勇敢机智、乐观诙谐，是广大读者十分熟悉和喜爱的。在《猪八戒学本领》中，作者写了他斩妖诛怪的英勇，展示了他变幻莫测的神通，并且将他处处与猪八戒对照描绘，使他们一憨一灵的性格更为鲜明。
在语言上，《猪八戒学本领》尽力保持了《西游记》流利明快、生动诙谐的风格。考虑到小读者的接受能力，作品注意了语言的形象性，并适当注意韵脚和节奏，读来琅琅上口。有些地方还运用了民间谚语、俚语，甚至采用了儿歌、顺口溜，像八戒说的“这老头是门缝里看人，把人看扁了”；行者怀疑八戒是否真想学本领时表示：“按着牛头喝水，勉强不得”，“我怕这呆子学那小和尚念经，有口无心”；小妖将八戒打倒在地，骑到他背上边播边唱“八戒本领大，老猪变作马，驮我上西天，你要快点爬”等等，增添了作品的趣味。
总体而言，在运用古典名著的艺术形象进行再创造方面，虽然还有些问题可以进一步探讨，如让孙悟空给猪八戒亲授天书、大谈学习修养等与其传统性格不一致，但作者对新童话的民族形式进行大胆探索，却是值得肯定的。
包蕾，1918年11月13日生于浙江镇海，1989年卒于上海。原名倪庆秩。中学时代即在报刊上发表文章。1936年，在李公朴主编的《读书生活》上发表抗日题材的独幕剧《释放》，得到好评后连续写了几个剧本供业余剧团演出。由于阅读了鲁迅的译著，对儿童文学发生了兴趣，创作了几个儿童剧，1939年集为《祖国的儿女》《雪夜梦》出版。抗日战争胜利后，又写了《胡子和驼子》《巨人的花园》等儿童剧。1946年起又创作童话，陆续发表《小咪和毛线球》《小金鱼拔牙》《猪八戒新传》等作品，有的拍摄成美术片，深受小观众喜爱。生前为上海少年儿童出版社编辑主任、上海美术电影制片厂编剧。