《中国绘画通史》序

《中国绘画通史》后记

《中国绘画通史》甲申序

《中国绘画通史》己卯序

《中国美术（绘画）史》说明

《中国版画通史》前言

《中国民间剪纸史》序

《中国民间剪纸史》后记

第2辑美术史通论/91

回顾百年展望未来

随物婉转与心徘徊——评中国山水画的空间处理

望昆仑，绝不是莽苍苍——王伯敏教授关于中国画艺术特点的谈话

论事易，做事难；做事易，成事难——略谈我在专业研究上的起步

“以形写形”与“遗貌取神”

秋天果实春天培植——学美术史有感

“农耕文化”在历史上对民间美术影响的新思考

艺术创造与慧悟价值——中国美术史研究答I'n—J

历史的彩晕——敦煌石窟美术载入中国美术史册的回顾

中国山水画的发展与道释思想的关系

亟须给“农耕文化”一个说法——美术史研究札记

为“农耕文化”说几句

画史疏凿别清浑——王伯敏访谈

《画史研究采风资料集》序

第3辑美术史专论（上）/187

《中国民间美术》引言

《中国美术全集·版画卷》——中国古代版画概观

《中国历代画目大典》序

中国画的款书

吴道子疑题一二解

圆仁与绘画的探讨

苏轼与文人画

赵孟頫的别业与墓地——丁卯清明前八日德清札记

“十日一水画富春”——元代画家黄公望

富春江上画中行——《富春山居图》侧记

吴门画家的道释观

胡正言及其十竹斋的水印木刻

《赵之谦书画集》序

《蒲华研究》序

《黄宾虹全集》序

“不变法，无以利天下”——记谭嗣同与黄宾虹的一次会见

功在筑基与铺路——评俞剑华的画史研究

江流人海不无源——纪念老师俞剑华

大村西崖故居的访问

第4辑美术史专论（下）/295

马王堆一号汉墓帛画并无“嫦娥奔月”

宗炳的《画山水序》

古代肖形印概述

傣族人的“肖形”官印

谈“文人画”的特点

从画花画鸟到花鸟画的形成

谈宋代的几幅历史画和风俗画

《太平县志》所载的李成《读碑窠石图》

南宋画院故址考

元代文人画的兴起及其特点

《绘事微言》校勘记

《天香楼藏帖》序

《中国画题咏辞林》序

《浙江图书馆馆藏书画选》序

《温岭历代书画集》序

黄山画派及其传统风貌

《石守信报功图》探讨

四明画工《行例》释略——民间绘画调查札记之一

近代画史分期的一个焦点——评“海派绘画”

台州仙居小方岩岩画制作年代初探

台州路桥共和岩画的发现

《香港美术史》序

《浙江绘画史》序言

倪瓒山水画的空疏美

“咫尺千里”的审美意蕴——释有限与无限

为何“石绿丹砂总不妍”——评傅山《阳泉四景》及其题画诗

东巴文与东巴画——纳西族文化札记

读《对马》、《对猴》剪纸原作——西行漫记之

对正仓院藏《人胜》剪纸的探索

我与专业“白头到老”——兼谈珍惜光阴

第5辑美术史诗论/465

写在序文前面——《中国绘画通史》

跋《中国绘画史》稿（1982）

甲子感言（1984）

万里行（1997）

治—史（2007）

剪纸史长短句

内蒙古阴山岩画十四韵（1982）

题左江岩画（1990）

读贺兰山岩画忽有地画之想（1991）

高昌古废城（1983）

吐鲁番访古（1994）

阿斯塔那古墓所见

北朝《对马》、《团花》歌

题《古代肖形印集》（1965）

写《莫高窟图卷》得四绝句（1981）

访西车唐法华院故址并赞日本高僧圆仁到此求法（1988）

敦煌行兼颂画工（1981）

读杜甫《题壁上韦偃画马歌》（1988）

……

《王伯敏美术史研究文汇—第2编》

《王伯敏美术史研究文汇—第3编》